Ernesto Garcia Cabral---Lobby Cards
The first number following each title represents the number of cards available.
Email me with your selections, and I will respond with prices.
1. Aguila o sol---6---1317---can
Aguila o sol---6---w/photo---can
2. Aca las tortas---5---az3
3. Aventuras de pito perez---6---tt---c1
4. Ay amor como me has puesto---6---tt---c1
5. Bello durmiente---2---tt---c1
6. Campeon ciclista---6---tt---c1???
7. Carinosas---2---art3/mx429.JPG?
Carinosas---2---art4
Carinosas---7---art3
8. Chucho el remendado---5---tt---c1
Chucho el remendado---9---tt---c2
9. Comicos de la legua---9---res---c1/mx122.JPG
10. Dicen que soy comunista---8---az5
11. Feria de san marcos---11---art1
12. Gato sin botas---10---tt---c1/mx529.JPG
13. Gendarme de punto---18---ep3
14. Interesadas---5---az1
15. Lios de barba azul---1---tt---c2/mx253.JPG
Lios de barba azul---9---tt---c1/mx253.JPG
16. Locuras de tin tan---6---az2
Locuras de tin tan---9---tt---c1
17. Marca del zorillo---4---az4
18. Miradas que matan---10---res---c1
19. Que lindo cha cha cha---16---art1/mx257.JPG
20. Refifi entre las mujeres---16---tt---c1
21. Revoltoso---15---tt---c1
22. Rey del barrio---1---tt---c1
23. Rumba caliente---14---res---c1
Rumba caliente---4---az3
24. Simbad el mareado---2---tt---c1
25. Sindicato de telemirones---16---cla---c2/mx286.JPG
26. Tal para cual---7---az2
27. Tres alegres comadres---23---art4
28. Tres alegres compadres---10---mex6
Tres alegres compadres---13---az4
29. Tres vivales---6---art2 (cabral)
30. Vagabundo---11---mex11
Vagabundo---4---az3
31. Viaje de la luna---4---tt,vc---c1
32. Vizconde de montecristo---17---tt---c1
33. Zapatillas verdes---11---art3/mx554.JPG
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The Posters are original, and come from a Regional Film Archive in Mexico City.
They were designed in Hollywood and printed in Mexico.
Each Poster contains the same design elements found on Posters from the US.
They contain both stills from the Film and also design elements from the One
Sheet Poster.
The typography, photos, artwork, stars names, credits, drawings, scenes,
emotional impact,
appeal, and intrinsic value are virtually the same as Posters from Hollywood or
any other
international Metropolis where the film had been shown.
However, the layout will be much flashier, more graphically intensive, or even
more lurid.
The size is appx. 13" x 17"---over 40% larger than a standard Lobby Card.
As such, each Poster is a cross between a Jumbo Lobby Card, Title Card, and a
One Sheet Poster.
The Posters were printed on either heavy Cardboard Stock, thick fine Linen
Paper, or
sturdy Poster Stock.
Overall very good condition, altho there will be occasional tears, pinholes,
stains, etc.
There are eight different variations for each poster---containing different
stills from the film.
Some dupes.
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Sus orígenes y sus primeros estudios
En Huatusco, Ver., nace un 18 de diciembre de 1890, un niño alegre e inquieto
que respondería al
nombre de Ernesto García Cabral, hijo de Vicente García y de Aurelia Cabral,
personas sencillas y
de modestos recursos económicos. El vivaz infante estudia la primaria con
entusiasmo y empieza a
destacar como buen dibujante. Elabora paisajes, rostros, figuras de personas y
también reproduce
en su cuaderno o libreta, desde muy pequeño, formas de animales y esquemas de
varias plantas.
Para esas fechas dirige nuestro país el general Porfirio Díaz, el gobernador
del estado de
Veracruz es el señor Teodoro A. Dehesa y el jefe político de la región de
Huatusco es el ciudadano
Joaquín A. Castro, mismo que solicita una beca, en el año de 1906, para que el
joven Ernesto
García Cabral tenga la oportunidad de estudiar en la Ciudad de México, en la
Academia de Pintura y
Escultura de San Carlos.
Afortunadamente, el gobernador Dehesa apoya la petición y Ernesto,de 17 años,
tiene la gran
oportunidad de estudiar y prepararse durante dos años en la famosa escuela
donde recibe las
orientaciones, los consejos y las enseñanzas de los maestros Germán Gedovius,
Daniel del Valle,
Carlos Lazo, Servín y Roberto Montenegro.
Inicia actividad profesional en México
En las aulas de la Academia de San Carlos, es identificado el joven Ernesto por
sus dibujos
alegres, chistosos y también porque su estilo exagerado deforma ciertos
aspectos o características
de las personas representadas. Así empieza el gran caricaturista a darse a
conocer y gracias a
ello colabora en la revista semanal multicolor, durante los años 1911 y 1912,
cuando Frandisco I.
Madero era el presidente de la República Mexicana.
Una caricatura o dibujo muy hiriente y burlón, relacionado con Madero y hecho
por García Cabral a
los veintidos años de edad es la razón por la cual tiene que salir del país
rumbo a Europa,
apoyado por el Gobierno para estudiar en la ciudad de París.
Estancia de García Cabral en Europa y Argentina
Durante el periodo de 1912 a 1914, vive, estudia y trabaja el incansable
artista en la capital de
Francia; al principio, en buenas condiciones gracias al apoyvo económico del
gobierno mexicano,
pero, a la muerte de Madero y con el ascenso al poder de Victoriano Huerta,
sobrevive en
situaciones difíciles, a veces comiendo lo indispensable y una sola vez al día.
Conoce, aprende y
convive con otros artistas importantes como Diego Rivera, Roberto Montenegro,
Ángel Zárraga y
Fidas Flizondo, intercambiando técnicas y conocimientos plásticos y gráficos.
En 1914, estalla la
Primera Guerra Mundial y García Cabral se traslada a vivir unos meses a la
ciudad de Madrid, en
España, donde conoce y recibe la ayuda del licenciado Isidro Fabela, Ministro
de México en Francia
y quien lo nombra Agregado Cultural para que labore en Argentina. Nuestro
personaje empaca sus
pocas pertenencias y se instala en Buenos Aires, para ejercer su actividad
diplomática de 1915 a
1918.
En la capital argentina colabora en periódicos y revistas mejorando sus trazos
e imprimiendo a sus
dibujos más realismo y dramatismo.
Retorno a México y su periodo más brillante
En 1919, García Cabral recomienza su labor de artista en la Ciudad de México,
cuando prevalecen
diferencias y luchas políticas entre los principales jefes revolucionarios del
país. El
caricaturista y afamado dibujante ilustra las portadas de la publicación
semanal Revista de
Revistas, mismas que son consideradas como verdaderas obras de arte y además
participa diariamente
con sus audaces y atrevidas caricaturas en el periódico Excélsior. Se puede
afirmar que el
huatusqueño genial cubre toda una época extraordinaria de 1919 a 1935,
entregando su máximo
esfuerzo y creatividad, agobiado por el tiempo y elaborando sus trazos y
bosquejos con ritmo
frenético Y fatigante.
Los personajes de la época y la gente común y corriente no escapan de la
representación
humorística, burlona y simpática del gran García Cabral. Muchos políticos,
artistas, hombres de
negocios, representantes populares y miembros del Ejército y de la Iglesia se
sintieron incómodos,
molestos u ofendidos por algunos de *los cartones* o dibujos del artista.
García Cabral, mejor conocido por sus compañeros y amigos como *El Chango* en
razón de su físico y
de su supuesta facilidad para escalar árboles, fue en 1934 presidente del
Sindicato Nacional de
Dibujantes; por esta época, sin pretender ser moralista como los afamados
Rivera, Siqueiros u
Orozco, pintó para el Museo de Turismo de Toluca, estado de México, el mural
llamado Historia
Espiritual del Valle de México en el año de 1943.
Características de su obra
Los conocedores y especialistas del arte gráfico opinan que la obra artística
de García Cabral es
muy importante y que sirve de modelo para los nuevos caricaturistas. Es de
reconocerse su gran
profesionalismo y sus aportaciones en lo relativo al color, a las perspectivas,
al manejo de las
líneas, a los acabados y a los detalles diversos que hicieron de las portadas
de Revista de
Revistas todo un inagotable patrimonio de los coleccionistas y de los amantes
de los buenos
diseños.
Su fino humor cínico, elegante y un tanto conservador, le permitió relacionarse
con muchas
personas importantes de la vida política, social y cultural de México. Sus
contemporáneos lo veían
como una persona despreocupada, alegre y hábil para manejar el pincel o el
lápiz; muchos que lo
conocieron expresaron que nadie como él para representar a los personajes de la
vida diaria, nadie
como el para caricaturizar al más importante individuo, como también para
representar al más
humilde mexicano.
A Ernesto García Cabral se le cataloga como uno de los artistas más productivos
y críticos del
presente siglo, y se destaca por sus representaciones de la guerra y la paz, de
la niñez y de la
vejez, de la vida y la muerte.
Hombre de su tiempo
Su buen carácter, su nobleza, su fácil conversación y comportamiento sincero y
afectuoso, le
permitieron establecer lazos de amistad con artistas, periodistas,
intelectuales y personajes
importantes, tales como Agustín Lara, María Félix, *Cantinflas*, Pedro Vargas,
Alfonso Reyes,
Salvador Novo, Juan José Arreola, José Juan Tablada, Carlos Arruza y muchos
más, quienes siempre
vieron en *El Chango* García Cabral a un individuo bueno y humorista que se
burlaba de sí mismo,
expresando que nunca quiso ser humano sino una mera caricatura del hombre; es
decir, un chango,
una figura risible y cómica de la naturaleza.
El huatusqueño extraordinario que eludió pintar murales y usar el caballete y
los pinceles del
óleo o la acuarela, muere en la Ciudad de México, en agosto de 1968, a la edad
de setenta y siete
años, causando honda tristeza en sus familiares y en todos los compañeros y
amigos que
compartieron con él difíciles momentos y también espacios de alegría. Los
caricaturistas actuales
lo consideran su maestro y algunos especialistas en el arte gráfico lo comparan
con el destacado
francés Honoré Daurnier, también reconocido artista internacional de los
dibujos burlones y
satíricos.
El escritor Juan José Arreola, autor de varios libros, dice del artista:
*Nadie, absolutamente nadie, ha retratado más el rostro de México, con una
paciencia infinita de
coleccionista y con una gran capacidad genial*.
Sus esquemas, sus expresiones gráficas, sus rasgos alegres, son mensajes
importantes para las
personas, aun para aquéllas que no saben leer o se inician en la escritura de
palabras. Sus
caricaturas y diseños siguen siendo admirados y son considerados como ejemplos
para muchos jóvenes
dedicados a la pintura y al dibujo profesional.
Colaboración de Jorge Lara de la Fraga
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