*Épistémologie de la musique : analyses, formes, contextes*
Les Archives Poincaré et l'Université de Lorraine organisent une conférence
interdisciplinaire, regroupant philosophes et musicologues autour d'une
thématique touchant aux rapports entre musique et formalisme. La
manifestation se tiendra à Nancy, entre le 15 et le 17 janvier 2020.
*Conférenciers invités *:
- Alessandro Arbo (Université de Strasbourg)
- Marta Grabocz (Université de Strasbourg)
- Emmanuel Parent (Université Rennes 2)
- Roger Pouivet (Université de Lorraine)
- Francis Wolff (ENS Paris)
- Nick Zangwill (Université de Hull)
Organisation : Vincent Granata et Guillaume Schuppert (Université de
Lorraine, Archives Henri Poincaré)
*Argumentaire* :
Les propriétés esthétiques sont des propriétés des œuvres, du moins qui
sont attribuées aux œuvres. Longtemps, les philosophes se sont concentrés
sur le concept esthétique de beauté, mais l'éventail de nos concepts
esthétiques est bien plus varié qu'on ne le suggère traditionnellement :
l'équilibre, la sérénité, la grâce sont également des propriétés
esthétiques, aux côtés du caractère tragique, sombre, mélancolique ou
délicat. Très sommairement, certains de ces termes indiquent habituellement
des substances ou des processus - métallique, murmurant, soyeux - d'autres
des qualités - doux, froid, dur -, ou encore des affects déterminés -
mélancolique, triste, joyeux. En musicologie, ces propriétés esthétiques
sont parfois appelées "contenu", "unités signifiantes" ou encore "signifiés
musicaux".
Les propriétés esthétiques posent un problème épistémologique : dans quelle
mesure la tristesse, par exemple d'un *Nocturne* de Chopin, a-t-elle
quelque chose à voir avec la façon dont la musique sonne ? Au cœur de ce
problème, le concept de forme occupe une place importante. Pour la musique,
la forme désigne généralement la structure sonore, c’est-à-dire l’ensemble
de ses propriétés mélodiques, harmoniques et rythmiques. En philosophie,
deux positions concurrentes s'affrontent sur le rôle qu'il faut accorder à
la forme. L'empirisme esthétique est la thèse selon laquelle les propriétés
esthétiques reposent seulement sur les propriétés sensibles des choses. Le
contextualisme esthétique, au contraire, affirme que toutes les propriétés
esthétiques dépendent de propriétés non-perceptibles telles que le contexte
de production et de réception, les intentions auctoriales ou
l'accomplissement artistique. Ces deux positions s'articulent donc autour
de la question suivante : afin de comprendre ce sur quoi reposent les
propriétés esthétiques, dans quelle mesure faut-il prendre la structure
formelle comme unité d'étude première ? Quelle est la responsabilité de la
forme par rapport à des éléments contextuels liés à la production ou la
réception ?
Il nous semble que ce problème philosophique se pose très concrètement dans
les différentes pratiques musicologiques - musicologie, ethnomusicologie,
sociologie et anthropologie de la musique - où l'on observe une tension
constante entre une approche internaliste des œuvres et une approche par
les contextes et la réception. Aussi, nous souhaiterions faire appel aux
différents représentants des études musicales pour traiter cette question.
Étudier les propriétés esthétiques, est-ce faire une analyse musicale ? Ou
bien, est-ce faire une analyse sociologique ou historique?
Voici une liste non-exhaustive des thématiques et questions qui pourront y
être traitées :
- Définition ou possibilité d'une définition de la forme musicale
- Les relations entre forme et expressivité
- Analyse formelle et analyse musicale
- Les rôles de la notation (partition et transcription) dans l'analyse
- Histoire philosophique et musicologique du formalisme
- Œuvre musicale : dépendante de la forme ou dépendante du contexte?
- Œuvre, performance et œuvre-performance
- Nature des propriétés esthétiques et origine des attributions
esthétiques
- Sémiotique ou sémiologie musicales
- Musique populaire et limites de l'analyse formelle
- Nouvelles musicologies
*Modalités diverses*
Nous prendrons en charge l'hébergement et les repas des conférenciers ;
pour cette raison, le nombre de participants retenus sera limité. Les
candidats doivent soumettre un argumentaire de 1000 mots maximum sur
Easychair avant le *30 septembre 2019*. L'adresse est la suivante :
*https://easychair.org/c* <https://easychair.org/cfp/EdM2020>*fp/EdM*
<https://easychair.org/cfp/EdM2020>*2020*
<https://easychair.org/cfp/EdM2020>
L'argumentaire devra comporter une description claire et concise de la
thèse et des principaux arguments de l'exposé, qui durera 35 minutes suivi
de 15 minutes de questions.
Les propositions doivent être anonymes. Elles feront l'objet d'une double
lecture aveugle.
Une compréhension du français est nécessaire, mais les propositions en
anglais pourront être examinées.
Pour toute question à propos de l'organisation du colloque ou des
procédures de soumission, veuillez écrire à l'adresse suivante :
vincent.gran...@univ-lorraine.fr
--
Pour toute question, la FAQ de la liste se trouve ici:
https://www.vidal-rosset.net/
