Call for Papers: kunsttexte.de "John Cage und technische Medien" Deadline für Abstracts: 30.07.2012 Deadline für Textabgabe: 30.08.2012
- ENGLISH VERSION BELOW - Die Sektion Auditive Perspektiven der Online-Zeitschrift kunsttexte.deplant ein Themenheft (3/2012) zum Thema "John Cage und technische Medien". John Cage wäre in diesem Jahr 100 Jahre alt geworden. Anläßlich dieses Jubiläums widmet sich die kommende Ausgabe der kunsttexte.de / Sektion Auditive Perspektiven der ästhetischen Relevanz technischer Medien in seinem Oeuvre. Wie kaum ein anderer Komponist seiner Zeit hat Cage sich künstlerisch zur Medientechnik positioniert. Über seine bekannteren "Medien-Kompositionen" für Radio (Imaginary Landscape No. 4), Plattenspieler (Imaginary Landscape No. 5, 33 1/3) oder Tape (Williams Mix) hinaus hat Cage sich allerdings auch mit Fernsehtechnologie beschäftigt, mit Mikrophonen wie Telephonen experimentiert, Fotozellen zur performativen Klangsteuerung eingesetzt, Computermusik komponiert und kurz vor seinem Tod ein großes Filmprojekt fertiggestellt. Der Fokus auf technische Medien in Cages Oeuvre zielt nicht nur auf Aspekte des musikalischen Materialbegriffs und technisch induzierter Performanz, sondern soll gleichermaßen die medienepistemologischen Dimensionen seiner künstlerischen Praxis aufzeigen. John Cages idiosynkratische Fragestellungen nach der Materialität von Medien, nach Übertragen, Speichern und Prozessieren als Konstituenten ästhetischer Praxis machen nicht zuletzt die Aktualität seiner künstlerischen Antworten aus. Entscheidende produktionsästhetische Aspekte von Cages Arbeiten lassen sich als Konsequenzen medienarchäologischer Überlegungen verstehen. Beispielsweise ist die Zeit-Raum Proportionalität in Cages Notationen, die zunächst am technischen Instrumentarium entwickelt, und später prominent in Music of Changes und 4'33" zur Anwendung kam, ein Derivat des Zeitregimes der Bandmaschine. Auch steht Cages musikalischer Indeterminismus als Order-From-Noise-Prozess im Zeichen einer technisch-kybernetische Ästhetik, wenngleich Zufall als kompositorische und performative Taktik bei Cage immer wieder intentional an menschliche Agenten rückgekoppelt wird. Imaginary Landscape No. 4, eine per Zufallsoperationen ermittelte Komposition für 24 Performer an 12 Radios, wäre ein solches Beispiel für das Aufeinandertreffen von algorithmischer Kompositionmethode, Ortsspezifik und den performativen Emergenzen der Bedienung technischer Apparate durch den Menschen. In diesem Spannungsfeld ist das kommende Themenheft angesiedelt. Jeweils auf bestimmte Technologien fokussierte Einzelbeiträge (Radio, Plattenspieler, Mikrophon, Tape, TV/Video, Film, Computer) sollen dabei einen vergleichenden Blick auf Cages medienkünstlerische Strategien freigeben. Übergreifende Darstellungen zur Fragen der Medienreflexivität bzw. Intermedialität in Cages Oeuvre können fruchtbare Querverbindungen zwischen den Einzelanalysen herstellen. Die kunsttexte.de-Redaktion (Jan Thoben, Shintaro Miyazaki) der Sektion Auditive Perspektiven freut sich über Beiträge aus unterschiedlichen Fachbereichen. Die Textbeiträge sollten eine max. Zeichenzahl von 20.000 nicht überschreiten. Bitte senden Sie uns ein kurzes Abstract mit Titelvorschlag (max. 3000 Zeichen) bis zum 30.07.2012 zu. Shintaro Miyazaki: miyazaki[at]kunsttexte.de Jan Thoben: thoben[at]kunsttexte.de - ENGLISH VERSION - Call for Papers: kunsttexte.de "John Cage and technical media" Deadline for abstracts: July 30, 2012 Deadline for typescripts: Aug 30, 2012 The online-magazine kunsttexte.de / section: Auditory Perspectives is currently planning an issue (3/2012) on "John Cage and technical media". John Cage would have turned 100 this year. The forthcoming issue of kunsttexte.de section Auditory Perspectives will mark this with a thematic focus on the aesthetic role of technical media in his oeuvre. Among the composers of his time John Cage adopted a unique position towards media technology. Besides creating widely known "media compositions" for radios (Imaginary Landscape No. 4), record players (Imaginary Landscape No. 5, 33 1/3) or tape (Williams Mix), Cage was engaged in television technology, he experimented with microphones and telephones, used photocells to control sound within performance situations, composed computer music and—at the end of his life—also finished a major composition for film. Investigating the role of technical media in his oeuvre kunsttexte.de not only asks questions about notions of musical material and performativity, but also aims to reflect and describe the media-epistemological dimensions of Cage's artistic practice. John Cage's own idiosyncratic survey on the materiality of media, on transmission, recording and processing, is still relevant today. Crucial aspects of his artistic approach can be characterized as media-archeological investigations. The time-space proportionality of his notations, for example, which Cage used for Music of Changes and 4'33", corresponds to the linear progression of audio tape. Furthermore, his indeterminate composition technique can be understood as a cybernetic aesthetic principle, even though chance might still be linked to human agency, if pursued as compositional or performative strategy. Imaginary Landscape No. 4 serves as an example here of combining algorithmic composing, site specificity and the emerging effects of man-machine interfaces. Within this frame of reference the forthcoming issue of kunsttexte.de seeks to achieve comparative insights into Cage's use of media technologies (radio, phonography, microphones, tape, tv/video, computer). Essays on broader topics like media reflexivity or intermediality in Cage's works are also welcome. We are looking forward to receiving entries from a wide range of academic disciplines. The texts may have a maximum of 20,000 characters in total. Please send in a short abstract with title (max. 3,000 characters) by July 30, 2012. Shintaro Miyazaki: miyazaki[at]kunsttexte.de Jan Thoben: thoben[at]kunsttexte.de www.kunsttexte.de / section: Auditory Perspectives.
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