Luis Eduardo,

Con las sugerencias de Jaime y Jose, uno se puede dar una idea de la posibilidad de orquestación con espectros. En realidad no creo que haya que darle tantas vueltas. Lo que pasa es que tanto el adjetivo calificativo de este tipo de composición es tramador.

Pero quizá la clave es la búsqueda tímbrica, experimentación y descubrimiento de nuevas sonoridades con instrumentos tradicionales.

No he leído el paper de Murail, pero recuerdo sus charlas en Bogotá durante los laboratorios de nuevas músicas (circa 2004). Quizá el mejor ejemplo (donde realmente se apreciaba el método) en mi opinión era el de una obra a partir de espectros de clarinete. No tengo el nombre de la obra a la mano.

Cuestión de composición, para los seriaiistas eran las filas de tonos, luego la complejidad de Ferneyhough, recuerdo Cassandras' Dream[1], que muchas veces analizabamos con intérprete, compositor y sin ellos.

Que el espectralismo sea la panacea, en la música, puede ser dependiendo del compositor y de sus ideas porque es la obra la que carga los del espíritu de novedad. Sin embargo también puede ser una búsqueda desconcertante porque a veces son mayores las expectativas y la imaginación que los resultados. Labor del compositor... experimentar, ensayar, experimentar, corregir, ensayar, experimtar,...

Si la idea de composición es una búsqueda tímbrica y espectral, que se explore el sonido con instrumentos, teniendo en cuenta que por ejemplo el virtuosimo instrumental puede ser incompatible con esta búsqueda. También hay que tener en cuenta el ensamble y que tanto están dispuestos a experimentar con una búsqueda espectral.

  Saludos,

   --* Juan

Si uno está dispuesto a aceptar este hecho concreto, entonces no hay
problema y lo que sucede es algo que entiendo como un placebo. Una
forma de curar esta necesidad de formalizar el pensamiento musical
del que habla murail en el inicio de su paper...


[1]http://www.youtube.com/watch?v=bAr-m5sQe-g
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