Begin forwarded message:
> From: michal moravcik <[email protected]> > Subject: Koridor | Corridor | 25.9. 2015 | tranzit.sk, Beskydská 12, > Bratislava > Date: September 22, 2015 at 2:01:36 AM GMT+2 > > Srdečne Vás pozývame na výstavu | You are cordially invited to the opening of > the exhibition > > Koridor | Corridor > Tomáš Džadoň & Michal Moravčík, Dominik Lang, Gio Sumbadze > Kurátorka | Curated by: Lýdia Pribišová > > > > Otvorenie | Opening: 25.9. 2015 o | at 18.00 | 6.00 p.m. > > Miesto | Venue: tranzit.sk, Beskydská 12, 81105 Bratislava > Trvanie výstavy | Exhibition dates: 25.9. - 21.11. 2015 > Otvorené | Open: streda – sobota, 14:00 – 19:00 | Wednesday – Saturday, 2 – 7 > PM > > For English please scroll down > > Rozpustný“ koncept architektúry, v ktorom sociálne a priestorové aspekty > prevažujú nad stavebnými konštrukciami. Koridor, ktorý je jednotiacim motívom > výstavy, architektonickým prvkom, predstavuje pojmy ako spojenie, prechod, > ne-priestor /Marc Auge/, neistota a dočasnosť. Umelci Tomáš Džadoň & Michal > Moravčík, Dominik Lang a Gio Sumbadze vytvorili nové projekty, vyplývajúce zo > svojich miestnych podmienok, z ich kultúrneho a politického hľadiska, ako aj > zo skúsenosti s architektúrou / priestorom / sociálnymi vzťahmi. > Koridor mení priestorové a sociálne vzťahy formou pohybu. Vznikol, aby viedol > konkrétnym smerom a uľahčoval presun. V Európe označoval pojem Corridore > najprv osobu, ktorá beží a odovzdáva správy. V taliančine aj dnes slovo > correre znamená bežať. Na jednom svojom konci ponúka jednu realitu a na > druhom konci inú. V 18. storočí sa koridor stáva základným architektonickým > prvkom, ktorý sa využíva na usporiadanie priestorových a sociálnych vzťahov. > V moderne našiel svoju apoteózu (ústavy, väznice, sociálne bývanie). Od Prvej > svetovej vojny sa koridor stáva kľúčovou metaforou pre plánovanie na > regionálnej škále: máme tu ekonomické koridory, biokoridory, železničné > koridory. Tieto koridory fungujú ako metonýmie. V umeleckom prístupe sa > objavuje zaujímavý prístup: nearchitektonické objekty sa označujú > architektonickým spôsobom. V 20. storočí, v konfrontácii s imperatívom > otvoreného priestoru a asociáciami myšlienok transparentnosti a toku sa > koridor považuje za antimodernistický nástroj, ktorý podporuje budovy > usporiadané do buniek, utláčajúce vo vzťahu k užívateľom. > > Výskum Michala Moravčíka a Tomáša Džadoňa je založený na analýze > funkcie/významu autobusovej zastávky na Patrónke /Bratislava/, ktorú > charakterizuje výnimočná neskorá modernistická architektúra. Cesta, na ktorej > sa Patrónka nachádza je významným dopravným koridorom a frekventovaným > uzlovým sociálnym bodom, kde ľudia prestupujú z jedného spoja na iný. Dvojica > Džadoň & Moravčík, ktorá sa pôvodne od začiatku výskumu zaoberala Patrónkou, > postupne zistila, že inžinier Rymarenko je i nadšený bábkoherec, iniciátor > fungovania bábkového divadla v Bratislave. Tento fakt vzali do úvahy a > dvojica umelcov začala nahliadať na zástavku na Patrónke ako na scénu pre > bábkové divadlo a na cestujúcich ako na marionety. > Autori vytvorili situácie, krátke typologické výjavy odohrávajúce sa v makete > – modeli zástavky na Patrónke, ktorých protagonistami sú cestujúci, > reprezentovaní Rymarenkovými bábkami. Typológia bábok bola podmienená > zbierkou Ing. Rymarenka. Jeho syn ako pokračovateľ tradície rodinného > bábkového divadla hru o zástavke Patrónka naštudoval a zrealizoval. > > Dominik Lang reagoval na dispozíciu priestorov tranzit.sk. Pokračuje tu vo > svojom dlhodobom výskume, v ktorom prepája svoj záujem o priestorové > inštalácie obnažujúce inštitucionálny rámec a limity pohybu v ňom. Langov > projekt pracuje naviac i s figurálnym motívom, ako námetom tradičného > sochárstva, ako protagonistom performance a podobne. Inštalácia využíva iba > malú časť miestnosti, zvyšok miestnosti ponecháva "vystavený". Inštalácia tak > podčiarkuje tektoniku budovy. Ide chodbu zo steny z políc, ktoré nechávajú > priehľad do prechodnej miestnosti, ale neumožňujú vstup do nej, pracujúc s > dualitou prítomnosti a absencie. Police fungujú nielen ako raster, design sám > pre seba, ale aj ako štruktúra pre predmety, zastupujúce figuratívnu zložku > diela. Sú v nich úhľadne uložené časti oblečenia, zložené prázdne škrupiny, > predstavujúce kordón tiel, okolo ktorých prítomnosti/neprítomnosti > prechádzame medzi miestnosťami. Lang akcentuje tranzitnú povahu medzi > miestnosťami. Jeho inštalácia je chrbticou výstavy, ideovým premostením medzi > projektom Džadoňa a Moravčíka, ktorý použitím bábok navodzuje okrem iného i > pripomienku detstva a kresbami konštrukcií gruzínskych rodinných domov s > komínmi uprostred a imaginárnymi mapami miest Sumbadzeho. Motív premostenia, > priestorového vákua medzi „predtým“ a „potom“ nie náhodou pripomína aktuálny > tranzitný stav tisícov reálnych tiel na ceste Európou. > > Gio Sumbadze skúma tradičné gruzínske komínové konštrukcie na základe > technických výkresov svojho starého otca, ktorý bol architektom. V Gruzínsku > existuje špecifický systém komínových konštrukcií, ktorý sa umiestňuje buď v > strede budovy a slúži zároveň ako okno aj komín. Ako koridor spája intímne > priestory domu s oblohou a zvyškom sveta. Je symbolom domu zvnútra. Sumbadze > vníma komínovú konštrukciu ako ambivalentný prvok, na jednej strane je domov > a rodina a na druhej obeť množstva stromov za naše teplo. > Na výstave prezentuje tieto nájdené kresby komínových konštrukcií, ako aj > svoje vlastné kresby – plány miest, ktoré umelec nazval „mapy miest nikde“. > Ide o určité univerzálne štruktúry, podobné napríklad listom. Sumbadze > uvažuje o architektúre ako o napoly vedomom generatívnom procese, podobnom > procese akým rastie list. V istom zmysle vytvára Sumbadze spojenie > architektúry zvnútra a zvonku. Architektúra nezahŕňa iba stavby a urbanizmus, > patrí do nej aj uvažovanie o nich. Architektúra je vzorcom pre vzťahy. > > ///////////////////////// > > Dissolving architecture - a concept that favours social and spatial > relationships over built constructions. The corridor, the exhibition’s > unifying motif, an architectural element, stands for notions such as > connection, transition, non-space /Marc Auge/, precariousness and > temporariness. The artists, Tomáš Džadoň & Michal Moravčík, Dominik Lang and > Gio Sumbadze, were invited to develop new projects, to relate to the local > conditions from their different cultural and political positions and > experience with architecture / space / social relationships. In the > discussions with the artists it became clear that the idea of the corridor is > the unifying element in their projects and approach. > > Corridor changes spatial and social relationships through movement, it was > invented to lead in a concrete direction and to facilitate speed. In Europe, > Corridore meant first a person who runs to transfer messages. Also today, > correre means in Italian to run. It offers one reality at its beginning and > the other at its end. By the 18th century, the corridor becomes a fundamental > element of architecture utilized for changing spatial and social > relationships. It found its apotheosis in modernity (asylums, prisons, social > housing). From the First World War onwards, the corridor becomes a crucial > metaphor for planning on a regional scale: there are now migrant corridors, > economic corridors, wildlife corridors, railway corridors. These corridors > work as metonymies. There is an interesting phenomenon in artistic approach: > non-architectural entities are denominated in an architectural way. In the > 20th century, confronted by the imperative of open space and the associations > of the ideas of transparency and flow, the corridor is deemed an > antimodernist tool that encourages cellular, inhibited buildings and > behavior. > > The research of Michal Moravčík and Tomáš Džadoň is based on analysis of the > function/significance of the bus stop at Patrónka /Bratislava/ characterized > by an unusual example of late modernist architecture. The road on which > Patrónka is situated is an important traffic corridor and important nodal > social point where people change buses. The artist duo of Džadoň & Moravčík, > who dealt with Patrónka since the beginning of their research, later found > out that engineer Rymarenko was also an enthusiastic puppet actor and > initiator of the puppet theatre in Bratislava. They took this fact into > account and started to view the Patrónka bus stop as a puppet theatre scene, > the passengers being its marionettes. > The artists created situations, short typological scenes unfolding on the > scale model of the Patrónka stop, which is occupied by the passengers > represented by Rymarenko’s puppets. The puppet typology was made according to > the collection of the engineer Rymarenko, his son, who as the successor of > the family puppet theatre tradition has studied and implemented the play > inspired by the Patrónka bus stop. > > Dominik Lang reacted to the spatial arrangement of tranzit.sk. Here, he > continues his long-term research, interconnecting his interest in spatial > installations, stripping down the institutional framework and its limitations > to movement. Moreover, Lang’s project works with the figural motif as the > topic of traditional sculpture or the performance protagonist, and so on. His > installation only uses a small part of the room, the rest remains “exposed”. > Thus, the installation underlines the building’s tectonics. It is a corridor > made of a shelf partition leaving a view to the transitional room but not > enabling entry, working with the duality of presence and absence. The shelves > work not only as a raster, a design in its own right, but also as a structure > for objects representing the figurative component of the work. They contain > neatly folded articles of clothing, compound empty shells representing a > cordon of bodies around the presence/absence of which we are walking through > the rooms. Lang accentuates the transitional nature between the rooms. His > installation is the backbone of the exhibition, an ideological bridge between > the projects of Džadoň and Moravčík who, among other things, also commemorate > childhood by using the puppets and Sumbadze’s structural drawings of Georgian > family houses with chimney in the centre and imaginary city maps. It is not > by chance that the motif of bridge, space vacuum between “before” and “after” > reminds us of the current transitional status of thousands of actual bodies > on their journey through Europe. > > Gio Sumbadze investigates traditional Georgian chimney constructions based on > technical drawings of his grandfather – an architect. These particular > drawings were found by the artist in the house of the family Kirkesalishvili > in the Georgian city of Akhaltsikhe. In Georgia, there is a particular system > of chimney construction, which is located in the centre of the building and > serves as a window and chimney at the same time. As a corridor, it connects > the intimate space of the house with the sky and the rest of the world. It is > a symbol of the house from inside. For Sumbadze, the chimney construction is > an ambivalent element, on the one hand the home and family and on the other > hand, the sacrifice of lots of trees for our warmth. > > In the show, he presents these found drawings of chimney constructions, as > well as his own drawings – plans of the cities, called by the artist "maps of > nowhere". He is concerned with universal structures, similar to the structure > of the leaves for example. Sumbadze reflects on architecture as a > semiconscious generative process, similar to the growing process of the leaf. > In this way, Sumbadze creates an architectural connection from inside and > outside. Architecture is not only the building and urbanism; it is also > thinking about it, it is a pattern of relationships. > > ////////////////////////// > > Počas výstavy sa budú konať 4 predstavenia hry > Prestupovanie/čakanie strednej nižšej triedy. Patrónka, alkoholosubsonické > signály miesta. > Hru podľa scenára Tomáša Džadoňa a Michala Moravčíka naštudovalo Tradičné > rodinné bábkové divadlo IRYSON v zložení Ing. Igor Rymarenko, Igor Rymarenko > mladší, Tomáš Michalec a Mária Schlosserová. > > Hra je v slovenčine. > > ////////////////////////// > > During the exhibition 4 performances of the puppet show titled: > Changing/ Waiting of the Lower Middle Class. Patrónka, alcohol-subsonic > signals of the place will take place. > The play is staged by the IRYSON Family Puppet Theater, composed of Ing. Igor > Rymarenko, Igor Rymarenko junior, Tomáš Michalec and Mária Schlosserová, > based on the screenplay by Tomáš Džadoň and Michal Moravčík. > > The performances are in Slovak language. > > Termíny predstavení / Performance dates > 25.9. o/at 19:00 / 7 p.m. > 10.10. o/at 18:00 / 6 p.m. > 17.10. o/at 14:30 /2.30 p.m. > 14.11. o/at 14:30 /2.30 p.m. > > >
_______________________________________________ oberlist mailing list [email protected] https://lists.idash.org/cgi-bin/mailman/listinfo/oberlist
