oye Roberto grabaste algo de esas experimentaciones con voz y modulador, me encantaría hacer algo con ello, si estás de acuerdo.
un abrazo El 19 de junio de 2009 12:16, Juan I Reyes <[email protected]> escribió: > Salut Roberto!!! > > > 2. Yo creo que es difícil trabajar con este juguete. Sobretodo si una > > de las ondas que alimenta el Modulador varía todo el tiempo; por > > ejemplo una voz o locución o un instrumento acústico. El Modulador en > > Anillo es muy sensible a cada componente de entrada, sea la más mínima > > variación de altura o la aparición o desaparición de un parcial. > > Por eso me parece muy importante lo que dice Juan: "La clave es > > ajustarlo para que las bandas laterales (o parciales), estén afinados > > o restringidos dentro de un tipo de armonía con la que se está > > componiendo". > > > Este es el mismo problema con la síntesis FM. > > La diferencia es que en síntesis FM se modula la fase (en el caso del > [osc~] de Pd) o, la frecuencia (en el caso de 'oscil' en SuperCollider, > Csound y CLM). > > Otra clave importante es que la amplitud modulada se asocia con el > tremolo y la frecuencia modulada con el vibrato. > > En el caso de la guitarra, las cuerdas o el trombón esto es fácil de > visualizar porque en estos instrumentos se puede producir tanto tremolo > como vibrato. En el caso de la trompeta o los vientos, la cosa se > complica un poco por lo que en estos instrumentos es mas fácil producir > tremolo que vibrato. > > Volviendo al tema de las bandas un punto importante es que si los > parciales caen en frecuencias de números enteros y múltiplos del > fundamental, el sonido tiende a ser temperado. Muchas veces el > fundamental no está presente en el sonido modulado por lo que a veces se > delinea un nuevo fundamental, algo que en casos es deseable al trabajar > con Moduladores de anillo o con síntesis FM. > > Una de las insistencias de J.C. Risset, es que los parciales o las > bandas en este caso, cambian al desarrollarse el sonido (i.e. cada una > tiene su propia envolvente). Un parche como el del modulador de anillo > facilita el control de la amplitud de cada banda. En FM es mas abstracto > por lo que hay que manipular el índice entre la moduladora y la > portadora. > > Es clave tener a la mano, o un osciloscopio ( si queremos ser muy > técnicos), o un analizador de espectro. El analizador de espectro de > audacity me parece que es bastante completo, solo que hay que analizar > el espectro en diferentes momentos del sonido para ver los cambios en > las bandas. La otra alternativa es dibujar los cambios de onda en el > mismo parche de Pd usando [FFT]s. > > En Linux existe Freqtweak que puedo conectar con Pd a través de Jack > para hacer análisis de espectro en tiempo real. En OSX o Windoze debe > haber herramientas similares. > > > (Hoy jugué largo rato con uno... espero que salga algo musical... > > luego de grabar media hora de voces tratadas con el Modulador... y > > otros juguetes). > > > Reitero lo del espíritu del hacker. En las nuevas formas de componer, la > mayor parte del tiempo se pasa experimentando hasta que se logra el > matiz. La improvisación puede ser una especie de composición en tiempo > real. > > > --* Juan > > _______________________________________________ > > Expyezp mailing list > [email protected] > http://lists.slow.tk/listinfo.cgi/expyezp-slow.tk > > Archivo de mensajes: > http://lists.slow.tk/pipermail/expyezp-slow.tk/ > > > _______________________________________________ > > Expyezp mailing list > [email protected] > http://lists.slow.tk/listinfo.cgi/expyezp-slow.tk > > Archivo de mensajes: > http://lists.slow.tk/pipermail/expyezp-slow.tk/ > -- sombrilla; que de arriba escupen!
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