Pentru cei care sunt la Chișinău sau călătoresc în Republica Moldova, expoziția este deschisă până pe 20 februarie. ***************************************************************************************
Scroll down for Eng.version Ro. *********************************************************************************** Specii pe cale de dispariție: Pledoarie pentru cartea roșie a arhitecturii moderniste Perioada: 20 Ianuarie -20 Februarie, 2022 Locație: Muzeul Național de Arte a Republicii Moldova https://www.mnam.md/ Expoziția este rezultatul unei cercetări în cadrul proiectului „Modernități insulare” axată pe arhitectura socialistă din Asia Centrală si Europa de Est și include o serie de imagini cu plante endemice juxtapuse cu arhitectura modernistă. Expoziția conține, de asemenea, documentarul „Întoarcerea din viitor” (Return from the Future) și eseul video „Frunze” realizate în perioada șederii în Asia Centrala și a mai multor călătorii de cercetare în Tadjikistan și Kârgâzstan între 2013-2019. În ultimele decenii, conceptele precum specii rare și pe cale de dispariție, conservarea biodiversității, protecția florei și faunei, sunt folosite tot mai frecvent în discursul public. Una dintre formele de conservare a biodiversității în Uniunea Sovietică a fost includerea lor în Cartea Roșie. Cartea Roșie a URSS-ului a apărut în 1974, iar prima ediție a fost publicată în 1978, și includea specii de plante rare. Printre acestea se regăseau și speciile de pe teritoriile Kârgâzstanului, Tadjikistanului și a Republicii Moldova. Ultima ediție a Cărții Roșii a fost tipărită în 1985. De atunci, cu puține excepții, lista plantelor rare nu a fost revizuită, iar Cartea Roșie nu a fost republicată. Flora si fauna din Kârgâzstan și Tadjikistan este încă incomplet explorată, iar multe plante rare nu au fost mediatizate. Unele dintre ele au zone de răspândire restrânse, fiind limitate la câteva lanțuri muntoase sau chiar mici văi. Juxtapunerea imaginilor modernismului sovietic din Kârgâzstan, Tadjikistan si Republica Moldova cu imaginile plantelor rare din acele țări, implică un unghi diferit de interpretare a patrimoniului arhitectural, nu doar ca și clădiri singulare, ci și ca context care necesită o abordare similară speciilor pe cale de dispariție și implicit protecția acestora. Unele clădiri, precum cele din documentarul „Întoarcerea din viitor” sunt incluse în patrimoniu național al Kârgâzstanului și, prin urmare, protejate de stat. Cu toate acestea, multe clădiri sunt în paragină, inadecvat întreținute în pofida statutului de monument din cauza aplicării ineficiente a legislației. Punctul de plecare pentru conceptul asocierii plantelor pe cale de dispariție cu arhitectura din perioada socialistă vine de la Muzeul lui M. Frunze - o clădire în stil modernist din Bishkek proiectată de arhitecții G. Kutateladze și Y.Karikh în 1967. Muzeul deține un impresionant ierbar (circa 1200 de piese) colectat de M. Frunze în timpul adolescenței sale. Herbarul pe care îl regăsim în video-ul „Frunze” este o referință poetică la cariera neîmplinită a lui Frunze de a-și dedica viața științelor naturale. Starea de conservare și necesitatea păstrării arhitecturii moderniste precum muzeul dedicat lui M. Frunze dar și a altor clădiri remarcabile din Bishkek este subiectul documentarului „Întoarcerea din viitor” (Return From The Future). Expoziția a fost concepută inițial pentru Trieste Contemporanea, Italia unde a fost produsă si prezentată în 2021. Patrimoniul cultural al trecutului recent care reprezentă estetica modernistă este direct corelat cu dezvoltarea urbană cu care ne confruntăm astăzi. Păstrarea moștenirii moderniste în situația socio-economică actuală în contextul dezvoltării urbane este extrem de problematică, în unele cazuri chiar dramatică. Ne confruntăm cu lipsa de conștientizare a semnificației sociale și valorii istorice ale acestor monumente unice pe cale de dispariție. Seria foto, documentarul si video-ul sunt o tentativă de a schimba această percepție. ÎNTOARCEREA DIN VIITOR (Return from the Future) 43’, HD, 2019 Camera: Azat Ruziev Montaj: Denis Bartenev Un film de Ștefan Rusu Titlul se referă la subiectul romanului științifico-fantastic „Întoarcerea de la stele” de Stanislav Lem. Pilotul Gal Bregg se întoarce dintr-o expediție spațială după 127 de ani de timp terestru, timp în care viața pe pământ s-a schimbat radical. Romanul abordează o serie de subiecte cum ar fi alienarea socială, șocul cultural și distopia, care sunt sincronizate cu starea actuală a orașului în care a revenit. Cosmonautul este similar cu un arhitect care se întoarce în orașul pe care l-a creat într-un secol anterior. Filmul este un eseu vizual despre starea actuală de conservare a arhitecturii moderniste sovietice din orașul Bishkek. Motivul principal a fost investigarea stării de conservare a clădirilor emblematice, intervievarea arhitecților și experților privind semnificația, utilizarea anterioară, dar și soarta viitoare a clădirilor într-un context politic și economic aflat în perpetuă schimbare, când agenda politică a virat de la ideologia comunistă la economia de piață liberă și promovarea valorilor naționale. Un aspect important al acestei investigații este evoluția statutului clădirilor, funcției și încărcăturii simbolice pe care au avut-o în societatea comunista, cum este cazul Muzeului de Istorie de Stat (fostul Muzeu V. Lenin) sau al Muzeului de Arte Plastice Gapar Aitiev, care și-au pierdut semnificația ideologică odată cu prăbușirea Uniunii Sovietice. În perioada comunistă, cele două clădiri și colecții au fost principalele instrumente de modelare a societății și a omul nou – constructorul socialismului avansat conform gândirii și principiilor marxiste. În Kârgâzstanul independent, fostele colecții și-au pierdut încărcătura ideologică și influența asupra societății; cu toate acestea, clădirile au potențialul de a servi societatea în noile circumstanțe, atunci când promovează istoria și cultura națională. Filmul este o privire de ansamblu și o evaluare a stării de conservare a clădirilor incluse in patrimoniul național, dar și a transformărilor urbane survenite în Bishkek după anii 90. Filmul a fost produs ca parte a inițiativei „Modernități insulare” ce cuprinde o serie de documentare cu caracter investigativ privind arhitectura modernistă sovietică din Asia Centrală (Almaty, Ashgabat, Tashkent și Dushanbe). FRUNZE HD, 17’, 2018 Montaj: Denis Bartenev Camera: Azat Ruziev Un film de Stefan Rusu Subiectul filmului este revizitarea muzeului (casa memorială) și locul de naștere al lui Mihail Frunze (1885–1925), în care imaginile turului ghidat prin colecția muzeului sunt juxtapuse cu ierbarul colectat de Frunze. Traiectoria revoluționară a lui Frunze este percepută astăzi ca o colecție de obiecte care practic și-au pierdut semnificația în sfera publică a societății kârgâze.Ierbarul este o reminiscență a istoriei care devine irelevantă la o anumită curbă a evoluției umane în momentele în care lucrurile par învechite și uitate. Atât colecția muzeului cât și personalul muzeului pot fi asemuite unui ierbar. Motivul ierbarului vine din perioada adolescenței, atunci când pe parcursul unei expediții a parcurs cu colegii de școală aproximativ 3000 de km prin 10 trecători montane din Tian-Shan, de la Vernâi (actualul Almaty), prin Issyk-Kul, Tian-Shanul Central, și Narân până la Fergana și înapoi. La sfârșitul clasei a VI-a, el și însoțitori săi (Poyarkov, Ivanov, Aronovich și Novak) au făcut o excursie lungă de-a lungul Kârgâzstanului. În acest parcurs au fost colectate peste 3000 de insecte și un impresionant herbar de circa 1200 de plante endemice. Muzeul memorial a fost înființat după moartea lui Frunze survenită în circumstanțe obscure în 1925. A fost dedicat carierei revoluționare și militare a unui personaj născut în capitala unei țări și care a contribuit la construcția unei noi societăți. Mai târziu, muzeul a fost extins printr-o clădire modernistă (proiectată de arhitecții - Gennady Kutateladze, Yury Karikh, edificată în 1967) care a încorporat casa țărănească a familiei Frunze. Această modestă casă memorială din lut cu acoperiș de paie este locul de naștere al lui Mihail Frunze (1885–1925), iar capitala Kârgâzstanului a fost redenumită „Frunze” la scurt timp după moartea sa. Herbarul este o referință la o traiectorie neîmplinită a carierei lui Frunze de a se dedica științelor naturale. ************************************************************************* Eng. For those who are in Chisinau or travel to Moldova, the exhibition is open till 20th of February. ************************************************************************* Endangered Species: A plea for a Red Book of Soviet Modernism Period: 20 January-20 February, 2022 Location: National Museum of Fine Arts of Republic of Moldova https://www.mnam.md/ The exhibition is the outcome of a research, part of “Insular Modernities” project, focused on socialist architecture from Central Asia and Eastern Europe that includes a photo-series of endemic plants juxtaposed with modernist buildings, a documentary “Return From The Future” and the video “Frunze”. The research was undertaken by Stefan Rusu during an extensive stay and several trips in Tajikistan and Kyrgyzstan between 2013-2019. In the last few decades, concepts such as rare and endangered species, biodiversity conservation, protection of flora and fauna, Red Book and others are used more frequently. One of the forms of biodiversity conservation in the Soviet Union was the Red Data Books. The "Red Book of the USSR" was established in 1974 and the first edition was published in 1978, which included species of rare plants. Among them species found on the territories of Kyrgyzstan, Tajikistan and Republic of Moldova were included. The last edition of Red Book was in 1985. Since then, with few exceptions, the lists have not been revised and the Red Book has not been republished. The flora of Kyrgyzstan and Tajikistan is still incompletely explored. Many plants have never been illustrated. Some of them have narrow distribution areas, being confined to a few mountain ranges or even small valleys. Juxtaposing the images of modernist architecture from Kyrgyzstan, Tajikistan and Republic of Moldova with the images of rare plants from those countries, imply a different angle of interpretation of the architectural heritage, not only as singular buildings, but also as a context that need similar approach as endangered species and their protection. Some buildings, like those from “Return From the Future'' documentary, are listed as national heritage of Kyrgyzstan and therefore protected by the state. However, some buildings are in decay, not maintained and preserved according to their status due to weak and inefficient application of the law. The starting point for the concept of juxtaposing endangered plants versus modernist architecture comes from the Museum of Mikhail Frunze - a modernist building designed from Bishkek by G. Kutateladze and Y.Karikh in 1967. Among the museum collection there is an impressive herbarium (about 1200 items) assembled by the soviet revolutionary M. Frunze during his childhood. The herbarium from the video “Frunze” is a poetical reference to Frunze’s unfulfilled path to dedicate his life to natural science. The state of conservation and the need to preserve the modernist architecture such as the Museum of Mikhail Frunze and a series of other buildings are the subject of the documentary and the current exhibition. The cultural heritage of the immediate past in the case of modernist aesthetics is directly connected with present and future urban developments. However, the preservation of modernist heritage in the current socio-economic situation and urban context is problematic, in some cases even dramatic. In reality, very often there is a lack of social awareness of its historic significance and value as unique monuments. The photo-series, the documentary and the video are an attempt to change this perception. The exhibition traveled to Chisinau from Trieste where it was produced and presented at Trieste Contemporanea, Italy in 2021. RETURN FROM THE FUTURE 43’, HD transferred to DVD, 2019 Camera: Azat Ruziev Image&sound editor: Denis Bartenev Directed by Stefan Rusu The title refers to the plot of the science fiction novel "Return from the Stars" by Stanislav Lem. The pilot Gal Bregg returns from the space expedition, after 127 years of terrestrial time, during which life on the Earth has radically changed. The novel discusses the ideas of social alienation, cultural shock and dystopia, which is synchronized with the current state of the city. The cosmonaut resembles an architect that returns to the site he created in another century. The film is a visual essay on the current state of conservation of soviet modernist architecture of Bishkek city. The initial idea was to investigate iconic buildings, discuss with architects and experts about multiple aspects of former use and future fate of the buildings in the new political and economic circumstances, when the political agenda shifted from communist ideology to free market economy and promotion of national values. A particular aspect of this investigation is the changing status of the buildings from its former ideologically charged function and position in the society, as it is the case of the State History Museum (former V. Lenin Museum) or Gapar Aytiev Fine Art Museum, which suddenly lost their significance with the collapse of the Soviet Union. During socialist period the two buildings and collections were the main instruments to shape the society and the new man – the builder of advanced socialism according to Marxist thought and principles. In independent Kyrgyzstan the former collections became obsolete and lost their influence on people; however the buildings have the potential to serve the society in the new circumstances promoting national history and culture. All together the film is an overview of the state of conservation of the buildings listed as national heritage, but also an overview on recent urban changes and transformation occurred in Bishkek after the 90s. The film was produced as part of “Insular Modernities”, comprising a series of documentaries about modernist architecture from Central Asian context (Almaty, Ashkhabad, Tashkent, and Dushanbe). FRUNZE, HD, 17’, 2018 Image&sound editor: Denis Bartenev Camera: Azat Ruziev Directed by Stefan Rusu The plot of the film is based on the memories of a forester from Chui region, who visits a museum-memorial house, which he couldn't do for many years, due to his remote location in the mountains. The house is the birthplace of Mikhail Frunze (1885–1925) and among his personal items the forester found a herbarium collected by Frunze himself. Herbarium is a reminiscence of the history that becomes irrelevant at the certain curve of human evolution at the times when the things become obsolete. The motive of herbarium comes from his teenage times when he drove with his schoolmates about 3000 miles: through 10 Tian Shan passes, from Verny (current Almaty), through Issyk-Kul, Central Tien Shan, Naryn - to Fergana and back. At the end of the 6th grade, he and his four companions (Poyarkov, Ivanov, Aronovich and Novak) made a long excursion along their native land. On the way an impressive herbarium of 1200 endemic plants were collected. The herbarium is a reference to Frunze’s unfulfilled path to dedicate his life to natural science. The memorial house museum was set up after his imminent death under obscure circumstances in 1925. Frunze was born in the region and the capital of a new born country Kyrgyzstan got his name, he was involved in building a socialist state and a new society - a tribute to his revolutionary and military career. Later the museum was extended and a modernist building was erected over the thatched cottage of the Frunze family, designed by architects - Gennady Kutateladze, Yury Karikh and built in 1967. The new museum follows the principle used by Georgian architects in the construction of the Stalin museum erected in 1957 in Gori, Georgia. This modest memorial house was allegedly the birthplace of Mikhail Frunze (1885–1925), for whom Bishkek - the capital of Kyrgyzstan was renamed as 'Frunze' shortly after his death. Frunze’s revolutionary trajectory is perceived today as a collection of items that almost lost its significance in the public sphere of Kyrgyz society. The museum's collection and the museum’s personnel resembles a herbarium. BIO Stefan RUSU (b. 1964 in Kâietu, Moldova). His artistic/curatorial agenda is geared towards the social and political changes in East European societies after the fall of the Berlin Wall and dissolution of the Soviet Union. Beginning with 2000 he was involved in the development of KSAK - Center for Contemporary Art, Chisinau where he produced curatorial projects and art initiatives and following the years 2005-06 completed Curatorial Training Program at Stichting De Appel in Amsterdam, where he co-curated “Mercury in Retrograde”. In between 2014-2015 he developed a regional project in Central Asia, being the curator and editor of “Spaces on the Run” (2015). Urban transformations and the changes occurred in the public sphere where the subjects of his other curatorial endeavour - CHIȘINĂU - Art, Research in the Public Sphere (a project produced by [KSAK[-Center for Contemporary Art/Chisinau, 2010) – a cross-disciplinary platform that investigated the dominant institutional and political discourses that have shaped the society and the urban landscape of town in the course of its recent history. In 2012 he directed “Reclaiming the City” commissioned by 7th Berlin Biennial, which reflects on dramatic socio-economic structural changes, the physical transformation of the city following the dismantling of the Berlin Wall and the impact of gentrification processes on public space. In 2018 he participated in TAB Tbilisi Architecture Biennale – “Buildings are not enough” with site specific intervention –Block 89. Stefan is a member of IN SITU – European platform for Artistic Creation on Public Space: http://in-situ.info/en/. His recent initiative, Insular Modernities, explores how the phenomena of socialist architecture formed in Eastern Bloc, is maintained, preserved and perceived in contemporary societies. Aiming at preservation of modernist heritage from Central Asia and Eastern Europe, it analyses in various formats (exhibitions, publications, documentaries, social networks, etc.) the former function and current state of conservation of socialist architecture, as well as the role and changing status of public space at the new turn of the history. *********************************************************************** More info: https://www.mnam.md/expozitii-temporare?lang=ro
_______________________________________________ oberlist mailing list [email protected] https://lists.idash.org/cgi-bin/mailman/listinfo/oberlist
