Hector,
a botepronto:

en el taller de escultura de Aya (Orio) de finales de los 70 recuerdo "oir" las 
esculturas  como si la finalidad de la  escultura no fuera otra cosa que el 
resultado de acción de cinceles y aire comprimido. 
oteiza dijo que luis de pablo tenía mentalidad de clarinete
anton larrauri me parece un compositor al que merece la pena quitarle el polvo. 
creo recordar (pero no me hagas mucho caso) que su pensamiento giraba 
frecuentemente en torno a lo plastico. p.e. "zuloan bat" 
felix ibarrondo : silencios ondulados, harrizkoa, cristal y piedra,  .....   en 
su pagina aparece abrazado al peine de chillida
juanjo aranguren y sus múltiples diseños de juegos de los años 90 en Ikertze, 
en los que forzaba el lenguage de lo sonoro, lo plastico y movimental
las torres de altavoces (he soñado despierto muchas veces que temblaban y se 
caian)
la insonorización de estudios de grabación y la relación de estos con 
materiales esponjosos en los que me parece que se entiende la absorción y la 
comodidad tiende al ahogo.
arrikoka: 89  si quieres te lo mando, hay dos versiones. en aquel entonces 
pensaba que la trayectoria de un lanzamiento de un objeto (piedras de varios 
tamaños en este caso) diseñaban una linea sonora sin el golpe de caida. 
Trayectorias que entre ellas formaban una especie  de red espacial 
transparente. Cuánto quedaría del espacio aire si cada gota que caiera en una 
lluvia se llevara por delante el espacio recorrido? O intentanto decirlo de 
otra manera: si se parara la lluvia - como en una especie de espectograma- cual 
sería la relación entre el agua y el aire espacio? Algo así como un material 
carcomido. 

alex



From: [email protected]
To: [email protected]
Date: Mon, 2 May 2011 02:20:49 +0000
Subject: [Igua] Ayuda








 

Kaixo denoi, escribo para pedir ayuda:

 

me gustaría ir comentando una cosa, porque se me van acercando fechas. Más 
adelante concretaré más, pero así de primeras me gustaría recibir el primer 
feedback.

 

El caso es que voy a hacer la tesis y el tema gira, a grandes rasgos, en torno 
a la música experimental (actual) en el País Vasco, especialmente enfocada 
hacia la materialidad sonora y la relación de ésta con lo escultórico como 
forma de enfrentarse a la creación. El título final es "La materialidad del 
ruido: consideraciones ontológicas y estructurales del ruido en relación al 
trabajo escultórico para su reconocimiento en la obra de artistas del País 
Vasco". Tanto el tema y el título ya son definitivos (por causa de la beca), es 
decir, la cosa va en serio.

Pues eso, es una tesis doctoral de la que muchas personas que leéis esta lista 
de correo (músicos/as, escultores/as) seréis la clave, la piedra angular. Así 
que, sinceramente, me gustaría contar con vuestra ayuda (por ejemplo, 
entrevistas, comentarios de vuestro material sonoro si no os parece mal, etc.). 
Otro aspecto importante a tener en cuenta a la hora de sugerir disposición para 
esto es el hecho de que se publicará (si la UPV-EHU no me pone trabas). Otro 
aspecto importante a tener en cuenta a la hora de sugerir disposición para esto 
es el hecho de que se publicará (si la UPV-EHU ni Teddy Bautista me ponen 
trabas) en base a una filosofía Anti-Copyright.   

 

Creo que es algo que puede llegar a ser interesante... y no sólo para mí. Lo 
afrontaré siempre impidiendo que una investigación se convierta en una 
cristalización de algo (eso sería lo más dañino, tanto para este entorno como 
para el arte en general), con respeto y siendo sensible y consciente de cómo yo 
me sitúo como artista en todo este tema a tratar, y cómo me trazo como 
investigación, para estar ahí, tejido de alguna forma en todo el trabajo. 

La cosa empieza ya: en septiembre tengo que presentar una pequeña primera 
parte. Por eso quería comentarlo, para palpar un poco la disposición y hacerme 
una idea del interés general que esto pueda tener (o no) más allá de mí.

Ah, y el éxodo madrileño por supuesto que cuenta!




Saludos,


Héctor.



                                          

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