Salut Roberto!!! > 2. Yo creo que es difícil trabajar con este juguete. Sobretodo si una > de las ondas que alimenta el Modulador varía todo el tiempo; por > ejemplo una voz o locución o un instrumento acústico. El Modulador en > Anillo es muy sensible a cada componente de entrada, sea la más mínima > variación de altura o la aparición o desaparición de un parcial. > Por eso me parece muy importante lo que dice Juan: "La clave es > ajustarlo para que las bandas laterales (o parciales), estén afinados > o restringidos dentro de un tipo de armonía con la que se está > componiendo".
Este es el mismo problema con la síntesis FM. La diferencia es que en síntesis FM se modula la fase (en el caso del [osc~] de Pd) o, la frecuencia (en el caso de 'oscil' en SuperCollider, Csound y CLM). Otra clave importante es que la amplitud modulada se asocia con el tremolo y la frecuencia modulada con el vibrato. En el caso de la guitarra, las cuerdas o el trombón esto es fácil de visualizar porque en estos instrumentos se puede producir tanto tremolo como vibrato. En el caso de la trompeta o los vientos, la cosa se complica un poco por lo que en estos instrumentos es mas fácil producir tremolo que vibrato. Volviendo al tema de las bandas un punto importante es que si los parciales caen en frecuencias de números enteros y múltiplos del fundamental, el sonido tiende a ser temperado. Muchas veces el fundamental no está presente en el sonido modulado por lo que a veces se delinea un nuevo fundamental, algo que en casos es deseable al trabajar con Moduladores de anillo o con síntesis FM. Una de las insistencias de J.C. Risset, es que los parciales o las bandas en este caso, cambian al desarrollarse el sonido (i.e. cada una tiene su propia envolvente). Un parche como el del modulador de anillo facilita el control de la amplitud de cada banda. En FM es mas abstracto por lo que hay que manipular el índice entre la moduladora y la portadora. Es clave tener a la mano, o un osciloscopio ( si queremos ser muy técnicos), o un analizador de espectro. El analizador de espectro de audacity me parece que es bastante completo, solo que hay que analizar el espectro en diferentes momentos del sonido para ver los cambios en las bandas. La otra alternativa es dibujar los cambios de onda en el mismo parche de Pd usando [FFT]s. En Linux existe Freqtweak que puedo conectar con Pd a través de Jack para hacer análisis de espectro en tiempo real. En OSX o Windoze debe haber herramientas similares. > (Hoy jugué largo rato con uno... espero que salga algo musical... > luego de grabar media hora de voces tratadas con el Modulador... y > otros juguetes). Reitero lo del espíritu del hacker. En las nuevas formas de componer, la mayor parte del tiempo se pasa experimentando hasta que se logra el matiz. La improvisación puede ser una especie de composición en tiempo real. --* Juan _______________________________________________ Expyezp mailing list [email protected] http://lists.slow.tk/listinfo.cgi/expyezp-slow.tk Archivo de mensajes: http://lists.slow.tk/pipermail/expyezp-slow.tk/
