The German and English versions compile well but the French one says No room
for a new \dimen \ch@ck etc.
I installed this TeX distribution in 2014.
Ha anyboy ideas?
--
Jean-Pierre Coulon
\documentclass[12pt,twoside]{article}
\usepackage{a4}
\usepackage{musixtex}
\input musixps
\usepackage[francais]{babel}
\usepackage[T1]{fontenc}
\input coulhack
\input musixlyr
\raggedbottom% supprime messages undefull vbox ...
\setlength{\textwidth}{18cm} \setlength{\textheight}{26cm}
\setlength{\oddsidemargin}{0pt}\setlength{\evensidemargin}{0pt}
\setlength{\parindent}{0cm}\setlength{\parskip}{.5cm}
\setlength{\marginparwidth}{1in} \setlength{\marginparsep}{0pt}
\setlength{\hoffset}{-1cm}
\setlength{\voffset}{-2.5cm}
%\setlength{\headsep}{2cm}
\setlength{\itemsep}{0cm}
\newcommand{\milieu}[1]{\begin{center}{#1}\end{center}}
\newcommand{\pruneau}{$\bullet$~}
\newcommand{\subsec}{\vspace{-1cm}\subsection{~}\vspace{-.5cm}}
\def\notess{\vnotes2.4\elemskip}
\def\notesss{\vnotes1.7\elemskip}
\def\notesm{\vnotes1.5\elemskip}
\def\appog{\multnoteskip\tinyvalue\tinynotesize}
\def\monte#1{\raise#1\Interligne}
\newcommand{\zcn}[2]{\zcharnote{#1}{#2}}
\newcommand{\lcn}[2]{\lcharnote{#1}{#2}}
\newcommand{\ccn}[2]{\ccharnote{#1}{#2}}
\newcommand{\nxst}{\nextstaff}
\def\hhqsk{\off{.7\elemskip}}
\newcommand{\twoextr}[2]
{\let\extractline\hbox
\hbox to \hsize{
\hfill
\startextract #1%
\zendextract\hfill
\startextract #2%
\zendextract
\hfill}
\let\extractline\centerline}
\newcommand{\twoextrbis}[3]% m\^eme commande avec un argument de plus
{\let\extractline\hbox% pour changer de mesure, etc.
\hbox to \hsize{
\hfill
\startextract #1
\zendextract\hfill
#2
\startextract #3
\zendextract
\hfill}
\let\extractline\centerline}
\accshift=0mm
\geometricskipscale
\nostartrule
\nobarmessages\nobarnumbers
\let\extractline\centerline
\begin{document}
\milieu{\ppfftwentynine Sottisier de la gravure de partoches}
\milieu{\medtype ou}
%\milieu{\ppfftwentyfour Essai sur la mani\`ere correcte de noter la musique}
\milieu{\large\textit{\textbf{Essai sur la mani\`ere correcte de noter la
musique}}}
\centerline{\Huge Jean-Pierre Coulon}
\milieu{\today}
\milieu{\large \`a l'usage des :}
\begin{itemize}
\item utilisateurs de logiciels de gravure musicale,
\item concepteurs de ces logiciels,
\item graveurs de musique par des m\'ethodes traditionnelles,
\item collectionneurs de partitions de musique,
\item amateurs de \textit{s\'emantique}, \textit{s\'emiologie},
\textit{philologie}, etc.
\end{itemize}
{\footnotesize NB : ces exemples n'ont aucune pr\'etention d'int\'er\^et
musical.
Ne les d\'echiffrez pas avec votre instrument :-)\\
Afin de m'en tenir \`a l'essentiel, et faute d'expertise suffisante,
je n'aborderai aucun de ces sujets connexes, passionnants :
\pruneau solf\`ege, harmonie, \'ecriture, etc.\\
\pruneau essai comparatif de diff\'erents logiciels de gravure musicale,\\
\pruneau interpr\'etation des symboles musicaux mentionn\'es selon les
\'epoques,\\
\pruneau droit d'auteur et droit de copie,\\
\pruneau notation de percussions, et tablatures
d'intruments \`a cordes pinc\'ees,\\
\pruneau notation de la musique tr\`es ancienne, et de la musique d'avant-garde.
}
\section{G\'en\'eralit\'es}
\subsec
Lorsqu'il existe des notes simultan\'ees sur une m\^eme port\'ee, il y a
deux notations possibles : la notation \textit{en accords} et la
notation \textit{polyphonique} :
\twoextr
{\NOtes\qu c\zq c\qu e\en
\Notes\ibu0e1\zq c\qb0e\zq d\tqh0f\en}
{\NOtes\zql c\qp\zql c\qu e\en
\Notes\ibl0c1\ibu1e1\zqb0c\qb1e\tbl0\zqb0d\tqh1f\en}
Bien entendu, si les parties ont des rythmes diff\'erents, la notation
polyphonique est la seule possible.
\eject
\milieu{\large\textit{\textbf{\`a partir d'ici :}}}
{\ppfftwentyfour A gauche, ce qui n'est pas correct. \hfill
A droite, ce qui l'est. }
\subsec
Faire tout son possible pour placer les \textit{tournes} \`a des endroits
acceptables pour le musicien, faute de quoi il sera oblig\'e, soit de
recourir \`a un << tourneur de pages >>, soit de faire de laborieux montages
de morceaux de photocopies. Compte tenu du fait que les partitions
des temps modernes sont plus petites qu'autrefois, ceci impose un
effort suppl\'ementaire de la part du graveur.
{\footnotesize La zone effectivement imprim\'ee, c'est-\`a-dire sans tenir
compte des marges, de la plupart des
partitions anciennes, correspondait presque au
format habituel des partitions de notre temps, marges comprises.
}
Un solution de facilit\'e consiste \`a utiliser une petite taille de gravure.
Il vaut mieux utiliser une gravure de taille sup\'erieure, au prix
d'un effort plus important pour g\'erer les espacements rationnellement.
Ces deux extraits prennent le m\^eme espace horizontal, mais celui de
droite est plus lisible :
\bigaccid
\begin{music}\let\extractline\hbox
\hbox to \hsize{
\hfill
\smallmusicsize
\setclef1\treble
\startextract%
\notess\ibbu0c1\qb0c\qb0{^c}\qb0d\tqh0{^d}\en
\notess\ibbu0f{-1}\qb0{g}\qb0{_g}\qb0f\tqh0e\en
\bar%
\notess\ibbu0c0\qb0{^cc}\qb0{=c}\tqh0c\en
\zendextract\hfill
\normalmusicsize
\startextract%
\notesss\ibbu0c1\qb0c\hqsk\qb0{^c}\qb0d\hqsk\tqh0{^d}\en
\notesss\ibbu0f{-1}\qb0{g}\hqsk\qb0{_g}\qb0f\tqh0e\en
\bar%
\notesss\ibbu0c0\qb0{^cc}\hqsk\qb0{=c}\tqh0c\en
\zendextract
\hfill}
\let\extractline\centerline\end{music}
De plus, il faut parfois varier \'egalement la distance entre les
port\'ees d'un m\^eme syst\`eme, afin de ne pas gaspiller d'espace vertical
(voir mon \'edition de la Sonate op.35-3 de Dussek).
\subsec
Choisir des espacements horizontaux croissants en fonction des valeurs
de notes, mais cependant pas proportionnels \`a ces valeurs. Personnellement,
je suis satisfait avec le rapport \hbox{$\sqrt{2}\approx 1.414$}
correspondant aux valeurs de notes de rapport 2, mais ce n'est pas une
r\`egle absolue, surtout s'il y a des triples ou quadruples croches, qui
peuvent alors \^etre trop serr\'ees.
Ne pas changer d'espacement au cours d'une ligne sans
raison valable.
\nostartrule
\setclef1\treble
\hsize82.1mm
\startpiece
\NOTEs\hu c\sk\en
\NOTEs\qu c\en
\NOtes\cu c\en
\notes\ibbu0b0\qb0c\en
\notes\qb0{cc}\tqh0c\en
\setemptybar
\endpiece
\hsize18cm
\twoextr
{\notes\hu c\en
\NOtes\qu c\en
\NOTes\cu c\en
\notes\ibbu0b0\qb0c\en
\Notes\qb0{cc}\tqh0c\en}
{\NOTes\hu c\en
\NOtes\qu c\en
\Notes\cu c\en
\notes\ibbu0b0\qb0{cc}\en
\notes\qb0c\tqh0c\en}
{\footnotesize S'il y a plusieurs port\'ees par syst\`eme, c'est la
partie comportant les notes les plus \textbf{br\`eves}
qui impose l'espacement de l'ensemble. S'il y a des paroles, elles
peuvent imposer un espacement encore plus grand.
}
\subsec
Voici une raison valable de changer d'espacement pour les notes
serr\'ees : \'eviter les collisions :
\twoextr
{\notesss\ccu c\ibbl0k2\qb0{jklm}\tqb0{^n}\en}
{\notesss\ccu c\hqsk\ibbl0k2\qb0j\qb0{klm}\hqsk\tqb0{^n}\en}
\newpage
\subsec
Si aucune autre partie simultan\'ee ne l'interdit, il faut aussi
tenir compte des queues de notes pour les espacements :
\largemusicsize
\twoextr
{\notes\ibbu0d0\qb0{ded}\tqh0e\ibbl0k0\qb0{jkj}\tqb0k\en}
{\notes\ibbu0d0\qb0{ded}\tqh0e\hqsk\ibbl0k0\qb0{jkj}\tqb0k\en}
\subsec
Ne jamais compromettre l'aplomb entre parties sous pr\'etexte de loger
les alt\'erations :
\setstaffs1{2}\setclef1\bass\startrule\bigaccid
\twoextr{
\notesm\ibbu0I2\qb0{IJK}\tqh0L\nxst\ibbu0d2\qb0{de}\hhqsk\qb0{^f}\tqh0g\en
\bar%
\NOtes\ql M\nxst\hhqsk\qu{^h}\en}
{\notesm\ibbu0I2\qb0{IJ}\hhqsk\qb0K\tqh0L\nxst\ibbu0d2\qb0{de}\hhqsk\qb0{^f}\tqh0g\en
\bar%
\NOtes\hqsk\ql M\nxst\hqsk\qu{^h}\en}
\nostartrule
\subsec
Pour noter un intervalle de seconde dans un accord, on met la note
inf\'erieure \`a gauche. Par contre, dans une \'ecriture polyphonique,
elle se met \`a droite.
\largemusicsize\setstaffs1{1}\setclef1\treble
\twoextr
{\NOtes\rq b\zq{ce}\qu g\en
\NOtes\rq b\zq{^ce}\qu g\en
\NOtes\rq c\rq e\rq g\qu b\en
\doublebar%
\NOtes\zql b\roffset{.9}{\qu c}\en
\notes\ibbu0c0\loff{\ibl1b{-1}\zqb1b}\qb0{cd}\en
\notes\tbl1\zqb1a\qb0c\tqh0d\en}
{\NOtes\rq c\zq{be}\qu g\en
\NOtes\sh c\rq c\zq{be}\qu g\en
\NOtes\rq c\zq{be}\qu g\en
\doublebar%
\NOtes\zqu c\roffset{.9}{\ql b}\en
\notes\ibbu0c0\roff{\ibl1b{-1}\zqb1b}\qb0c\hqsk\qb0d\en
\notes\tbl1\zqb1a\qb0c\tqh0d\en}
{\footnotesize
Je fais l'impasse sur les cas de \textit{croisements de voix}.
Ne pas se laisser influencer par une alt\'eration concernant
la note sup\'erieure.
Ne pas perturber les notes \'etrang\`eres
\`a cette seconde.
}
\subsec
Pour les \'ecritures polyphoniques, on d\'ecale les notes juste ce qu'il
faut pour pouvoir les distinguer, en tout cas moins que pour un intervalle
de seconde :
\Largemusicsize\generalmeter{\empty}\setstaffs1{1}\setclef1\treble
\twoextr
{\NOtes\zql c\roff{\zqu e}\qu g\en
\NOtes\zql c\zqu e\qu g\en
\NOtes\zql c\roffset{.2}{\zqu f}\qu g\en
\NOtes\zqlp c\roff{\zqup f}\qup h\en}
{\NOtes\zql c\loffset{.2}{\zqu g}\qu e\en
\NOtes\zql c\loffset{.2}{\zqu g}\qu e\en
\NOtes\zql c\roff{\zqu f}\qu g\en
\NOtes\loffset{.2}{\zqu h}\pt c\pt f\pt h\zql c\qu f\en}
{\footnotesize Noter le cas des notes point\'ees.}
\subsec
Il faut parfois adapter la place du point pour \'eviter les ambigu\"it\'es :
\twoextr
{\NOtes\ibu0h0\roffset{.9}{\zql g\pt h}\qb0h\en
\notes\tbbu0\tqh0h\en
\NOtes\zqlp g\qu i\en
\Notes\qu j\cl f\en
\Notes\zql e\qu k\en}
{\Notesp\loffset{.3}{\ibu0h0\zqb0h}%
\loffset{.5}{\raise.15\Interligne\hbox{\pt h}}\roffset{.8}{\zql g}\sk\en
%\NOtes\ibu0h0\loffset{.2}{\pt h}\roffset{1.4}{\zql g}\qb0h\en
\notes\tbbu0\tqh0h\en
\NOtes\pt f\zql g\qu i\en
\Notes\qu j\cl f\en
\Notes\zql e\qu k\en}
\newpage
\subsec
Dans une notation polyphonique \`a deux parties, on met les queues
des notes de la partie sup\'erieure vers le haut, m\^eme si l'autre partie
comporte un silence :
\normalmusicsize\setclef1{\bass}
\twoextr
{\NOTesp\zw H\hup a\en
\Notes\qu N\hroff{\liftpause{-2}}\ql{MKLM}\en}
{\NOTesp\zw H\hup a\en
\Notes\qu N\liftpause{-2}\qu{MKLM}\en}
{\footnotesize(et inversement pour la partie du bas.)}
\subsec
Certains regroupements de notes ou de silences peuvent \^etre
\textit{solf\'egiquement corrects}, mais rendent le d\'echiffrage difficile :
\normalmusicsize\setclef1\treble
\generalmeter{\meterfrac44}
\twoextr
{\notes\cu c\en
\bar%
\notes\cu d\en
\Notes\qp\en
\notes\ibu0f2\qb0{efgh}\tqh0i\en
\bar
\znotes\en}
%\notes\cl j\en}
{\notes\cu c\en
\bar%
\notes\cu d\ds\ds\cu e\en
\notes\ibu0g2\qb0{fgh}\tqh0i\en
\bar
\znotes\en}
Autrement dit, ne pas faire jouer le r\^ole de syncopes \`a des silences.
Dans une mesure ternaire, s\'eparer un silence qui concerne les deuxi\`eme
et troisi\`eme unit\'es de valeur.
Pour les barres des croches, on peut \^etre un peu plus souple.
{\footnotesize Certains objecteront qu'en musique ancienne, la notation
des croches en crochets ou en barre exprime un degr\'e d'articulation
souhait\'e. Mais la r\`egle ci-dessus recoupe presque toujours une
articulation << raisonnable >>.
}
\section{Croches en barres}
\subsec
Il faut donner aux << barres >> ou << ligatures >>
des croches une pente appropri\'ee. Autrefois,
on \'evitait de trop faibles pentes, parce que l'encre d'imprimerie
avait une f\^acheuse tendance \`a combler un angle trop petit entre ces
barres et les lignes de la port\'ee. Pour une gamme ou un arp\`ege, cette
pente ne peut pas \^etre sup\'erieure \`a celle form\'ee par les notes, ni
horizontale. Il faut t\^acher de trouver un compromis. Voici un exemple,
avec sa r\'eponse, par deux illustres \'editeurs :
\generalmeter{\empty}
\setstaffs1{1}\setclef1\treble
\twoextr{
\notes\ibbu0a6\qb0{cdefg}\tqh0h\en
\notes\ibbu0g0\qb0{cdefg}\tqh0h\en}
{\notes\zcn q{Peters \smalltype fin XIX$^e$}\ibbu0a4\qb0{cdefg}\tqh0h\en
\notes\zcn q{Henle \smalltype fin XX$^e$}\ibbu0e1\qb0{cdefg}\tqh0h\en
\notes\zcn q{conseill\'e}\ibbu0d2\qb0{cdefg}\tqh0h\en}
{\footnotesize Si vous voulez imiter certains \'editeurs fran\c{c}ais :
}
\startextract%
\notes\ibu0d2\ibbu1d2\qb1c\qb0{defg}\tbu0\tqh1h\en
\notesss\ibu0i0\ibbbu1i0\qb1j\qb0{eg}\tbu0\tqh1j\en
\zendextract
\subsec
Le placement des barres doit \^etre adapt\'e au contexte. Ce
placement est diff\'erent selon qu'on a un groupe de croches isol\'ees ou
un passage de croches semblables :
\startextract
\NOTes\hu c\hu d\en
\bar
\NOtes\qu f\en
\notes\ibbu0f4\qb0{ceg}\tqh0j\en
\NOtes\qu{cd}\en
\bar%
\NOtes\qp\en
\NOTes\hu f\en
\zendextract
\twoextr
{\notes\ibbu0f4\qb0{ceg}\tqh0j\en
\notes\ibbu0f4\qb0{ceg}\tqh0j\en
\notes\ibbu0f4\qb0{ceg}\tqh0j\en
\notes\ibbu0f4\qb0{ceg}\tqh0j\en}
{\notes\ibbu0h1\qb0{ceg}\tqh0j\en
\notes\ibbu0h1\qb0{ceg}\tqh0j\en
\notes\ibbu0h1\qb0{ceg}\tqh0j\en
\notes\ibbu0h1\qb0{ceg}\tqh0j\en}
\subsec
\'Eviter les barres de croches en forme de Z, qu'on trouve dans les
\'editions d'autrefois :
\normalmusicsize
\setclef1\bass
\twoextr
{\Notes\ibu0E{-4}\qb0G\zq{Nc}\qb0e\en
\Notes\zq{Nc}\qb0e\zq{Nc}\tqb0e\en}
{\Notes\ibl0H2\qb0G\en
\Notes\zq{Nc}\qb0e\zq{Nc}\qb0e\zq{Nc}\tqb0e\en
\doublebar%
\Notes\cu G\en
\Notes\ibl0a0\zq{Nc}\qb0e\zq{Nc}\qb0e\zq{Nc}\tqb0e\en}
\subsec
On ne fait jamais interf\'erer les barres de croches avec les lignes
suppl\'ementaires :
\setclef1\treble
\twoextr
{\notes\ibbl0q3\qb0{qrstuvw}\tqb0x\en}
{\notes\ibbl0o1\qb0{qrstuvw}\tqb0x\en}
\subsec
Ne pas affecter le placement des barres pour placer les silences
\`a leur hauteur normale. Au contraire, d\'eplacer les silences :
\twoextr
{\Notes\ibl0k1\qb0n\ds\tqb0o\en
\Notes\ibl0l0\qb0o\ds\tqb0o\en}
{\Notes\ibl0n1\qb0n\raise2\Interligne\ds\tqb0o\en
\Notes\ibl0o0\qb0o\raise2\Interligne\ds\tqb0o\en}
\section{Tenues et liaisons}
\subsec
Quand on veut exprimer des notes \textbf{li\'ees}, le signe de liaison
d\'emarre et atterrit au dessus du \textbf{centre} des notes. Par contre,
pour exprimer des notes \textbf{tenues}, ce m\^eme signe d\'emarre et
atterrit \`a la verticale de la limite de la t\^ete de la note, et pas
plus haut que celle-ci. On d\'eroge
\`a la premi\`ere r\`egle pour \'eviter des collisions avec les queues des
notes :
\largemusicsize
\twoextr
{\NOtes\isslurd0c\isluru1c\qu c\tsslur1 d\qu d\tsslur0e\qu e\islurd0f\qu f\en
\bar%
\NOtesp\tslur0f\roff{\itied0f}\qup f\en
\NOtes\ttie0\qu f\en}
{\NOtes\islurd0c\hroff{\isluru1c}\qu c\tslur1d\qu d\tslur0e\qu e\itied0f\qu f\en
\bar%
\NOtesp\ttie0\itied0f\qup f\en
\NOtes\ttie0\qu f\en}
{\footnotesize A noter que la tenue en devient plus discr\`ete.}
\subsec
Ne pas faire quand m\^eme trop d' << acrobaties >> pour suivre ces r\`egles
\`a la lettre :
\twoextr
{\NOtes\islurd0c\qu c\tsslur0j\ql j\en
\NOtes\isluru0j\ql j\ql o\midslur5\tslur0k\ql k\en}
{\NOtes\isslurd0c\qu c\tsslur0j\ql j\en
\NOtes\isluru0l\ql j\ql o\tslur0m\ql k\en}
\subsec
A certaines \'epoques, on estimait qu'une seule tenue concernait
\textbf{toutes} les notes d'un m\^eme accord. Les cas particuliers sont
devenus si nombreux, qu'il vaut mieux noter explicitement toutes
les tenues :
\largemusicsize
\twoextr
{\NOtes\itieu0g\zq{ce}\qu g\en
\bar%
\NOtes\ttie0\zq{ce}\qu g\en}
{\NOtes\itied0c\itenl1e\itieu2g\zq{ce}\qu g\en
\bar%
\NOtes\ttie0\tten1\ttie2\zq{ce}\qu g\en}
\subsec
Cohabitation de liaisons et tenues avec des notes piqu\'ees et des
ornements :
\twoextr
{\NOtes\isluru0j\upz k\ql j\tslur0k\upz l\ql k\en
\NOtes\isluru0n\ql n\shake o\tslur0o\ql m\en}
{\NOtes\isluru0l\upz j\ql j\tslur0m\upz k\ql k\en
\NOtes\isluru0n\ql n\shake q\tslur0m\ql m\en}
\subsec
Cohabitation entre liaisons et tenues :
\twoextr
{\NOtes\itied0d\qu d\en
\bar
\NOtes\ttie0\islurd1d\qu d\tslur1c\qu c\en
\NOtes\islurd1e\qu e\tslur1f\itied0f\qu f\en
\bar
\NOtes\ttie0\qu f\en}
{\NOtes\islurd1d\itied0d\qu d\en
\bar
\NOtes\ttie0\qu d\tslur1c\qu c\en
\NOtes\islurd1e\qu e\itied0f\qu f\en
\bar
\NOtes\tslur1f\ttie0\qu f\en}
{\footnotesize Les instrumentistes \`a archet trouveront ceci \'evident.}
\subsec
Lorsqu'on veut ajouter une liaison en tant qu'\'editeur, le pointill\'e
est la meilleure mani\`ere de signaler cette intervention :
\setclef1\treble
\twoextr
{\NOtes\islurd0c\qu c\tslur0d\qu d\en
\NOtes\zcn a{\smalltype\bf (}\islurd0d\qu e%
\zcn b{\smalltype\bf ~)}\tslur0e\qu f\en
\NOtes\islurd0g\zqu g\hsk\zcn c{\bf /}\hsk\tslur0h\qu h\en}
{\NOtes\islurd0c\qu c\tslur0d\qu d\en
\NOtes\dotted\islurd0e\qu e\tslur0f\qu f\en
\NOtes\dotted\islurd0g\qu g\tslur0h\qu h\en}
\section{Alt\'erations}
\subsec
Quand une note tenue alt\'er\'ee s'\'etend sur plusieurs mesures, on
ne r\'ep\`ete pas les alt\'erations aux mesures suivantes, sauf en cas de
saut de ligne ou de page.
\twoextr
{\NOTEs\itied0b\itieu1j\zwh{^c}\wh{_i}\en
\bar%
\NOTes\ttie0\ttie1\zwh{^c}\hu{_i}\hu i\en}
{\NOTEs\itied0c\itieu1i\zwh{^c}\wh{_i}\en
\bar%
\NOTes\ttie0\ttie1\zwh c\hu i\hu{_i}\en}
\subsec
Quand une alt\'eration concerne de \textit{petites notes}, et qu'on
estime qu'elle doit s'appliquer aux notes normales qui suivent, il
faut r\'ep\'eter cette alt\'eration.
\twoextr
{\notes\appog\ibbu0c2\qb0{^c}\tqh0d\en
\NOTes\wh c\en}
{\notes\appog\ibbu0c2\qb0{^c}\tqh0d\en
\NOTes\qsk\wh{^c}\en}
\subsec
Quand une note affect\'ee d'un simple di\`ese succ\`ede \`a la m\^eme note
affect\'ee d'un double di\`ese dans la m\^eme mesure, on ne met plus de
b\'ecarre
avant le simple di\`ese,
\`a moins de vouloir imiter le style de gravure du 19$^e$ si\`ecle. De m\^eme
pour les
b\'emols :
\twoextr
{\NOtes\qu{>c}\lna c\qu{^c}\qu{<d}\lna d\qu{_d}\en}
{\NOtes\qu{>c}\qu{^c}\qu{<d}\qu{_d}\en}
\subsec
Dans une \'ecriture polyphonique, les alt\'erations de l'une des parties
ne sont pas cens\'ees concerner les autres parties. Il faut donc noter
explicitement ces alt\'erations si on estime qu'elles s'appliquent :
\normalmusicsize
\setstaffs1{1}\setclef1\treble
\twoextr
{\Notes\zql d\qu f\en
\bar%
\NOtes\zql c\qu{_e}\zql d\qu f\zql e\qu g\zql f\qu h\en
\bar\
\znotes\en}
{\Notes\zql d\qu f\en
\bar%
\NOtes\zql c\qu{_e}\zql d\qu f\zql{_e}\qu g\zql f\qu h\en
\bar
\znotes\en}
{\footnotesize Rappelez-vous que vers 1600, on aurait not\'e une Fugue
\`a quatre voix pour orgue ou pour clavecin sur \textbf{quatre} port\'ees.
Les alt\'erations \'etaient donc propres \`a chaque port\'ee.
}
\subsec
Autrefois, une alt\'eration concernait \'egalement les notes correspondantes
aux autres octaves :
\startextract
\Notes\ibu0e4\qb0{^ceg}\tqh0j\en
\NOtes\zq{_b}\qu i\en
\zendextract
De nos jours, il faut indiquer ces alt\'erations
explicitement :
\twoextr
{\Notes\ibu0e4\qb0{^ceg}\uppersh c\tqh0j\en
\NOtes\zq{_b}\upperfl i\qu i\en}
{\Notes\ibu0e4\qb0{^ceg}\tqh0{^j}\en
\NOtes\zq{_b}\qu{_i}\en}
{\footnotesize A noter que certains logiciels capables de conversion entre
fichier MIDI et partition ont conserv\'e cette ancienne convention.
Un fichier MIDI peut donc contredire la partition dont il
est la traduction pour de telles alt\'erations.
}
\subsec
Quand on change l'armure pour diminuer le nombre d'alt\'erations,
on nomme les b\'ecarres \textbf{avant} les alt\'erations restantes :
\generalsignature5
\twoextr{%
\notes\qu{cde}\en
\doublebar
\notes\sh m\qsk\sh j\qsk\na n\qsk\na k\qsk\na h\qsk\en
\notes\qu{fg}\en}
{\notes\qu{cde}\en
\generalsignature{2}\Changecontext
\notes\qu{fg}\en}
\generalsignature0
\newpage
\subsec
Quand un tel changement survient au moment d'un saut de ligne ou de
page, on l'indique \textbf{avant} ce saut :
\generalsignature2
\twoextr
{\Notes\qu{cdef}\en
\afterruleskip=0pt\bar}
{\afterruleskip=8pt
\Notes\qu{cdef}\en
\generalsignature{-2}\Changecontext}
\generalsignature0
\twoextr
{\notes\na m\hsk\na j\hsk\en
\doublebar%
\notes\fl i\hsk\fl l\hsk\en
\Notes\qa{ghij}\en}
{\notes\fl i\hsk\fl l\sk\en
\Notes\qa{ghij}\en}
\subsec
Quand il est n\'ecessaire de d\'ecaler des alt\'erations pour \'eviter les
collisions, on place celle du haut \`a la position normale, puis on d\'ecale
vers la gauche celle du bas, que l'\'ecriture soit polyphonique, ou en
accords :
\twoextr
{\NOtes\qsk\lsh f\zq{^d}\qu f\en
\bar%
\NOtes\qsk\lsh f\zql{^d}\qu f\en}
{\NOtes\qsk\lsh d\zq d\qu{^f}\en
\bar%
\NOtes\qsk\lsh d\zql d\qu{^f}\en}
\subsec
Les alt\'erations, autres que celles qui sont bien d\'efinies, se divisent en
trois cat\'egories :
\begin{itemize}
\item les alt\'erations \'editoriales \textbf(e),
\item les alt\'erations de pr\'ecaution \textbf(p),
\item les alt\'erations << cadeau de la maison >> \textbf(c).
\end{itemize}
On met une alt\'eration \'editoriale quand on estime que la source
avec laquelle on travaille est erron\'ee. On la note par une alt\'eration
de petite taille, plac\'ee au dessus de la note si la place le permet,
sinon au dessous. Si la note
est au milieu d'un accord, on la place \`a gauche de la note.
{\footnotesize Le chiffrage de la \textit{basse continue} fait aussi
usage de petites alt\'erations au dessus des notes. Mais en g\'en\'eral, la
confusion est peu vraisemblable.
}
On met une alt\'eration de pr\'ecaution quand les r\`egles du solf\`ege
voudraient
qu'elle s'applique, mais on craint qu'elle n'\'echappe au musicien, comme
par exemple, \`a la fin d'une mesure tr\`es riche en notes. Elle se note
entre parenth\`eses.
Une alt\'eration << cadeau de la maison >> est une alt\'eration superflue
au regard du solf\`ege, et qui confirme l'effet de la barre de
mesure sur les alt\'erations pr\'ec\'edentes. L'habitude est de la noter
normalement :
\twoextr
{\NOtes\qu{^c}\qu d\cfl e\qu e\qu{^c}\en
\bar%
\NOtes\cna c\qu c\en}
{\NOtes\qu{^c}\qu d\ccn q{(e)}\upperfl L\qu e\ccn q{(p)}\csh c\qu c\en
\bar%
\NOtes\ccn q{(c)}\qu{=c}\en}
{\footnotesize Pour certaines \oe uvres contemporaines complexes, il
est pr\'ef\'erable de noter \textbf{toutes} les alt\'erations.}
\subsec Autrefois, pour certains copistes, il allait de soi que quand la
premi\`ere note d'une mesure est la m\^eme que celle alt\'er\'ee de la
mesure pr\'ec\'edente, l'alt\'eration continue \`a s'appliquer :
\setstaffs12\setclef1{\bass\treble}
\startrule
\interstaff{11}
\startextract
\NOtesp\zhl K\hu a|\zh{^f}\zhl d\qup j\en
\notesp|\triolet r\ibbu3i{-1}\qb3j\en
\notes|\qb3{_i}\tqh3h\en
\NOtesp\pt F\zql G\qu N|\zqp g\zqlp d\qup i\en
\notes\ibbl0H1\triolet C\zcu N\qb0G|\zq g\zcl d\cu i\en
\notesp\qb0H\en
\notes\tqb0{_I}\en
\bar
\NOtes\zhl J\qu N|\pt b\zql c\loffset{.25}{\zql e}\qu i\en
\Notes\qu M|\zhl f\ibu3h{-1}\qbp3h\en
\notes|\cl c\en
\notes|\tbbu3\tqh3g\en
\NOtes\zhl C\qu N|\pt b\zql c\qu g\en
\zendextract
La correction est donc \'evidente, et ne justifie donc pas une alt\'eration
\'editoriale :
\smallmusicsize
\twoextr
{\NOtesp\zhl K\hu a\nextstaff\zh{^f}\zhl d\qup j\en
\notesp\nextstaff\triolet r\ibbu3i{-1}\qb3j\en
\notes\nextstaff\qb3{_i}\tqh3h\en
\NOtesp\pt F\zql G\qu N\nextstaff\zqp g\zqlp d\qup i\en
\notes\ibbl0H1\triolet C\zcu N\qb0G\nextstaff\zq g\zcl d\cu i\en
\notesp\qb0H\en
\notes\tqb0{_I}\en
\bar%
\NOtes\zhl J\qu N\nextstaff\pt b\zql c\loffset{.25}{\zql e}\upperfl n\qu i\en
\Notes\qu M\nextstaff\zhl f\ibu3h{-1}\qbp3h\en
\notes\nextstaff\cl c\en
\notes\nextstaff\tbbu3\tqh3g\en
\NOtes\zhl C\qu N\nextstaff\pt b\zql c\qu g\en}
{\NOtesp\zhl K\hu a\nextstaff\zh{^f}\zhl d\qup j\en
\notesp\nextstaff\triolet r\ibbu3i{-1}\qb3j\en
\notes\nextstaff\qb3{_i}\tqh3h\en
\NOtesp\pt F\zql G\qu N\nextstaff\zqp g\zqlp d\qup i\en
\notes\ibbl0H1\triolet C\zcu N\qb0G\nextstaff\zq g\zcl d\cu i\en
\notesp\qb0H\en
\notes\tqb0{_I}\en
\bar%
\nspace%
\NOtes\zhl J\qu N\nextstaff\pt b\zql c\loffset{.25}{\zql e}\qu{_i}\en
\Notes\qu M\nextstaff\zhl f\ibu3h{-1}\qbp3h\en
\notes\nextstaff\cl c\en
\notes\nextstaff\tbbu3\tqh3g\en
\NOtes\zhl C\qu N\nextstaff\pt b\zql c\qu g\en}
{\footnotesize (\`a plus forte raison une alt\'eration de
pr\'ecaution. Vos comp\'etences de musicologue sont d\'ej\`a
reconnues \`a ce stade !)}
\subsec
Dans une \'edition ancienne, certaines alt\'erations peuvent sembler superflues
selon nos r\`egles modernes, comme le \textit{do} di\`ese \`a la fin de
cette mesure :
\nostartrule
\setstaffs11
\largemusicsize
\setclef1{\bass}
\startextract
\bar%
\NOtes\zw N\zq b\qu d\lsh a\zq a\qu{^c}\en
\NOtes\zq b\qu d\zq{^c}\qu e\en
\bar%
\zendextract
Le raisonnement suivant est donc \`a proscrire :
<<\textit{si cette alt\'eration est pr\'esente, c'est qu'il
y a une bonne raison, mais il se trouve que cette alt\'eration est erron\'ee.
En effet, si le compositeur avait voulu un} do \textit{di\`ese
\`a la fin de la mesure, il n'aurait rien mis.
Je me charge donc de faire la correction qui s'impose.}>>
\twoextr{
\bar%
\NOtes\zw N\zq b\qu d\lsh a\zq a\qu{^c}\en
\NOtes\zq b\qu d\zq{=c}\qu e\en
\bar%
}
{\bar%
\NOtes\zw N\zq b\qu d\lsh a\zq a\qu{^c}\en
\NOtes\zq b\qu d\zq c\qu e\en
\bar%
}
{\footnotesize Si ces noires en tierces avaient \'et\'e not\'ees de mani\`ere
polyphonique, tout s'expliquerait. Je pourrais citer d'autres malentendus
semblables, \`a propos du cas des alt\'erations \`a l'octave,
que nous avons vu plus haut.
}
\section{Num\'eros de mesures}
\subsec
On ne note jamais les silences initiaux communs \`a toutes les
parties, surtout s'il y a une reprise partant de la premi\`ere note :
\normalmusicsize\nostartrule\setclef1\treble
\generalmeter{\meterfrac34}
\twoextr
{\NOtes\hpause\en
\Notes\qu c\en
\bar%
\Notes\qu{def}\en
\bar%
\Notes\qa{hi}\en
\rightrepeat
\Notes\ql j\en
\bar
\Notes\ql k\en}
{\Notes\qu c\en
\bar%
\Notes\qu{def}\en
\bar%
\Notes\qa{hi}\en
\rightrepeat
\Notes\ql j\en
\bar
\Notes\ql k\en}
\subsec
On n'indique jamais le num\'ero de la toute premi\`ere mesure
d'un morceau. Si cette premi\`ere mesure est en \textit{lev\'ee}, le
num\'ero de cette mesure est \textbf{z\'ero}.
\normalmusicsize\nostartrule\setclef1\treble
\generalmeter{\meterfrac34}
\twoextr
{\Notes\loffset{8}{\zcharnote o{\eightbf 1}}\qu c\en
\bar%
\Notes\loffset{2}{\zcharnote o{\eightbf 2}}\qu{def}\en
\bar%
\Notes\loffset{2}{\zcharnote o{\eightbf 3}}\qa{hi}\ql j\en}
{\Notes\qu c\en
\bar%
\Notes\loffset{2}{\zcharnote o{\eightbf 1}}\qu{def}\en
\bar%
\Notes\loffset{2}{\zcharnote o{\eightbf 2}}\qa{hi}\ql j\en}
{\footnotesize En pratique, des num\'eros pour la premi\`ere mesure
de chaque syst\`eme sont suffisants.
}
\subsec
Quand il y a une double barre de reprise au cours d'une mesure, cette double
barre
ne compte pas pour la num\'erotation des mesures.
\twoextr
{\Notes\qu{cde}\en
\bar%
\Notes\loffset{2}{\zcharnote o{\eightbf 2}}\qu{de}\en
\leftrightrepeat%
\Notes\qu f\en
\bar%
\Notes\loffset{2}{\zcharnote o{\eightbf 4}}\qa{hi}\ql j\en
\bar}
{\Notes\qu{cde}\en
\bar%
\Notes\loffset{2}{\zcharnote o{\eightbf 2}}\qu{de}\en
\leftrightrepeat%
\Notes\qu f\en
\bar%
\Notes\loffset{2}{\zcharnote o{\eightbf 3}}\qa{hi}\ql j\en
\bar}
\subsec
Quand il y a des mesures \textit{premi\`ere fois-deuxi\`eme fois}, seuls les
num\'eros de mesure de la \textit{premi\`ere fois} comptent. Si n\'ecessaire,
on distingue les mesures de m\^emes num\'eros par les indices \textit{a}
et \textit{b}.
\instrumentnumber2
\interinstrument=-1\Interligne
\songbottom1
\songtop2
\startrule
\setclef1\bass
\setclef2\treble
\generalmeter{\null}\normalmusicsize
\twoextr{\Notes\hu J\nextinstrument\loffset{5}{\zcharnote o{\eightbf 30}}\hu
c\en
\bar% 31
\Notes\hu G\nextinstrument\loffset{2}{\zcharnote o{\eightbf 31}}\hu d\en
\Setvolta1\bar% 32
\Notes\itied0J\hu J\nextinstrument\hu e\en
\bar% 33
\Notes\ttie0\hu J\nextinstrument\loffset{2}{\zcharnote o{\eightbf 33}}\hu f\en
\setvolta2\endvoltabox\rightrepeat%
\Notes\itied0J\hu J\nextinstrument\hu g\en
\bar% 35
\Notes\ttie0\hu J\nextinstrument\loffset{2}{\zcharnote o{\eightbf 35}}\hu h\en
\bar% 36
\Notes\hl K\nextinstrument\ha i\en
\bar% 37
\Notes\hl L\nextinstrument\loffset{2}{\zcharnote o{\eightbf 37}}\hl j\en}
{\Notes\hu J\nextinstrument\loffset{5}{\zcharnote o{\eightbf 30}}\hu c\en
\bar% 31
\Notes\hu G\nextinstrument\loffset{2}{\zcharnote o{\eightbf 31}}\hu d\en
\Setvolta1\bar%
\Notes\itied0J\hu J\nextinstrument\hu e\en
\bar% 33
\Notes\ttie0\hu J\nextinstrument\loffset{2}{\zcharnote o{\eightbf 33a}}\hu f\en
\setvolta2\endvoltabox\rightrepeat%
\Notes\itied0J\hu J\nextinstrument\hu g\en
\bar% 33b
\Notes\ttie0\hu J\nextinstrument\loffset{2}{\zcharnote o{\eightbf 33b}}\hu h\en
\bar%
\Notes\hl K\nextinstrument\ha i\en
\bar%
\Notes\hl L\nextinstrument\loffset{2}{\zcharnote o{\eightbf 35}}\hl j\en}
%{\footnotesize En effet, de nombreux mouvements rapides, comportent
%des barres de reprise au cours d'une mesure (comme l'Allegretto de la
%sonate \textit{Clair de lune}). On aurait aussi bien pu noter cette
%reprise sous la forme \textit{premi\`ere fois-deuxi\`eme fois} pour
%cette mesure. Il faut donc
%que ces deux formulations conduisent \`a la m\^eme num\'erotation des
%mesures.
{\footnotesize En effet, dans une musique d'ensemble dont on produirait
les parties s\'epar\'es, si l'une des parties \'etait identique lors des
deux reprises, une simple barre de reprise suffirait, au lieu de telles
<< bo\^ites >> . Il faudrait donc que les num\'eros de mesures s'accordent
entre les diff\'erentes parties.
}
\section{Questions diverses}
\subsec
Quand on note la partie d'un instrument n'exigeant qu'une port\'ee, on ne
met pas de barres verticales en d\'ebut de port\'ees, contrairement \`a
une partition de << conducteur >>.
\songbottom2
\songtop1
\instrumentnumber1
\setclef1\alto
\startrule\largemusicsize
\begin{music}\let\extractline\hbox
\hbox to \hsize{
\hfill
\startextract
\NOtes\qa{abc}\en
\zendextract\hfill\nostartrule
\startextract
\NOtes\qa{abc}\en
\zendextract
\hfill}
\let\extractline\centerline\end{music}
\subsec
Autrefois, certaines notes piqu\'ees \'etaient not\'ees avec un petit triangle
au lieu du point moderne. Si dans une \oe uvre, ces \textbf{deux} notations
se pr\'esentent, elles repr\'esentent \'egalement deux degr\'es dans le
caract\`ere
piqu\'e. Il faut donc respecter la notation originale. Si par contre, seuls
les petits triangles existent, il faut les restituer par de simples
points :
\largemusicsize\setstaffs1{1}\setclef1\treble\nostartrule
\twoextr{
\Notes\ibu0d1\lppz c\qb0c\lppz d\qb0d\lppz e\qb0e\lppz f\tqh0f\en}
{\Notes\ibu0d1\lpz c\qb0c\lpz d\qb0d\lpz e\qb0e\lpz f\tqh0f\en}
\subsec
De tels signes se placent toujours \`a la verticale des t\^etes de notes,
et non pas \`a la verticale des hampes, m\^eme si la polyphonie exige
un placement cot\'e hampes :
\twoextr
{\NOtes\zhl c\hroff{\upz l}\qu e\hroff{\uppz k}\qu f\en
\Notes\zql b\ibu0g0\hroff{\upz m}\qb0g\hroff{\upz m}\tqh0g\en}
{\NOtes\zhl c\upz l\qu e\uppz k\qu f\en
\Notes\zql b\ibu0g0\upz m\qb0g\upz m\tqh0g\en}
\subsec
Les appoggiatures, ou \textit{petites notes}, se notent \textbf{apr\`es}
la barre de mesure. Ceci quelle que soit leur interpr\'etation rythmique
suppos\'ee :
\twoextr
{\NOtes\qu N\en
\notes\multnoteskip\tinyvalue\tinynotesize\ibbu0e4\qb0c\tqh0e\en
\bar
\NOtes\hu g\en}
{\NOtes\qu N\en
\bar
\notes\multnoteskip\tinyvalue\tinynotesize\ibbu0e4\qb0c\tqh0e\en
\NOtes\hu g\en}
\subsec
On \'ecrit l'indication g\'en\'erale de mouvement en caract\`eres normaux,
et les indications interm\'ediaires en italique :
\setclef1\treble
\twoextr
{\NOtes\zcn o{\medtype\it allegro}\qu{de}\zcn N{Cres}\qu{fg}\en}
{\NOtes\zcn o{\medtype Allegro}\qu{de}\zcn N{\medtype\it cresc.}\qu{fg}\en}
{\footnotesize Notez aussi l'usage de majuscules, et le point d'abbr\'eviation.}
\subsec
Autrefois on indiquait \textbf{loco} (du latin : \textit{au lieu}
pour attirer l'attention sur
la fin d'un signe d'octaviation (\textit{8}\raisebox{2mm}{- - - - -}).
Maintenant que ces octaviations sont
devenues habituelles, ce \textbf{loco} est bien inutile.
\section{Musique vocale}
Autrefois on notait les croches, double croches etc. avec des notes
s\'epar\'ees, \`a crochets au lieu de les \mbox{<< ligaturer >>} sauf
quand une syllabe s'\'etend sur plusieurs notes (m\'elisme).
De nos jours on les ligature toujours. Le lecteur situe alors mieux
les temps. Un m\'elime est indiqu\'e par une liaison.
\smallmusicsize
\setlyrics{chanteur}{mo-ri-tu-ri te sa-lu-tant}
\assignlyrics1{chanteur}
\twoextrbis
{\NOTes\qu c\en
\NOtes\cu d\en
\Notes\ccu{ed}\en
\NOtes\beginmel\ibu1e{-1}\qb1e\endmel\tqh1d\en
\notes\ibbu2d0\beginmel\qb2{edc}\endmel\tqh2d\en
\NOTes\qu e\en
\NOtes\qu g\en}
{\resetlyrics
\setlyrics{chanteur}{mo-ri-tu-ri te sa-lu-tant}
\assignlyrics1{chanteur}}
{\NOTes\qu c\en
\NOtes\ibu1e0\qb1d\en
\Notes\nbbu1\qb1e\tqh1d\en
\NOtes\beginmel\ibu1e{-1}\islurd0e\qb1e\endmel\tslur0d\tqh1d\en
\notes\islurd0e\ibbu2d0\beginmel\qb2{edc}\endmel\tslur0d\tqh2d\en
\NOTes\qu e\en
\NOtes\qu g\en}
\section{Quelques conseils moraux, quand vous gravez une partition}
\subsec
Quand vous faites un certain choix dans une mani\`ere de noter,
conservez-le d'un bout \`a l'autre du morceau, au lieu d'alterner
\`a votre guise avec une autre mani\`ere, m\^eme si cette premi\`ere
mani\`ere est contestable d'apr\`es ce que nous avons vu.
\subsec
En typographie musicale,
les erreurs de hauteur d'une tierce sont beaucoup plus fr\'equentes
que les erreurs d'une seconde, pour des raisons \'evidentes de
perception visuelle. Soyez donc compr\'ehensif envers les auteurs de votre
source.
\subsec
Que faire, quand vous pensez en avoir termin\'e avec votre \'edition,
apr\`es tous ces conseils ?
Bien s\^ur, vous vous pr\'ecipitez sur votre instrument, et vous jouez
le morceau avec cette \'edition.
Mais comme ce morceau vous est familier, vous risquez fort,
emport\'e par votre enthousiasme,
de laisser \'echapper un certain nombre d'erreurs.
Abandonnez donc l'instrument,
posez votre \'edition et sa source sur une table, et prenez un crayon.
Comparez-les mesure par mesure, et s'il y a plusieurs port\'ees, une
seule port\'ee \`a la fois. Terminez par les indications diverses (tempo,
interpr\'etation, p\'edale pour le piano, etc.) qui sont communes \`a
ces plusieurs port\'ees.
Ceci n'est pas encore suffisant. En effet, un bon musicien, tel que vous,
poss\`ede la capacit\'e de corriger certaines erreurs (notamment
d'alt\'erations)
en jouant, sans s'en rendre compte. Le test pr\'ec\'edent ne mettra donc
pas ces erreurs \`a jour, les deux versions comportant la m\^eme erreur.
Si votre logiciel est apte \`a traduire votre morceau au format MIDI,
le fichier produit pourra vous aider. Sinon, il faudra soumettre votre
\'edition \`a un musicien moins exp\'eriment\'e que vous, qui n'aurait pas
encore
pris ces habitudes de corrections spontan\'ees.
\subsec
\textbf{N'oubliez jamais ceci : faire une \'edition correcte est aussi
difficile que jouer correctement un instrument.}
\end{document}
\documentclass[12pt,twoside]{article}
\usepackage{a4}
\usepackage{musixtex}
\usepackage[german]{babel}
\usepackage[latin1]{inputenc}
%\usepackage[cp850]{inputenc}
\input coulhack
\raggedbottom
\setlength{\textwidth}{18cm} \setlength{\textheight}{26cm}
\setlength{\oddsidemargin}{0pt}\setlength{\evensidemargin}{0pt}
\setlength{\parindent}{0cm}\setlength{\parskip}{.5cm}
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%\setlength{\headsep}{2cm}
\setlength{\itemsep}{0cm}
\newcommand{\milieu}[1]{\begin{center}{#1}\end{center}}
\newcommand{\pruneau}{$\bullet$~}
\newcommand{\subsec}{\vspace{-1cm}\subsection{~}\vspace{-.5cm}}
% \today should work the same in theory
%\def\mytoday{\ifcase\month\or
% January\or February\or March\or April\or May\or June\or
% July\or August\or September\or October\or November\or December\fi
% \space\number\day, \number\year}
\def\notess{\vnotes2.4\elemskip}
\def\notesss{\vnotes1.7\elemskip}
\def\notesm{\vnotes1.5\elemskip}
\def\appog{\multnoteskip\tinyvalue\tinynotesize}
\newcommand{\zcn}[2]{\zcharnote{#1}{#2}}
\newcommand{\lcn}[2]{\lcharnote{#1}{#2}}
\newcommand{\ccn}[2]{\ccharnote{#1}{#2}}
\newcommand{\nxst}{\nextstaff}
\def\hhqsk{\off{.7\elemskip}}
\newcommand{\twoextr}[2]
%{\begin{music}\let\extractline\hbox
{\let\extractline\hbox
\hbox to \hsize{
\hfill
\startextract #1
\zendextract\hfill
\startextract #2
\zendextract
\hfill}
\let\extractline\centerline}
\newcommand{\twoextrbis}[3]% m\^eme commande avec un argument de plus
{\let\extractline\hbox% pour changer de mesure, etc.
\hbox to \hsize{
\hfill
\startextract #1
\zendextract\hfill
#2
\startextract #3
\zendextract
\hfill}
\let\extractline\centerline}
\accshift=0mm
\geometricskipscale
\nostartrule
\nobarmessages\nobarnumbers
\let\extractline\centerline
\begin{document}
\milieu{\ppfftwentynine Sammlung der Irrt�mer beim Notensatz}
\milieu{\medtype oder}
\milieu{\ppfftwentyfour Essay �ber die Kunst des guten Notensatzes}
\milieu{\Huge Jean-Pierre Coulon}
%\milieu{\mytoday}
\milieu{\today}
\milieu{\large gedacht f"ur:}
\begin{itemize}
\item Anwender von Notensatz-Software,
\item Entwickler solcher Software,
\item konventionelle Notenstecher,
\item Notensammler,
\item jene mit gesch�rftem Blick f�r Fragen der \textit{Semantik},
\textit{Semiologie},
\textit{Philologie} , u. a.
\end{itemize}
{\footnotesize NB: Die verwendeten Beispiele sind selbstverst�ndlich
musikalisch wertlos; spielen Sie diese also nicht auf ihrem
Instrument nach :-)\\
Um mich auf das wesentliche zu beschr�nken und mangels
ausreichender Fachkompetenz, behandle ich keine der benachbarten,
aufregenden Sachgebiete:
\pruneau Musiktheorie, Harmonielehre, Komposition u. a.\\
\pruneau Vergleichstests verschiedener Notensatzprogramme ,\\
\pruneau wie die zitierten Symbole in den einzelnen Epochen zu
interpretieren sind,\\
\pruneau Fragen des Copyrights,\\
\pruneau Schlagzeug-Notation und Zupfinstrument-Tabulaturen,\\
\pruneau sehr fr�he und avantgardistische Musiknotation.\\
}
\section{Grunds�tzliches}
\subsec
Wenn Noten zur gleichen Zeit in der gleichen Notenzeile
auftreten, sind zwei Schreibweisen m�glich: als Akkord oder
mehrstimmig (\textit{polyphon}):
\twoextr
{\NOtes\qu c\zq c\qu e\en
\Notes\ibu0e1\zq c\qb0e\zq d\tqh0f\en}
{\NOtes\zql c\qp\zql c\qu e\en
\Notes\ibl0c1\ibu1e1\zqb0c\qb1e\tbl0\zqb0d\tqh1f\en}
Nat�rlich erfordert ein unterschiedlicher Rhythmus der
Einzelstimmen die polyphone Schreibweise.
\eject\milieu{\ppfftwenty Ab hier gilt:}
{\ppfftwentyfour Linke Seite: fehlerhaft. \hfill Rechte Seite:
richtig. }
\subsec
Bem�he Dich, die Stellen, an denen die \textit{Seiten gewendet}
werden m�ssen, f�r den Musiker annehmbar zu setzen; anderenfalls
wird er entweder jemanden zum Bl�ttern ben�tigen oder mit
aneinandergeklebten Photokopien herumexperimentieren. Seitdem
moderne Notenausgaben kleiner als fr�her sind, verlangt diese
Forderung einen h�heren Aufwand vom Notensetzer.
{\footnotesize Die tats�chliche Druckgr��e (d.\,h. weggelassene
R�nder) der meisten Noten aus fr�heren Epochen entspricht nahezu dem
�blichen Format der meisten moderner Ausgaben einschlie�lich der
R�nder.
}
Eine einfache L�sung bietet sich durch Verwendung einer kleinen
Stichgr��e. Es ist aber besser, auf Kosten von mehr Aufwand eine
gr��ere zu verwenden, um den Platz vern�nftig auszunutzen.
Die folgenden Beispiele nehmen den gleichen horizontalen
Raum ein, jedoch ist das rechte leichter zu lesen:
\bigaccid
\begin{music}\let\extractline\hbox
\hbox to \hsize{
\hfill
\smallmusicsize
\setclef1{\treble}
\startextract%
\notess\ibbu0c1\qb0c\qb0{^c}\qb0d\tqh0{^d}\en
\notess\ibbu0f{-1}\qb0{g}\qb0{_g}\qb0f\tqh0e\en
\bar%
\notess\ibbu0c0\qb0{^cc}\qb0{=c}\tqh0c\en
\zendextract\hfill
\normalmusicsize
\startextract%
\notesss\ibbu0c1\qb0c\hqsk\qb0{^c}\qb0d\hqsk\tqh0{^d}\en
\notesss\ibbu0f{-1}\qb0{g}\hqsk\qb0{_g}\qb0f\tqh0e\en
\bar%
\notesss\ibbu0c0\qb0{^cc}\hqsk\qb0{=c}\tqh0c\en
\zendextract
\hfill}
\let\extractline\centerline\end{music}
Au�erdem mu�t Du auch die Abst�nde zwischen den Zeilen des Systems
ver�ndern, um keinen vertikalen Raum zu verschwenden
(s. meine Ausgabe von Dusseks Klaviersonate Op. 35-3).
\subsec
W�hle horizontale Zwischenr�ume, die sich entsprechend der
Notenl�nge vergr��ern, nicht linear dazu. Ich pers�nlich bin
gl�cklich mit
1 : \hbox{$\sqrt{2}\approx 1.414$},
um ein L�ngenverh�ltnis von 1 : 2 darzustellen, jedoch ist das keine
absolute Regel, besonders wenn Zweiunddrei�gstel oder
Vierundsechzigstel vorkommen, weil diese dabei zu dicht
zusammengedr�ngt w�rden. �ndere den Abstand einer absoluten
Notenl�nge innerhalb einer Zeile nie ohne guten Grund.
\nostartrule
\setclef1\treble
\hsize82.1mm
\startpiece
\NOTEs\hu c\sk\en
\NOTEs\qu c\en
\NOtes\cu c\en
\notes\ibbu0b0\qb0c\en
\notes\qb0{cc}\tqh0c\en
\setemptybar
\endpiece
\hsize18cm
\setclef1\treble
\twoextr
{\notes\hu c\en
\NOtes\qu c\en
\NOTes\cu c\en
\notes\ibbu0b0\qb0c\en
\Notes\qb0{cc}\tqh0c\en}
{\NOTes\hu c\en
\NOtes\qu c\en
\Notes\cu c\en
\notes\ibbu0b0\qb0{cc}\en
\notes\qb0c\tqh0c\en}
{\footnotesize Wenn ein System mehrere Zeilen hat, bestimmt die
Stimme mit den \textbf{k�rzesten} Notenwerten die alle anderen Abst�nde.
Liedtext, soweit vorhanden, kann noch gr��ere Abst�nde fordern.
}
\subsec
Hier ein guter Grund, engen Notenabstand zu ver�ndern:
die Vermeidung von Kollisionen:
\twoextr
{\notesss\ccu c\ibbl0k2\qb0{jklm}\tqb0{^n}\en}
{\notesss\ccu c\hqsk\ibbl0k2\qb0{jklm}\hqsk\tqb0{^n}\en}
\subsec
Wenn keine andere Stimme es verlangt, sollen Notenh�lse
ebenfalls in die Abstandsberechnungen einbezogen werden:
\largemusicsize
\twoextr
{\notes\ibbu0d0\qb0{ded}\tqh0e\ibbl0k0\qb0{jkj}\tqb0k\en}
{\notes\ibbu0d0\qb0{ded}\tqh0e\hqsk\ibbl0k0\qb0{jkj}\tqb0k\en}
\subsec
Verschiebe die vertikale Ausrichtung nicht unter dem Vorwand, genug
Platz f�r die Vorzeichen zu lassen:
\setstaffs1{2}\setclef1\bass\startrule\bigaccid
\twoextr{
\notesm\ibbu0I2\qb0{IJK}\tqh0L\nxst\ibbu0d2\qb0{de}\hhqsk\qb0{^f}\tqh0g\en
\bar%
\NOtes\ql M\nxst\hhqsk\qu{^h}\en}
{\notesm\ibbu0I2\qb0{IJ}\hhqsk\qb0K\tqh0L\nxst\ibbu0d2\qb0{de}\hhqsk\qb0{^f}\tqh0g\en
\bar%
\NOtes\hqsk\ql M\nxst\hqsk\qu{^h}\en}
\nostartrule
\subsec
Schreibe die tiefere Note eines \textit{Sekundenintervalls} in
einem Akkord \textbf{links}. Im polyphonen Satz hingegen sollte sie
\textbf{rechts} stehen.
\largemusicsize\setstaffs1{1}\setclef1{\treble}
\twoextr
{\NOtes\rq b\zq{ce}\qu g\en
\NOtes\rq b\zq{^ce}\qu g\en
\NOtes\rq c\rq e\rq g\qu b\en
\doublebar%
\NOtes\zql b\roffset{.9}{\qu c}\en
\notes\ibbu0c0\loff{\ibl1b{-1}\zqb1b}\qb0{cd}\en
\notes\tbl1\zqb1a\qb0c\tqh0d\en}
{\NOtes\rq c\zq{be}\qu g\en
\NOtes\sh c\rq c\zq{be}\qu g\en
\NOtes\rq c\zq{be}\qu g\en
\doublebar%
\NOtes\zqu c\roffset{.9}{\ql b}\en
\notes\ibbu0c0\roff{\ibl1b{-1}\zqb1b}\qb0c\hqsk\qb0d\en
\notes\tbl1\zqb1a\qb0c\tqh0d\en}
{\footnotesize Ich lasse F�lle von Stimmkreuzung aus. St�re Dich
nicht an dem Vorzeichen, das zur oberen Note geh�rt, auch nicht an
Noten au�erhalb dieser Sekunde.
}
\subsec
Im polyphonen Satz sollen Noten gerade soweit verschoben sein, um sie
zu unterscheiden, jedenfalls weniger als der Abstand f�r eine
Sekunde:
\Largemusicsize\generalmeter{\empty}\setstaffs1{1}\setclef1\treble
\twoextr
{\NOtes\zql c\roff{\zqu e}\qu g\en
\NOtes\zql c\zqu e\qu g\en
\NOtes\zql c\roffset{.2}{\zqu f}\qu g\en
\NOtes\zqlp c\roff{\zqup f}\qup h\en}
{\NOtes\zql c\loffset{.2}{\zqu g}\qu e\en
\NOtes\zql c\loffset{.2}{\zqu g}\qu e\en
\NOtes\zql c\roff{\zqu f}\qu g\en
\NOtes\loffset{.2}{\zqu h}\pt c\pt f\pt h\zql c\qu f\en}
{\footnotesize Merke f�r den Fall punktierter Noten: die
Punkte m�ssen vertikal ausgerichtet werden.}
\subsec
Manchmal m�ssen die Punkte so plaziert werden, damit jede
Zweideutigkeit vermieden wird:
\twoextr
{\NOtes\ibu0h0\roffset{.9}{\zql g\pt h}\qb0h\en
\notes\tbbu0\tqh0h\en
\NOtes\zqlp g\qu i\en
\Notes\qu j\cl f\en
\Notes\zql e\qu k\en}
{\Notesp\loffset{.3}{\ibu0h0\zqb0h}%
\loffset{.5}{\raise.15\Interligne\hbox{\pt h}}\roffset{.8}{\zql g}\sk\en
%\NOtes\ibu0h0\loffset{.2}{\pt h}\roffset{1.4}{\zql g}\qb0h\en
\notes\tbbu0\tqh0h\en
\NOtes\pt f\zql g\qu i\en
\Notes\qu j\cl f\en
\Notes\zql e\qu k\en}
\subsec
Im zweitimmigen polyphonen Satz sollen die Notenh�lse der Oberstimme
nach oben zeigen, auch wenn die anderen Stimme eine Pause hat:
\normalmusicsize\setclef1{\bass}
\twoextr
{\NOTesp\zw H\hup a\en
\Notes\qu N\hroff{\liftpause{-2}}\ql{MKLM}\en}
{\NOTesp\zw H\hup a\en
\Notes\qu N\liftpause{-2}\qu{MKLM}\en}
{\footnotesize(Das gleiche gilt f�r die untere Stimme.)}
\subsec
Einige Verbindungen von Noten oder Pausen k�nnen musiktheoretisch
korrekt, jedoch der Lesbarkeit hinderlich sein:
\normalmusicsize
\generalmeter{\meterfrac44}\setclef1\treble
\twoextr
{\notes\cu c\en
\bar%
\notes\cu d\en
\Notes\qp\en
\notes\ibu0f2\qb0{efgh}\tqh0i\en
\bar
\znotes\en}
%\notes\cl j\en}
{\notes\cu c\en
\bar%
\notes\cu d\ds\ds\cu e\en
\notes\ibu0g2\qb0{fgh}\tqh0i\en
\bar
\znotes\en}
Mit anderen Worten: Pausen sollen nicht wie synkopierte Noten
fungieren.
Teile in einem 3-er-Schlag eine Pause auf, die auf den zweiten und
dritten Schlag f�llt. Verbalkte Noten bed�rfen weniger Sorgfalt.
{\footnotesize Jemand k�nnte vorbringen, da� in der alten
Musik die F�hnchen-/Balkenschreibung etwas �ber den Grad der
Artikulation ausdr�ckt. Doch deren Regel stimmt fast immer mit
einer \textit{vern�ftigen} Artikulation �berein.
}
\section{Verbalkung}
\subsec
Balken sollten eine angemessene Schr�ge haben. Fr�her h�tte man
eine zu geringe Steigung vermieden, weil die Druckerschw�rze
boshafterweise versucht, den winzigen Winkel zwischen diesen Balken
und den Notenlinien auszuf�llen. F�r eine Tonleiter oder ein
Arpeggio kann diese Steigung weder steiler sein, als sie durch durch
die Noten gebildet wird, noch flach. Es mu� ein Kompromi�
gefunden werden. Hier ein Beispiel mit einer L�sung zweier
unterschiedlicher Herausgeber:
\generalmeter{\empty}
\setstaffs1{1}\setclef1{\treble}
\twoextr{
\notes\ibbu0a6\qb0{cdefg}\tqh0h\en
\notes\ibbu0g0\qb0{cdefg}\tqh0h\en}
{\notes\zcn q{\scriptsize Peters, 19. Jht.}\ibbu0a4\qb0{cdefg}\tqh0h\en
\notes\zcn q{\scriptsize Henle, 20. Jht}\ibbu0e1\qb0{cdefg}\tqh0h\en
\notes\zcn q{empfohlen}\ibbu0d2\qb0{cdefg}\tqh0h\en}
%\footnotesize{If you want to imitate some French publishers :}
{\footnotesize Wenn Du manche franz�sische Herausgeber nachahmen willst:}
\startextract%
\notes\ibu0d2\ibbu1d2\qb1c\qb0{defg}\tbu0\tqh1h\en
\notesss\ibu0i0\ibbbu1i0\qb1j\qb0{eg}\tbu0\tqh1j\en
\zendextract
\subsec
Die Balkensetzung soll an den Kontext angepa�t werden. Die
Plazierung variiert abh�ngig davon, ob diese Notengruppe einzeln
steht oder in Folge:
\startextract
\NOTes\hu c\hu d\en
\bar
\NOtes\qu f\en
\notes\ibbu0f4\qb0{ceg}\tqh0j\en
\NOtes\qu{cd}\en
\bar%
\NOtes\qp\en
\NOTes\hu f\en
\zendextract
\twoextr
{\notes\ibbu0f4\qb0{ceg}\tqh0j\en
\notes\ibbu0f4\qb0{ceg}\tqh0j\en
\notes\ibbu0f4\qb0{ceg}\tqh0j\en
\notes\ibbu0f4\qb0{ceg}\tqh0j\en}
{\notes\ibbu0h1\qb0{ceg}\tqh0j\en
\notes\ibbu0h1\qb0{ceg}\tqh0j\en
\notes\ibbu0h1\qb0{ceg}\tqh0j\en
\notes\ibbu0h1\qb0{ceg}\tqh0j\en}
\subsec
Vermeide Z-f�rmige Balken, wie sie in fr�heren Ausgaben zu finden
sind:
\vspace{10pt}
\normalmusicsize
\setclef1\bass
\twoextr
{\Notes\ibu0E{-4}\qb0G\zq{Nc}\qb0e\en
\Notes\zq{Nc}\qb0e\zq{Nc}\tqb0e\en}
{\Notes\ibl0H2\qb0G\en
\Notes\zq{Nc}\qb0e\zq{Nc}\qb0e\zq{Nc}\tqb0e\en
\doublebar%
\Notes\cu G\en
\Notes\ibl0a0\zq{Nc}\qb0e\zq{Nc}\qb0e\zq{Nc}\tqb0e\en}
\subsec
Balken sollten Hilfslinien niemals kreuzen:
\vspace{10pt}
\setclef1{\treble}
\twoextr
{\notes\ibbl0q3\qb0{qrstuvw}\tqb0x\en}
{\notes\ibbl0o1\qb0{qrstuvw}\tqb0x\en}
\subsec
Beeinflusse die Balkensetzung nicht, um Pausen in ihrer �blichen
H�he zu setzen. Versetze lieber die Pausen.
\twoextr
{\Notes\ibl0k1\qb0n\ds\tqb0o\en
\Notes\ibl0l0\qb0o\ds\tqb0o\en}
{\Notes\ibl0n1\qb0n\raise2\Interligne\ds\tqb0o\en
\Notes\ibl0o0\qb0o\raise2\Interligne\ds\tqb0o\en}
\section{Halte- und Bindeb�gen}
\subsec
Bei \textbf{gebundenen} Noten beginnt und endet der Bogen �ber oder
unter der \textbf{Mitte} des Notenkopfes. \textbf{Halteb�gen}
jedoch beginnen und enden vertikal ausgerichtet am Rand des
Notenkopfes und nicht h�her als dieser. Um Zusammenst��e mit
Notenh�lsen zu vermeiden, kann die erste Regel verletzt werden.
\vspace{10pt}
\largemusicsize
\twoextr
{\NOtes\isslurd0c\isluru1c\qu c\tsslur1 d\qu d\tsslur0e\qu e\islurd0f\qu f\en
\bar%
\NOtesp\tslur0f\roff{\itied0f}\qup f\en
\NOtes\ttie0\qu f\en}
{\NOtes\islurd0c\hroff{\isluru1c}\qu c\tslur1d\qu d\tslur0e\qu e\itied0f\qu f\en
\bar%
\NOtesp\ttie0\itied0f\qup f\en
\NOtes\ttie0\qu f\en}
{\footnotesize Merke, da� der Haltebogen "`ruhiger"' wird.}
\newpage
\subsec
Vermeide indessen "`Akrobatik"', um diese Regeln strikt einzuhalten:
%\vspace{10pt}
\largemusicsize
\twoextr
{\NOtes\islurd0c\qu c\tsslur0j\ql j\en
\NOtes\isluru0j\ql j\ql o\midslur5\tslur0k\ql k\en}
{\NOtes\isslurd0c\qu c\tsslur0j\ql j\en
\NOtes\isluru0l\ql j\ql o\tslur0m\ql k\en}
\vspace{-6pt}
\subsec
In manchen Epochen wurde ein einzelner Haltebogen auf \textbf{alle}
Noten eines einzelnen Akkords bezogen. Sonderf�lle sind so h�ufig
geworden, da� es besser ist, alle Halteb�gen explizit zu setzen.
\largemusicsize
\twoextr
{\NOtes\itieu0g\zq{ce}\qu g\en
\bar%
\NOtes\ttie0\zq{ce}\qu g\en}
{\NOtes\itied0c\itenl1e\itieu2g\zq{ce}\qu g\en
\bar%
\NOtes\ttie0\tten1\ttie2\zq{ce}\qu g\en}
\vspace{-10pt}
\subsec
Verbindungen von Halte- und Bindeb�gen mit Punkten und Verzierungen:
\twoextr
{\NOtes\isluru0j\upz k\ql j\tslur0k\upz l\ql k\en
\NOtes\isluru0n\ql n\shake o\tslur0o\ql m\en}
{\NOtes\isluru0l\upz j\ql j\tslur0m\upz k\ql k\en
\NOtes\isluru0n\ql n\shake q\tslur0m\ql m\en}
\vspace{-10pt}
\subsec
Verbindungen von Halte- und Bindeb�gen:
\twoextr
{\NOtes\itied0d\qu d\en
\bar
\NOtes\ttie0\islurd1d\qu d\tslur1c\qu c\en
\NOtes\islurd1e\qu e\tslur1f\itied0f\qu f\en
\bar
\NOtes\ttie0\qu f\en}
{\NOtes\islurd1d\itied0d\qu d\en
\bar
\NOtes\ttie0\qu d\tslur1c\qu c\en
\NOtes\islurd1e\qu e\itied0f\qu f\en
\bar
\NOtes\tslur1f\ttie0\qu f\en}
\vspace{-6pt}
{\footnotesize Streicher werden das als offensichtlich empfinden.}
\subsec
Der gepunktete Bogen ist die beste Weise, einen \textit{Bogen des
Herausgebers} hervorzuheben:
\setclef1{\treble}
\twoextr
{\NOtes\islurd0c\qu c\tslur0d\qu d\en
\NOtes\zcn a{\smalltype\bf (}\islurd0d\qu e%
\zcn b{\smalltype\bf ~)}\tslur0e\qu f\en
\NOtes\islurd0g\zqu g\hsk\zcn c{\bf /}\hsk\tslur0h\qu h\en}
{\NOtes\islurd0c\qu c\tslur0d\qu d\en
\NOtes\dotted\islurd0e\qu e\tslur0f\qu f\en
\NOtes\dotted\islurd0g\qu g\tslur0h\qu h\en}
\section{Vorzeichen}
\subsec
Wenn sich eine Note mit Vorzeichen �ber mehrere Takte erstreckt,
wiederhole das Vorzeichen in den n�chsten Takten nicht, au�er
wenn dort ein Zeilen- und Seitenumbruch ist.
\twoextr
{\NOTEs\itied0b\itieu1j\zwh{^c}\wh{_i}\en
\bar%
\NOTes\ttie0\ttie1\zwh{^c}\hu{_i}\hu i\en}
{\NOTEs\itied0c\itieu1i\zwh{^c}\wh{_i}\en
\bar%
\NOTes\ttie0\ttie1\zwh c\hu i\hu{_i}\en}
\subsec
Wenn ein Vorzeichen auf \textit{Hilfsnoten} wirkt und es auch f�r
nachfolgende Noten gelten soll, mu� es wiederholt werden.
\twoextr
{\notes\appog\ibbu0c2\qb0{^c}\tqh0d\en
\NOTes\wh c\en}
{\notes\appog\ibbu0c2\qb0{^c}\tqh0d\en
\NOTes\qsk\wh{^c}\en}
\subsec
Wenn eine Note mit einfachem einer mit doppeltem Vorzeichen folgt,
schreibe kein Aufl�sungszeichen vor dem einfachen Vorzeichen, es sei
denn, Du willst den Stil des 19. Jhts. nachahmen:
\vspace{-3pt}
\twoextr
{\NOtes\qu{>c}\lna c\qu{^c}\qu{<d}\lna d\qu{_d}\en}
{\NOtes\qu{>c}\qu{^c}\qu{<d}\qu{_d}\en}
\vspace{-3pt}
\subsec
Im polyphonen Satz beeinflussen Vorzeichen der einen Stimme die
andere nicht. Wenn dieses Vorzeichen auf die andere Stimme wirken
soll, ist es explizit zu schreiben.
\vspace{-3pt}
\normalmusicsize
\setstaffs1{1}\setclef1\treble
\twoextr
{\Notes\zql d\qu f\en
\bar%
\NOtes\zql c\qu{_e}\zql d\qu f\zql e\qu g\zql f\qu h\en
\bar\
\znotes\en}
{\Notes\zql d\qu f\en
\bar%
\NOtes\zql c\qu{_e}\zql d\qu f\zql{_e}\qu g\zql f\qu h\en
\bar
\znotes\en}
\vspace{-3pt}
{\footnotesize Zur Erinnerung: um 1600 wurde eine Fuge f�r Orgel
oder Cembalo in \textbf{vier} Zeilen geschrieben. Damit waren die
Vorzeichen zwischen den Zeilen unanh�ngig.
}
\vspace{-3pt}
\subsec
Fr�her h�tte ein Vorzeichen auch f�r die entsprechenden Noten in
anderen Oktaven gegolten:
\startextract
\Notes\ibu0e4\qb0{^ceg}\tqh0j\en
\NOtes\zq{_b}\qu i\en
\zendextract
\vspace{-6pt}
Heutzutage m�ssen solche Vorzeichen klar ausgeschrieben werden:
\twoextr
{\Notes\ibu0e4\qb0{^ceg}\uppersh c\tqh0j\en
\NOtes\zq{_b}\upperfl i\qu i\en}
{\Notes\ibu0e4\qb0{^ceg}\tqh0{^j}\en
\NOtes\zq{_b}\qu{_i}\en}
\vspace{-6pt}
{\footnotesize Merke, da� Softwarepakete, die MIDI-Dateien in
Notenschrift konvertieren k�nnen, diese alte �bereinkunft
beibehalten haben. Dann kann eine MIDI-Datei in einigen Vorzeichen
den Noten widersprechen.
}
\subsec
Bei Tonartwechsel mit weniger Vorzeichen werden die
Aufl�sungszeichen \textbf{vor} den verbleibenden Vorzeichen
geschrieben:
\generalsignature5
\twoextr{%
\notes\qu{cde}\en
\doublebar
\notes\sh m\qsk\sh j\qsk\na n\qsk\na k\qsk\na h\qsk\en
\notes\qu{fg}\en}
{\notes\qu{cde}\en
\generalsignature{2}\Changecontext
\notes\qu{fg}\en}
\generalsignature0
\subsec
Bei einem Zeilen- oder Seitenumbruch mu� ein solcher Wechsel
\textbf{vor} dem Umbruch erscheinen:
\generalsignature2
\twoextr
{\Notes\qu{cdef}\en
\afterruleskip=-4pt\bar}
{\afterruleskip=8pt
\Notes\qu{cdef}\en
\generalsignature{-2}\Changecontext}
\generalsignature0
\twoextr
{\notes\na m\hsk\na j\hsk\en
\doublebar%
\notes\fl i\hsk\fl l\hsk\en
\Notes\qa{ghij}\en}
{\notes\fl i\hsk\fl l\sk\en
\Notes\qa{ghij}\en}
\subsec
Wenn es notwendig ist, einige Vorzeichen zu versetzen, um
Kollisionen zu vermeiden, ist das obere rechts zu lassen und das
untere nach links zu verschieben, sowohl in Akkord- als auch in
polyphoner Schreibweise:
\twoextr
{\NOtes\qsk\lsh f\zq{^d}\qu f\en
\bar%
\NOtes\qsk\lsh f\zql{^d}\qu f\en}
{\NOtes\qsk\lsh d\zq d\qu{^f}\en
\bar%
\NOtes\qsk\lsh d\zql d\qu{^f}\en}
\subsec
Andere Vorzeichen als die regul�ren werden in drei Gruppen
eingeteilt:
\begin{itemize}
\item Redaktionelle Vorzeichen \textbf{(r)},
\item Vorsorgliche Vorzeichen \textbf{(v)},
\item "`Aufmerksamkeits"'-Vorzeichen \textbf{(a)}.
\end{itemize}
Setze ein redaktionelles Vorzeichen, wenn Du denkst, die Quelle ist
falsch. Vermerke es durch ein kleines Vorzeichen �ber oder unter
der Note. In einem Akkord plaziere es links der Note.
{\footnotesize Der \textit{Generalba�} verwendet ebenfalls solche
kleinen Vorzeichen �ber den Noten, aber ein Mi�verst�ndnis ist
unwahrscheinlich.
}
Setze ein vorsorgliches Vorzeichen, wenn es aus dem Kontext heraus
bereits wirkt, Du aber f�rchtest, der Musiker �bersieht es, z.\,B. am
Ende eines "`�berf�llten"' Taktes. Es ist in Klammern zu setzen.
Ein Aufmerksamkeits-Vorzeichen ist ein theoretisch �berfl�ssiges, das
die L�schung eines vorhergehenden Vorzeichens durch den Taktstrich
best�tigt. �blicherweise ist es normal zu schreiben.
\twoextr
{\NOtes\qu{^c}\qu d\cfl e\qu e\qu{^c}\en
\bar%
\NOtes\cna c\qu c\en}
{\NOtes\qu{^c}\qu d\ccn q{(r)}\upperfl L\qu e\ccn q{(v)}\csh c\qu c\en
\bar%
\NOtes\ccn q{(a)}\qu{=c}\en}
{\footnotesize In manchen modernen, komplizierten Werken ist es
besser, \textbf{alle} Vorzeichen zu schreiben.
}
%-------------------------------------------------------------------\\
\subsec Fr�her dachten manche Kopisten, da� das Vorzeichen
selbstverst�ndlich sei, wenn die erste Note in einem Takt dieselbe
ist wie diejenige -- mit Vorzeichen -- im vorausgegangenen Takt:
\setstaffs12\setclef1{\bass\treble}
\startrule
\interstaff{11}
\startextract
\NOtesp\zhl K\hu a|\zh{^f}\zhl d\qup j\en
\notesp|\triolet r\ibbu3i{-1}\qb3j\en
\notes|\qb3{_i}\tqh3h\en
\NOtesp\pt F\zql G\qu N|\zqp g\zqlp d\qup i\en
\notes\ibbl0H1\triolet C\zcu N\qb0G|\zq g\zcl d\cu i\en
\notesp\qb0H\en
\notes\tqb0{_I}\en
\bar
\NOtes\zhl J\qu N|\pt b\zql c\loffset{.25}{\zql e}\qu i\en
\Notes\qu M|\zhl f\ibu3h{-1}\qbp3h\en
\notess|\cl c\en
\notess|\tbbu3\tqh3g\en
\NOtes\zhl C\qu N|\pt b\zql c\qu g\en
\zendextract
\newpage
Die Korrektur ist dann offensichtlich und bedarf keines
redaktionellen Vorzeichens:
\vspace{6pt}
\smallmusicsize
\twoextr
{\NOtesp\zhl K\hu a\nextstaff\zh{^f}\zhl d\qup j\en
\notesp\nextstaff\triolet r\ibbu3i{-1}\qb3j\en
\notes\nextstaff\qb3{_i}\tqh3h\en
\NOtesp\pt F\zql G\qu N\nextstaff\zqp g\zqlp d\qup i\en
\notes\ibbl0H1\triolet C\zcu N\qb0G\nextstaff\zq g\zcl d\cu i\en
\notesp\qb0H\en
\notes\tqb0{_I}\en
\bar%
\NOtes\zhl J\qu N\nextstaff\pt b\zql c\loffset{.25}{\zql e}\upperfl n\qu i\en
\Notes\qu M\nextstaff\zhl f\ibu3h{-1}\qbp3h\en
\notess\nextstaff\cl c\en
\notess\nextstaff\tbbu3\tqh3g\en
\NOtes\zhl C\qu N\nextstaff\pt b\zql c\qu g\en}
{\NOtesp\zhl K\hu a\nextstaff\zh{^f}\zhl d\qup j\en
\notesp\nextstaff\triolet r\ibbu3i{-1}\qb3j\en
\notes\nextstaff\qb3{_i}\tqh3h\en
\NOtesp\pt F\zql G\qu N\nextstaff\zqp g\zqlp d\qup i\en
\notes\ibbl0H1\triolet C\zcu N\qb0G\nextstaff\zq g\zcl d\cu i\en
\notesp\qb0H\en
\notes\tqb0{_I}\en
\bar%
\nspace%
\NOtes\zhl J\qu N\nextstaff\pt b\zql c\loffset{.25}{\zql e}\qu{_i}\en
\Notes\qu M\nextstaff\zhl f\ibu3h{-1}\qbp3h\en
\notess\nextstaff\cl c\en
\notess\nextstaff\tbbu3\tqh3g\en
\NOtes\zhl C\qu N\nextstaff\pt b\zql c\qu g\en}
\vspace{-6pt}
{\footnotesize (Ein vorsorgliches Vorzeichen w�re zwar ein Beleg f�r deine
musiktheoretischen Kenntnisse, aber es w�re �berfl�ssig.)}
%-----------------------------------------------------------------------//
\subsec
Einige Vorzeichen in alten Ausgaben scheinen entsprechend unserer
modernen Regeln �berfl�ssig zu sein wie das Cis am Ende dieses
Taktes:
\nostartrule
\setstaffs11
\largemusicsize
\setclef1{\bass}
\startextract
\bar%
\NOtes\zw N\zq b\qu d\lsh a\zq a\qu{^c}\en
\NOtes\zq b\qu d\zq{^c}\qu e\en
\bar%
\zendextract
\vspace{-6pt}
Deswegen ist die folgende Theorie abzulehnen: \textit{
Wenn dieses Vorzeichen in meiner Quelle vorhanden ist, mu� es daf�r
einen guten Grund geben, hier aber wurde ein falsches Vorzeichen
geschrieben. Wenn jedoch der Komponist ein Cis am Ende des Taktes
gewollt h�tte, h�tte er dort irgendein Zeichen geschrieben. Also la�
mich den Fehler korrigieren!}
\vspace{6pt}
\twoextr{
\bar%
\NOtes\zw N\zq b\qu d\lsh a\zq a\qu{^c}\en
\NOtes\zq b\qu d\zq{=c}\qu e\en
\bar%
}
{\bar%
\NOtes\zw N\zq b\qu d\lsh a\zq a\qu{^c}\en
\NOtes\zq b\qu d\zq c\qu e\en
\bar%
}
\vspace{-16pt}
{\footnotesize Wenn diese drei Viertelnoten polyphon geschrieben
worden w�ren, w�re die Erkl�rung offensichtlich. Ich k�nnte auch
�hnliche Mi�verst�ndnisse �ber oktaven�bergreifende Vorzeichen
anf�hren, wie vorher gezeigt.}
\section{Taktnummern}
\subsec
Pausen am Anfang, die allen Stimmen gemeinsam sind, werden nicht
geschrieben, besonders wenn es eine Wiederholung von der ersten Note
an gibt:
\normalmusicsize\nostartrule\setclef1\treble
\generalmeter{\meterfrac34}
\twoextr
{\NOtes\hpause\en
\Notes\qu c\en
\bar%
\Notes\qu{def}\en
\bar%
\Notes\qa{hi}\en
\rightrepeat
\Notes\ql j\en
\bar
\Notes\ql k\en}
{\Notes\qu c\en
\bar%
\Notes\qu{def}\en
\bar%
\Notes\qa{hi}\en
\rightrepeat
\Notes\ql j\en
\bar
\Notes\ql k\en}
\subsec
Die Nummer des allerersten Taktes eines St�ckes wird niemals
geschrieben. Ist dieser Takt ein Auftakt, ist seine Nummer
\textbf{Null}.
\normalmusicsize\nostartrule\setclef1\treble
\generalmeter{\meterfrac34}
\twoextr
{\Notes\loffset{8}{\zcharnote o{\eightbf 1}}\qu c\en
\bar%
\Notes\loffset{2}{\zcharnote o{\eightbf 2}}\qu{def}\en
\bar%
\Notes\loffset{2}{\zcharnote o{\eightbf 3}}\qa{hi}\ql j\en}
{\Notes\qu c\en
\bar%
\Notes\loffset{2}{\zcharnote o{\eightbf 1}}\qu{def}\en
\bar%
\Notes\loffset{2}{\zcharnote o{\eightbf 2}}\qa{hi}\ql j\en}
\vspace{-9pt}
{\footnotesize Taktnummern am System links oben gibt es in der
Praxis genug.}
\newpage
\subsec
Wenn ein Doppelstrich innerhalb eines Taktes steht, hat er keinen
Einflu� auf die Taktnumerierung.
\twoextr
{\Notes\qu{cde}\en
\bar%
\Notes\loffset{2}{\zcharnote o{\eightbf 2}}\qu{de}\en
\leftrightrepeat%
\Notes\qu f\en
\bar%
\Notes\loffset{2}{\zcharnote o{\eightbf 4}}\qa{hi}\ql j\en
\bar}
{\Notes\qu{cde}\en
\bar%
\Notes\loffset{2}{\zcharnote o{\eightbf 2}}\qu{de}\en
\leftrightrepeat%
\Notes\qu f\en
\bar%
\Notes\loffset{2}{\zcharnote o{\eightbf 3}}\qa{hi}\ql j\en
\bar}
\subsec
Wenn \textit{Erstes-Ende-Zweites-Ende}-Takte vorkommen, wird nur die
Taktnummer des \textit{ersten Endes} in die Z�hlung einbezogen. Wenn
notwendig, bekommen entsprechende Taktnummern Indices \textit{a}
und \textit{b}.
\vspace{12pt}
\instrumentnumber2
\interinstrument=-1\Interligne
\songbottom1
\songtop2
\startrule
\setclef1\bass
\setclef2\treble
\generalmeter{\null}\normalmusicsize
\twoextr{\Notes\hu J\nextinstrument\loffset{5}{\zcharnote o{\eightbf 30}}\hu
c\en
\bar% 31
\Notes\hu G\nextinstrument\loffset{2}{\zcharnote o{\eightbf 31}}\hu d\en
\Setvolta1\bar% 32
\Notes\itied0J\hu J\nextinstrument\hu e\en
\bar% 33
\Notes\ttie0\hu J\nextinstrument\loffset{2}{\zcharnote o{\eightbf 33}}\hu f\en
\setvolta2\endvoltabox\rightrepeat%
\Notes\itied0J\hu J\nextinstrument\hu g\en
\bar% 35
\Notes\ttie0\hu J\nextinstrument\loffset{2}{\zcharnote o{\eightbf 35}}\hu h\en
\bar% 36
\Notes\hl K\nextinstrument\ha i\en
\bar% 37
\Notes\hl L\nextinstrument\loffset{2}{\zcharnote o{\eightbf 37}}\hl j\en}
{\Notes\hu J\nextinstrument\loffset{5}{\zcharnote o{\eightbf 30}}\hu c\en
\bar% 31
\Notes\hu G\nextinstrument\loffset{2}{\zcharnote o{\eightbf 31}}\hu d\en
\Setvolta1\bar%
\Notes\itied0J\hu J\nextinstrument\hu e\en
\bar% 33
\Notes\ttie0\hu J\nextinstrument\loffset{2}{\zcharnote o{\eightbf 33a}}\hu f\en
\setvolta2\endvoltabox\rightrepeat%
\Notes\itied0J\hu J\nextinstrument\hu g\en
\bar% 33b
\Notes\ttie0\hu J\nextinstrument\loffset{2}{\zcharnote o{\eightbf 33b}}\hu h\en
\bar%
\Notes\hl K\nextinstrument\ha i\en
\bar%
\Notes\hl L\nextinstrument\loffset{2}{\zcharnote o{\eightbf 35}}\hl j\en}
{\footnotesize
Allerdings haben viele schnelle S�tze Wiederholungsbalken
inmitten eines Taktes (wie das Allegretto der
\textit{Mondscheinsonate}). Diese Wiederholung k�nnte genauso gut
in der \textit{Erstes-Ende-Zweites-Ende}-Form f�r diesen Takt
notiert werden. Deshalb m�ssen beide Schreibweisen die gleiche
Taktnummer ergeben.
}
\section{Verschiedenes}
\subsec
Am Anfang einer einzeiligen Instrumentenstimme sollte kein
Taktstrich gesetzt werden, anders als in der Orchesterpartitur.
\songbottom2
\songtop1
\instrumentnumber1
\setclef1\alto
\startrule\largemusicsize
\begin{music}\let\extractline\hbox
\hbox to \hsize{
\hfill
\startextract
\NOtes\qa{abc}\en
\zendextract\hfill\nostartrule
\startextract
\NOtes\qa{abc}\en
\zendextract
\hfill}
\let\extractline\centerline\end{music}
\subsec
Fr�her hatten manche Staccato-Noten einen kleinen Keil anstatt des
modernen Punktes. Wenn \textbf{beide} Symbole in einem St�ck
vorkommen, bezeichnen sie zwei Arten des Staccato. Diese Schreibweise
ist dann originalgetreu zu kopieren. Andererseits sind nur Punkte zu
setzen, wenn ausschlie�lich Keile vorkommen:
\largemusicsize\setstaffs1{1}\setclef1{\treble}\nostartrule
\twoextr{
\Notes\ibu0d1\lppz c\qb0c\lppz d\qb0d\lppz e\qb0e\lppz f\tqh0f\en}
{\Notes\ibu0d1\lpz c\qb0c\lpz d\qb0d\lpz e\qb0e\lpz f\tqh0f\en}
\subsec
Solche Zeichen stehen in vertikaler Ausrichtung stets �ber den
Notenk�pfen statt den Notenh�lsen, sogar wenn Polyphonie
eine halsseitige Stellung verlangt:
\twoextr
{\NOtes\zhl c\hroff{\upz l}\qu e\hroff{\uppz k}\qu f\en
\Notes\zql b\ibu0g0\hroff{\upz m}\qb0g\hroff{\upz m}\tqh0g\en}
{\NOtes\zhl c\upz l\qu e\uppz k\qu f\en
\Notes\zql b\ibu0g0\upz m\qb0g\upz m\tqh0g\en}
\subsec
Vorschl�ge werden \textbf{nach} dem Taktstrich geschrieben,
ungeachtet ihrer rhythmischen Interpretation:
\twoextr
{\NOtes\qu N\en
\notes\multnoteskip\tinyvalue\tinynotesize\ibbu0e4\qb0c\tqh0e\en
\bar
\NOtes\hu g\en}
{\NOtes\qu N\en
\bar
\notes\multnoteskip\tinyvalue\tinynotesize\ibbu0e4\qb0c\tqh0e\en
\NOtes\hu g\en}
\subsec
Die Tempobezeichnung sollte in Antiqua geschrieben werden, andere
Zeichen in Kursiv:
\vspace{6pt}
\setclef1\treble
\twoextr
{\NOtes\zcn o{\medtype\it allegro}\qu{de}\zcn N{Cres}\qu{fg}\en}
{\NOtes\zcn o{\medtype Allegro}\qu{de}\zcn N{\medtype\it cresc.}\qu{fg}\en}
\vspace{-6pt}
{\footnotesize Merke auch die Gro�schreibung und den Abk�rzungspunkt.}
\subsec
Fr�her schrieb man \textbf{loco} (lat. \textit{zum Ort}), um
das Ende eines Oktavenzeichens (\textit{8}\raisebox{2mm}{- - - - -})
zu kennzeichnen. Jetzt sind solche Zeichen �blich geworden, so da�
\textbf{loco} �berfl�ssig ist.
\nostartrule
\smallmusicsize
\instrumentnumber1
\setclef1\treble
\section{Gesangsnoten}
Fr\"uher war es \"ublich, Achtel oder k\"urzere Noten mit F\"ahnchen zu
schreiben, anstatt sie zu verbalken, es sei denn, eine Silbe wurde auf
mehrere Noten verteilt (Melisma).
Eine Verbalkung ist moderner, weil die Taktteile deutlicher erkennbar werden.
Ein Melisma wird mit einem Bogen ausgezeichnet.
\input musixlyr
\setlyrics{chanteur}{mo-ri-tu-ri te sa-lu-tant}
\assignlyrics1{chanteur}
\twoextrbis
{\NOTes\qu c\en
\NOtes\cu d\en
\Notes\ccu{ed}\en
\NOtes\beginmel\ibu1e{-1}\qb1e\endmel\tqh1d\en
\notes\ibbu2d0\beginmel\qb2{edc}\endmel\tqh2d\en
\NOTes\qu e\en
\NOtes\qu g\en}
{\resetlyrics
\setlyrics{chanteur}{mo-ri-tu-ri te sa-lu-tant}
\assignlyrics1{chanteur}}
{\NOTes\qu c\en
\NOtes\ibu1e0\qb1d\en
\Notes\nbbu1\qb1e\tqh1d\en
\NOtes\beginmel\ibu1e{-1}\islurd0e\qb1e\endmel\tslur0d\tqh1d\en
\notes\islurd0e\ibbu2d0\beginmel\qb2{edc}\endmel\tslur0d\tqh2d\en
\NOTes\qu e\en
\NOtes\qu g\en}
\section{Einige moralische Ratschl�ge zum Notensatz}
\subsec
Wenn Du Dich f�r eine bestimmte Schreibweise entschieden hast, mache
damit im ganzen St�ck so weiter, anstatt nach Deiner Laune zwischen
zwei Praktiken zu wechseln, selbst wenn wir gesehen haben, da� die
erste fragw�rdig ist.
\subsec
Fehler bei einer Terz sind aus offensichtlichen Gr�nden der
optischen Wahrnehmung viel h�ufiger als bei einer Sekunde. Sei
tolerant mit den Autoren Deiner Quelle.
\subsec
Was machst Du, wenn Du denkst, Deine Noten sind fertig? Klar,
Du st�rzt an Dein Instrument und spielst das St�ck aus diesen
Noten.
Aber wenn Dir das St�ck gel�ufig ist, wirst Du, �berw�ltigt von
Deiner Begeisterung, sehr wahrscheinlich ziemlich viele Fehler
�bersehen. La� Dein Instrument beiseite, lege Deine Noten und die
Vorlage auf den Tisch und nimm einen Stift. Vergleiche Takt f�r Takt
und -- wenn es mehrere Zeilen gibt -- Stimme f�r Stimme. Schlie�e ab
mit den Sonderzeichen (Tempo, Interpretation, Pianopedal usw.)
jeweils f�r mehrere Stimmen.
Doch das ist noch nicht genug. Tats�chlich hat ein guter Musiker wie
Du die F�higkeit, unwillk�rlich einige Fehler bei Spielen zu korrigieren
(z.\,B. Vorzeichen). Der vorhergehende Test wird solche Fehler nicht
aufdecken, weil sie in beiden Versionen die gleichen sind.
Wenn Deine Notensatzsoftware Dein St�ck ins MIDI-Format konvertieren
kann, wird die dabei erhaltene Datei hilfreich sein. Anderenfalls wirst
Du Deine Noten einem weniger erfahrenen Musiker geben, der noch nicht
gegen�ber einer solchen automatischen Korrektur anf�llig ist.
\subsec
\textbf{Merke Dir: Noten richtig zu setzen, ist ebenso schwierig wie
ein Instrument richtig zu spielen.}
\end{document}
\documentclass[12pt,twoside]{article}
\usepackage{a4}
\usepackage{musixtex}
\usepackage[english]{babel}
\input coulhack
\input musixlyr
\raggedbottom
\setlength{\textwidth}{18cm} \setlength{\textheight}{26cm}
\setlength{\oddsidemargin}{0pt}\setlength{\evensidemargin}{0pt}
\setlength{\parindent}{0cm}\setlength{\parskip}{.5cm}
\setlength{\marginparwidth}{1in} \setlength{\marginparsep}{0pt}
\setlength{\hoffset}{-1cm}
\setlength{\voffset}{-2.5cm}
%\setlength{\headsep}{2cm}
\setlength{\itemsep}{0cm}
\newcommand{\milieu}[1]{\begin{center}{#1}\end{center}}
\newcommand{\pruneau}{$\bullet$~}
\newcommand{\subsec}{\vspace{-1cm}\subsection{~}\vspace{-.5cm}}
% \today should work the same in theory
\def\mytoday{\ifcase\month\or
January\or February\or March\or April\or May\or June\or
July\or August\or September\or October\or November\or December\fi
\space\number\day, \number\year}
\def\notess{\vnotes2.4\elemskip}
\def\notesss{\vnotes1.7\elemskip}
\def\notesm{\vnotes1.5\elemskip}
\def\appog{\multnoteskip\tinyvalue\tinynotesize}
\newcommand{\zcn}[2]{\zcharnote{#1}{#2}}
\newcommand{\lcn}[2]{\lcharnote{#1}{#2}}
\newcommand{\ccn}[2]{\ccharnote{#1}{#2}}
\newcommand{\nxst}{\nextstaff}
\def\hhqsk{\off{.7\elemskip}}
\newcommand{\twoextr}[2]
%{\begin{music}\let\extractline\hbox
{\let\extractline\hbox
\hbox to \hsize{
\hfill
\startextract #1
\zendextract\hfill
\startextract #2
\zendextract
\hfill}
%\let\extractline\centerline\end{music}}
\let\extractline\centerline}
\newcommand{\twoextrbis}[3]% m\^eme commande avec un argument de plus
{\let\extractline\hbox% pour changer de mesure, etc.
\hbox to \hsize{
\hfill
\startextract #1
\zendextract\hfill
#2
\startextract #3
\zendextract
\hfill}
\let\extractline\centerline}
\accshift=0mm
\geometricskipscale
\nostartrule
\nobarmessages\nobarnumbers
\let\extractline\centerline
\begin{document}
\milieu{\ppfftwentynine Repository of music-notation mistakes}
\milieu{\medtype or}
\milieu{\ppfftwentyfour Essay on the true art of music engraving}
\milieu{\Huge Jean-Pierre Coulon}
\milieu{\mytoday}
%\milieu{\today}
\milieu{\large intended for:}
\begin{itemize}
\item users of music-typesetting software packages,
\item developers of such packages,
\item traditional music-engravers,
\item sheet-music collectors,
\item those keen on problems of \textit{semantics}, \textit{semiology},
\textit{philology} , etc.
\end{itemize}
{\footnotesize NB: These examples are certainly musically worthless:
do not read them with your instrument :-)\\
To limit myself to the essential, and lacking sufficient expertise,
I do not deal with any of these neighboring, exciting topics:
\pruneau music theory, harmony, composition, etc.\\
\pruneau comparative test of various typesetting packages,\\
\pruneau how to interpret the quoted symbols according to epochs,\\
\pruneau copyright issues,\\
\pruneau percussion notation, and plucked-string instrument tablatures,\\
\pruneau very-early-music notation, and avant-garde music
notation.\\
\textit{ I apologize to readers of some countries for having adhered
to the U.S. terminology}
}
\section{General issues}
\subsec
When simultaneous notes are present on the same staff, two notations
are posssible: chord notation, or multiple-voice, a.k.a. \textit{polyphonic}
notation.
\twoextr
{\NOtes\qu c\zq c\qu e\en
\Notes\ibu0e1\zq c\qb0e\zq d\tqh0f\en}
{\NOtes\zql c\qp\zql c\qu e\en
\Notes\ibl0c1\ibu1e1\zqb0c\qb1e\tbl0\zqb0d\tqh1f\en}
Of course, if parts have distinct rythms, the polyphonic notation is
required.
\eject\milieu{\ppfftwenty from here:}
{\ppfftwentyfour This side: incorrect. \hfill This side: correct. }
\subsec
Do your best to place \textit{page-turns} at places
acceptable for the musician, otherwise he will either
require a ``page-turner'', or labor to arrange
chunks of photocopies. Since modern musical scores are smaller
than before, this demands more efforts from the music engraver.
{\footnotesize The actual print size, i.e. omitting margins,
of most scores from former epochs, almost matched the usual format
of most of modern scores including the margins.
}
An easy solution consists in using a small engraving size.
It is better to use a bigger size, at the price of more effort
to manage the spacing rationally.
These two excerpts require the same horizontal space, but that on the
right is easier to read:
\bigaccid
\begin{music}\let\extractline\hbox
\hbox to \hsize{
\hfill
\smallmusicsize
\setclef1{\treble}
\startextract%
\notess\ibbu0c1\qb0c\qb0{^c}\qb0d\tqh0{^d}\en
\notess\ibbu0f{-1}\qb0{g}\qb0{_g}\qb0f\tqh0e\en
\bar%
\notess\ibbu0c0\qb0{^cc}\qb0{=c}\tqh0c\en
\zendextract\hfill
\normalmusicsize
\startextract%
\notesss\ibbu0c1\qb0c\hqsk\qb0{^c}\qb0d\hqsk\tqh0{^d}\en
\notesss\ibbu0f{-1}\qb0{g}\hqsk\qb0{_g}\qb0f\tqh0e\en
\bar%
\notesss\ibbu0c0\qb0{^cc}\hqsk\qb0{=c}\tqh0c\en
\zendextract
\hfill}
\let\extractline\centerline\end{music}
Moreover, you also have to vary the distances between the staves
of systems, to avoid wasting some vertical space
(see my edition of Dussek's piano Sonata op.35-3).
\subsec
Choose horizontal spacings that increase according to note durations,
but not proportional to these durations. Personally I am happy with a
spacing ratio
of \hbox{$\sqrt{2}\approx 1.414$} to represent a duration-ratio of 2,
but this is not an absolute rule, especially if thirty-second or
sixty-fourth notes are present, because this would bring them
too close to each other.
Do not change the spacing of a specific duration within a line without
a good reason.
\nostartrule
\setclef1\treble
\hsize82.1mm
\startpiece
\NOTEs\hu c\sk\en
\NOTEs\qu c\en
\NOtes\cu c\en
\notes\ibbu0b0\qb0c\en
\notes\qb0{cc}\tqh0c\en
\setemptybar
\endpiece
\hsize18cm
\setclef1\treble
\twoextr
{\notes\hu c\en
\NOtes\qu c\en
\NOTes\cu c\en
\notes\ibbu0b0\qb0c\en
\Notes\qb0{cc}\tqh0c\en}
{\NOTes\hu c\en
\NOtes\qu c\en
\Notes\cu c\en
\notes\ibbu0b0\qb0{cc}\en
\notes\qb0c\tqh0c\en}
{\footnotesize If a system has several staves, the part
with the \textbf{shortest} durations governs the overall spacing.
Lyrics, if any, may demand still wider spacings.
}
\subsec
Here is a good reason to modify tight note spacing: avoiding clashes:
\twoextr
{\notesss\ccu c\ibbl0k2\qb0{jklm}\tqb0{^n}\en}
{\notesss\ccu c\hqsk\ibbl0k2\qb0{jklm}\hqsk\tqb0{^n}\en}
\subsec
If no other simultaneous part prevents it, note stems should also be
taken into account for the spacing:
\largemusicsize
\twoextr
{\notes\ibbu0d0\qb0{ded}\tqh0e\ibbl0k0\qb0{jkj}\tqb0k\en}
{\notes\ibbu0d0\qb0{ded}\tqh0e\hqsk\ibbl0k0\qb0{jkj}\tqb0k\en}
\subsec
Never displace the vertical alignment to accommodate accidentals:
\setstaffs1{2}\setclef1\bass\startrule\bigaccid
\twoextr{
\notesm\ibbu0I2\qb0{IJK}\tqh0L\nxst\ibbu0d2\qb0{de}\hhqsk\qb0{^f}\tqh0g\en
\bar%
\NOtes\ql M\nxst\hhqsk\qu{^h}\en}
{\notesm\ibbu0I2\qb0{IJ}\hhqsk\qb0K\tqh0L\nxst\ibbu0d2\qb0{de}\hhqsk\qb0{^f}\tqh0g\en
\bar%
\NOtes\hqsk\ql M\nxst\hqsk\qu{^h}\en}
\nostartrule
\subsec
Write an interval of a \textit{second} in a chord with the lower note
\textbf{left}. On the other hand, in polyphonic writing,
it should be put \textbf{right}.
\largemusicsize\setstaffs1{1}\setclef1{\treble}
\twoextr
{\NOtes\rq b\zq{ce}\qu g\en
\NOtes\rq b\zq{^ce}\qu g\en
\NOtes\rq c\rq e\rq g\qu b\en
\doublebar%
\NOtes\zql b\roffset{.9}{\qu c}\en
\notes\ibbu0c0\loff{\ibl1b{-1}\zqb1b}\qb0{cd}\en
\notes\tbl1\zqb1a\qb0c\tqh0d\en}
{\NOtes\rq c\zq{be}\qu g\en
\NOtes\sh c\rq c\zq{be}\qu g\en
\NOtes\rq c\zq{be}\qu g\en
\doublebar%
\NOtes\zqu c\roffset{.9}{\ql b}\en
\notes\ibbu0c0\roff{\ibl1b{-1}\zqb1b}\qb0c\hqsk\qb0d\en
\notes\tbl1\zqb1a\qb0c\tqh0d\en}
{\footnotesize
I omit cases of voice crossing.
Do not be perturbed by an accidental associated with the
upper note. Do not perturb notes aside this second.
}
\subsec
In polyphonic writing, notes should be shifted just enough to
distinguish them, anyway less than the spacing for a second:
\Largemusicsize\generalmeter{\empty}\setstaffs1{1}\setclef1\treble
\twoextr
{\NOtes\zql c\roff{\zqu e}\qu g\en
\NOtes\zql c\zqu e\qu g\en
\NOtes\zql c\roffset{.2}{\zqu f}\qu g\en
\NOtes\zqlp c\roff{\zqup f}\qup h\en}
{\NOtes\zql c\loffset{.2}{\zqu g}\qu e\en
\NOtes\zql c\loffset{.2}{\zqu g}\qu e\en
\NOtes\zql c\roff{\zqu f}\qu g\en
\NOtes\loffset{.2}{\zqu h}\pt c\pt f\pt h\zql c\qu f\en}
{\footnotesize Note the case of dotted notes: the augmentation dots
must be aligned vertically.}
\subsec
Sometimes augmentations dots must be placed so as to avoid any
ambiguity:
\twoextr
{\NOtes\ibu0h0\roffset{.9}{\zql g\pt h}\qb0h\en
\notes\tbbu0\tqh0h\en
\NOtes\zqlp g\qu i\en
\Notes\qu j\cl f\en
\Notes\zql e\qu k\en}
{\Notesp\loffset{.3}{\ibu0h0\zqb0h}%
\loffset{.5}{\raise.15\Interligne\hbox{\pt h}}\roffset{.8}{\zql g}\sk\en
%\NOtes\ibu0h0\loffset{.2}{\pt h}\roffset{1.4}{\zql g}\qb0h\en
\notes\tbbu0\tqh0h\en
\NOtes\pt f\zql g\qu i\en
\Notes\qu j\cl f\en
\Notes\zql e\qu k\en}
\subsec
In a two-part polyphonic notation, upper-part note stems should be
upwards, even if the other part has a rest:
\normalmusicsize\setclef1{\bass}
\twoextr
{\NOTesp\zw H\hup a\en
\Notes\qu N\hroff{\liftpause{-2}}\ql{MKLM}\en}
{\NOTesp\zw H\hup a\en
\Notes\qu N\liftpause{-2}\qu{MKLM}\en}
{\footnotesize(same for the lower part.)}
\subsec
Some linkings of notes or rests may be correct
according to music theory,
but impede sight reading:
\normalmusicsize
\generalmeter{\meterfrac44}\setclef1\treble
\twoextr
{\notes\cu c\en
\bar%
\notes\cu d\en
\Notes\qp\en
\notes\ibu0f2\qb0{efgh}\tqh0i\en
\bar
\znotes\en}
%\notes\cl j\en}
{\notes\cu c\en
\bar%
\notes\cu d\ds\ds\cu e\en
\notes\ibu0g2\qb0{fgh}\tqh0i\en
\bar
\znotes\en}
In other words, rests should not act as syncopated notes. In a ternary
beat, separate a rest that affects the second and third time values.
Beams do not demand so much care.
{\footnotesize Some will argue that in early music, flag/beam notation
expresses some degree of articulation. But the rule above almost always
coincides with some \textit{reasonable} articulation.
}
\section{Beaming}
\subsec
Beams should have an appropriate slope. In the past, one would avoid
too weak a slope, because the printing ink would maliciously attempt
to fill the tiny angle between these beams and the staff lines.
For a scale or an arpeggio, this slope cannot be steeper than that
formed by the notes, nor horizontal. A compromise must be found.
Here is an example, with its solution, by two distinguished publishers:
\generalmeter{\empty}
\setstaffs1{1}\setclef1{\treble}
\twoextr{
\notes\ibbu0a6\qb0{cdefg}\tqh0h\en
\notes\ibbu0g0\qb0{cdefg}\tqh0h\en}
{\notes\zcn q{\smalltype Peters end 19$^{th}$C.}\ibbu0a4\qb0{cdefg}\tqh0h\en
\notes\zcn q{\smalltype Henle end 20$^{th}$C.}\ibbu0e1\qb0{cdefg}\tqh0h\en
\notes\zcn q{recommended}\ibbu0d2\qb0{cdefg}\tqh0h\en}
{\footnotesize If you want to imitate some French publishers :}
\startextract%
\notes\ibu0d2\ibbu1d2\qb1c\qb0{defg}\tbu0\tqh1h\en
\notesss\ibu0i0\ibbbu1i0\qb1j\qb0{eg}\tbu0\tqh1j\en
\zendextract
\subsec
Beam placement should be adapted to the context. This placement varies
depending on whether this group of notes is isolated or in a series:
\startextract
\NOTes\hu c\hu d\en
\bar
\NOtes\qu f\en
\notes\ibbu0f4\qb0{ceg}\tqh0j\en
\NOtes\qu{cd}\en
\bar%
\NOtes\qp\en
\NOTes\hu f\en
\zendextract
\twoextr
{\notes\ibbu0f4\qb0{ceg}\tqh0j\en
\notes\ibbu0f4\qb0{ceg}\tqh0j\en
\notes\ibbu0f4\qb0{ceg}\tqh0j\en
\notes\ibbu0f4\qb0{ceg}\tqh0j\en}
{\notes\ibbu0h1\qb0{ceg}\tqh0j\en
\notes\ibbu0h1\qb0{ceg}\tqh0j\en
\notes\ibbu0h1\qb0{ceg}\tqh0j\en
\notes\ibbu0h1\qb0{ceg}\tqh0j\en}
\subsec
Avoid Z-like beams, as found in former editions:
\normalmusicsize
\setclef1\bass
\twoextr
{\Notes\ibu0E{-4}\qb0G\zq{Nc}\qb0e\en
\Notes\zq{Nc}\qb0e\zq{Nc}\tqb0e\en}
{\Notes\ibl0H2\qb0G\en
\Notes\zq{Nc}\qb0e\zq{Nc}\qb0e\zq{Nc}\tqb0e\en
\doublebar%
\Notes\cu G\en
\Notes\ibl0a0\zq{Nc}\qb0e\zq{Nc}\qb0e\zq{Nc}\tqb0e\en}
\subsec
Beams should never cross ledger lines:
\setclef1{\treble}
\twoextr
{\notes\ibbl0q3\qb0{qrstuvw}\tqb0x\en}
{\notes\ibbl0o1\qb0{qrstuvw}\tqb0x\en}
\subsec
Do not affect beam placement to place rests at their usual height.
Rather move the rests:
\twoextr
{\Notes\ibl0k1\qb0n\ds\tqb0o\en
\Notes\ibl0l0\qb0o\ds\tqb0o\en}
{\Notes\ibl0n1\qb0n\raise2\Interligne\ds\tqb0o\en
\Notes\ibl0o0\qb0o\raise2\Interligne\ds\tqb0o\en}
\section{Ties and slurs}
\subsec
When \textbf{slurred} notes are intended, the slur takes off and lands
above or below the \textbf{centers} of note heads. But for \textbf{tied}
notes,
the same sign takes off and lands vertically aligned with the boundary
of the note head, and not higher than this head.
One breaks from the first rule to
avoid colliding the note stems.
\largemusicsize
\twoextr
{\NOtes\isslurd0c\isluru1c\qu c\tsslur1 d\qu d\tsslur0e\qu e\islurd0f\qu f\en
\bar%
\NOtesp\tslur0f\roff{\itied0f}\qup f\en
\NOtes\ttie0\qu f\en}
{\NOtes\islurd0c\hroff{\isluru1c}\qu c\tslur1d\qu d\tslur0e\qu e\itied0f\qu f\en
\bar%
\NOtesp\ttie0\itied0f\qup f\en
\NOtes\ttie0\qu f\en}
{\footnotesize Note that the tie becomes ``quieter''.}
\subsec
Meanwhile avoid ``acrobatics'' to strictly abide these rules:
\largemusicsize
\twoextr
{\NOtes\islurd0c\qu c\tsslur0j\ql j\en
\NOtes\isluru0j\ql j\ql o\midslur5\tslur0k\ql k\en}
{\NOtes\isslurd0c\qu c\tsslur0j\ql j\en
\NOtes\isluru0l\ql j\ql o\tslur0m\ql k\en}
\subsec
During some epochs a single tie was supposed to refer to \textbf{all}
notes of a particular chord. Particular cases have become so frequent,
that it is better to note all ties explicitly.
\largemusicsize
\twoextr
{\NOtes\itieu0g\zq{ce}\qu g\en
\bar%
\NOtes\ttie0\zq{ce}\qu g\en}
{\NOtes\itied0c\itenl1e\itieu2g\zq{ce}\qu g\en
\bar%
\NOtes\ttie0\tten1\ttie2\zq{ce}\qu g\en}
\subsec
Associations of ties and slurs with dots and ornaments:
\twoextr
{\NOtes\isluru0j\upz k\ql j\tslur0k\upz l\ql k\en
\NOtes\isluru0n\ql n\shake o\tslur0o\ql m\en}
{\NOtes\isluru0l\upz j\ql j\tslur0m\upz k\ql k\en
\NOtes\isluru0n\ql n\shake q\tslur0m\ql m\en}
\subsec
Associations of ties and slurs:
\twoextr
{\NOtes\itied0d\qu d\en
\bar
\NOtes\ttie0\islurd1d\qu d\tslur1c\qu c\en
\NOtes\islurd1e\qu e\tslur1f\itied0f\qu f\en
\bar
\NOtes\ttie0\qu f\en}
{\NOtes\islurd1d\itied0d\qu d\en
\bar
\NOtes\ttie0\qu d\tslur1c\qu c\en
\NOtes\islurd1e\qu e\itied0f\qu f\en
\bar
\NOtes\tslur1f\ttie0\qu f\en}
{\footnotesize Bowed-instruments players will find this obvious.}
\subsec
The dotted slur is the best way to emphasize an \textit{editorial slur}:
\setclef1{\treble}
\twoextr
{\NOtes\islurd0c\qu c\tslur0d\qu d\en
\NOtes\zcn a{\smalltype\bf (}\islurd0d\qu e%
\zcn b{\smalltype\bf ~)}\tslur0e\qu f\en
\NOtes\islurd0g\zqu g\hsk\zcn c{\bf /}\hsk\tslur0h\qu h\en}
{\NOtes\islurd0c\qu c\tslur0d\qu d\en
\NOtes\dotted\islurd0e\qu e\tslur0f\qu f\en
\NOtes\dotted\islurd0g\qu g\tslur0h\qu h\en}
\section{Accidentals}
\subsec
When a note with an accidental expands over several measure,
do not repeat the accidental on the next measures, except if there is
a line-break or a page-break:
\twoextr
{\NOTEs\itied0b\itieu1j\zwh{^c}\wh{_i}\en
\bar%
\NOTes\ttie0\ttie1\zwh{^c}\hu{_i}\hu i\en}
{\NOTEs\itied0c\itieu1i\zwh{^c}\wh{_i}\en
\bar%
\NOTes\ttie0\ttie1\zwh c\hu i\hu{_i}\en}
\subsec
When an accidental affects \textit{small notes}, and is desired
to also affect subsequent notes, it must be repeated.
\twoextr
{\notes\appog\ibbu0c2\qb0{^c}\tqh0d\en
\NOTes\wh c\en}
{\notes\appog\ibbu0c2\qb0{^c}\tqh0d\en
\NOTes\qsk\wh{^c}\en}
\subsec
When a note with a single sharp comes after the same note with a
double sharp, you no longer put a natural sign before the single
sharp, unless you want to mimic 19th engraving style. Same for flats:
\twoextr
{\NOtes\qu{>c}\lna c\qu{^c}\qu{<d}\lna d\qu{_d}\en}
{\NOtes\qu{>c}\qu{^c}\qu{<d}\qu{_d}\en}
\subsec
In polyphonic writing, accidentals of either part are not
supposed to affect other parts. If such accidentals are to
affect other parts, they should be written explicitly:
\normalmusicsize
\setstaffs1{1}\setclef1\treble
\twoextr
{\Notes\zql d\qu f\en
\bar%
\NOtes\zql c\qu{_e}\zql d\qu f\zql e\qu g\zql f\qu h\en
\bar\
\znotes\en}
{\Notes\zql d\qu f\en
\bar%
\NOtes\zql c\qu{_e}\zql d\qu f\zql{_e}\qu g\zql f\qu h\en
\bar
\znotes\en}
{\footnotesize Remember, around 1600 a Fugue for organ or harpsichord
would have been written on \textbf{four} staves. Then accidentals where
not dependent between staves.
}
\subsec
In the old days, an accidental would also affect corresponding notes
at other octaves:
\startextract
\Notes\ibu0e4\qb0{^ceg}\tqh0j\en
\NOtes\zq{_b}\qu i\en
\zendextract
Nowadays, such accidentals should be explicitly written:
\twoextr
{\Notes\ibu0e4\qb0{^ceg}\uppersh c\tqh0j\en
\NOtes\zq{_b}\upperfl i\qu i\en}
{\Notes\ibu0e4\qb0{^ceg}\tqh0{^j}\en
\NOtes\zq{_b}\qu{_i}\en}
{\footnotesize Note that some software packages, able to convert
between a MIDI file and a score, have kept this former convention. Then
a MIDI file may contradict its source score for some accidentals.
}
\subsec
When changing the key signature to decrease the number
of accidentals, the natural signs should be written \textbf{before} the
remaining accidentals:
\generalsignature5
\twoextr{%
\notes\qu{cde}\en
\doublebar
\notes\sh m\qsk\sh j\qsk\na n\qsk\na k\qsk\na h\qsk\en
\notes\qu{fg}\en}
{\notes\qu{cde}\en
\generalsignature{2}\Changecontext
\notes\qu{fg}\en}
\generalsignature0
\subsec
When such a change comes at a line- or page break, it must be shown
\textbf{before} this break:
\generalsignature2
\twoextr
{\Notes\qu{cdef}\en
\afterruleskip=-4pt\bar}
{\afterruleskip=8pt
\Notes\qu{cdef}\en
\generalsignature{-2}\Changecontext}
\generalsignature0
\twoextr
{\notes\na m\hsk\na j\hsk\en
\doublebar%
\notes\fl i\hsk\fl l\hsk\en
\Notes\qa{ghij}\en}
{\notes\fl i\hsk\fl l\sk\en
\Notes\qa{ghij}\en}
\subsec
When there is a need to shift some accidentals to avoid collisions,
the upper is left at its normal position, and the lower is shifted
to the left, either in chord- or in polyphonic-writing:
\twoextr
{\NOtes\qsk\lsh f\zq{^d}\qu f\en
\bar%
\NOtes\qsk\lsh f\zql{^d}\qu f\en}
{\NOtes\qsk\lsh d\zq d\qu{^f}\en
\bar%
\NOtes\qsk\lsh d\zql d\qu{^f}\en}
\subsec
Accidentals other than well defined ones, get classified in three sets:
\begin{itemize}
\item editorial accidentals \textbf(e),
\item cautionary accidentals \textbf(y),
\item ``courtesy'' accidentals \textbf(c).
\end{itemize}
Put an editorial accidental when you think the source is wrong.
Note it with a small-size accidental above or below the note.
If this note is within a chord, place it left of the note.
{\footnotesize \textit{Thorough bass} also uses such small accidentals above
notes. But the misunderstanding is unlikely most of the time.
}
Put a cautionary accidental when music-theory rules demand its effect,
but you fear the musician misses it, e.g. at the end of a ``crowded'' measure.
It must be parenthesized.
A courtesy accidental is a theoretically redundant accidental, which
confirms the cancelling effect of a barline on previous accidentals.
The usage is to write it normally.
\twoextr
{\NOtes\qu{^c}\qu d\cfl e\qu e\qu{^c}\en
\bar%
\NOtes\cna c\qu c\en}
{\NOtes\qu{^c}\qu d\ccn q{(e)}\upperfl L\qu e\ccn q{(y)}\csh c\qu c\en
\bar%
\NOtes\ccn q{(c)}\qu{=c}\en}
{\footnotesize It is better to notate \textbf{all} accidentals in
some modern, complex works.
}
\subsec In ancient times some copists thought that when the
first note of a measure is the same as that, with an accidental, of the
previous measure, the accidental was implicit:
\setstaffs12\setclef1{\bass\treble}
\startrule
\interstaff{11}
\startextract
\NOtesp\zhl K\hu a|\zh{^f}\zhl d\qup j\en
\notesp|\triolet r\ibbu3i{-1}\qb3j\en
\notes|\qb3{_i}\tqh3h\en
\NOtesp\pt F\zql G\qu N|\zqp g\zqlp d\qup i\en
\notes\ibbl0H1\triolet C\zcu N\qb0G|\zq g\zcl d\cu i\en
\notesp\qb0H\en
\notes\tqb0{_I}\en
\bar
\NOtes\zhl J\qu N|\pt b\zql c\loffset{.25}{\zql e}\qu i\en
\Notes\qu M|\zhl f\ibu3h{-1}\qbp3h\en
\notes|\cl c\en
\notes|\tbbu3\tqh3g\en
\NOtes\zhl C\qu N|\pt b\zql c\qu g\en
\zendextract
The correction is then obvious, and does not require an editorial
accidental:
\smallmusicsize
\twoextr
{\NOtesp\zhl K\hu a\nextstaff\zh{^f}\zhl d\qup j\en
\notesp\nextstaff\triolet r\ibbu3i{-1}\qb3j\en
\notes\nextstaff\qb3{_i}\tqh3h\en
\NOtesp\pt F\zql G\qu N\nextstaff\zqp g\zqlp d\qup i\en
\notes\ibbl0H1\triolet C\zcu N\qb0G\nextstaff\zq g\zcl d\cu i\en
\notesp\qb0H\en
\notes\tqb0{_I}\en
\bar%
\NOtes\zhl J\qu N\nextstaff\pt b\zql c\loffset{.25}{\zql e}\upperfl n\qu i\en
\Notes\qu M\nextstaff\zhl f\ibu3h{-1}\qbp3h\en
\notes\nextstaff\cl c\en
\notes\nextstaff\tbbu3\tqh3g\en
\NOtes\zhl C\qu N\nextstaff\pt b\zql c\qu g\en}
{\NOtesp\zhl K\hu a\nextstaff\zh{^f}\zhl d\qup j\en
\notesp\nextstaff\triolet r\ibbu3i{-1}\qb3j\en
\notes\nextstaff\qb3{_i}\tqh3h\en
\NOtesp\pt F\zql G\qu N\nextstaff\zqp g\zqlp d\qup i\en
\notes\ibbl0H1\triolet C\zcu N\qb0G\nextstaff\zq g\zcl d\cu i\en
\notesp\qb0H\en
\notes\tqb0{_I}\en
\bar%
\nspace%
\NOtes\zhl J\qu N\nextstaff\pt b\zql c\loffset{.25}{\zql e}\qu{_i}\en
\Notes\qu M\nextstaff\zhl f\ibu3h{-1}\qbp3h\en
\notes\nextstaff\cl c\en
\notes\nextstaff\tbbu3\tqh3g\en
\NOtes\zhl C\qu N\nextstaff\pt b\zql c\qu g\en}
{\footnotesize (a fortiori a cautionary accidental. Your musicologist's
abilities are recognized at this stage!)}
\subsec
Some accidentals in ancient editions may seem redundant according to
our modern rules, like the C sharp at the end of this bar:
\nostartrule
\setstaffs11
\largemusicsize
\setclef1{\bass}
\startextract
\bar%
\NOtes\zw N\zq b\qu d\lsh a\zq a\qu{^c}\en
\NOtes\zq b\qu d\zq{^c}\qu e\en
\bar%
\zendextract
Therefore the following theory must be banned:
\textit{if this accidental is present in my source,
there must be a good reason for this,
but a wrong accidental has been written here. Indeed, if the composer
had wanted a C-sharp at the end of this bar, he wouldn't have
written any sign there. So let me correct this mistake!}
\twoextr{
\bar%
\NOtes\zw N\zq b\qu d\lsh a\zq a\qu{^c}\en
\NOtes\zq b\qu d\zq{=c}\qu e\en
\bar%
}
{\bar%
\NOtes\zw N\zq b\qu d\lsh a\zq a\qu{^c}\en
\NOtes\zq b\qu d\zq c\qu e\en
\bar%
}
{\footnotesize If these thirds of fourth-notes had been written
as polyphonic notes, the explanation would be obvious.
I could also quote similar misunderstandings about accidentals
an octave away, as seen before.
}
\section{Measure numbers}
\subsec
Initial rests, common to all parts, are never notated, especially if
there is a repeat from the first note:
\normalmusicsize\nostartrule\setclef1\treble
\generalmeter{\meterfrac34}
\twoextr
{\NOtes\hpause\en
\Notes\qu c\en
\bar%
\Notes\qu{def}\en
\bar%
\Notes\qa{hi}\en
\rightrepeat
\Notes\ql j\en
\bar
\Notes\ql k\en}
{\Notes\qu c\en
\bar%
\Notes\qu{def}\en
\bar%
\Notes\qa{hi}\en
\rightrepeat
\Notes\ql j\en
\bar
\Notes\ql k\en}
\subsec
The number of the very first measure of a piece is never written.
If this measure is an upbeat, this number is \textbf{zero}.
\normalmusicsize\nostartrule\setclef1\treble
\generalmeter{\meterfrac34}
\twoextr
{\Notes\loffset{8}{\zcharnote o{\eightbf 1}}\qu c\en
\bar%
\Notes\loffset{2}{\zcharnote o{\eightbf 2}}\qu{def}\en
\bar%
\Notes\loffset{2}{\zcharnote o{\eightbf 3}}\qa{hi}\ql j\en}
{\Notes\qu c\en
\bar%
\Notes\loffset{2}{\zcharnote o{\eightbf 1}}\qu{def}\en
\bar%
\Notes\loffset{2}{\zcharnote o{\eightbf 2}}\qa{hi}\ql j\en}
{\footnotesize Measure numbers at system left-tops are enough in practice.
}
\subsec
If there is a double bar within a measure it does not act on measure
numbering.
\twoextr
{\Notes\qu{cde}\en
\bar%
\Notes\loffset{2}{\zcharnote o{\eightbf 2}}\qu{de}\en
\leftrightrepeat%
\Notes\qu f\en
\bar%
\Notes\loffset{2}{\zcharnote o{\eightbf 4}}\qa{hi}\ql j\en
\bar}
{\Notes\qu{cde}\en
\bar%
\Notes\loffset{2}{\zcharnote o{\eightbf 2}}\qu{de}\en
\leftrightrepeat%
\Notes\qu f\en
\bar%
\Notes\loffset{2}{\zcharnote o{\eightbf 3}}\qa{hi}\ql j\en
\bar}
\subsec
When \textit{first ending-second ending} measures are present, measure
numbers of only the \textit{first ending} measure act on the numbering.
If necessary, corresponding measure numbers have the subscripts
\textit{a} and \textit{b}.
\instrumentnumber2
\interinstrument=-1\Interligne
\songbottom1
\songtop2
\startrule
\setclef1\bass
\setclef2\treble
\generalmeter{\null}\normalmusicsize
\twoextr{\Notes\hu J\nextinstrument\loffset{5}{\zcharnote o{\eightbf 30}}\hu
c\en
\bar% 31
\Notes\hu G\nextinstrument\loffset{2}{\zcharnote o{\eightbf 31}}\hu d\en
\Setvolta1\bar% 32
\Notes\itied0J\hu J\nextinstrument\hu e\en
\bar% 33
\Notes\ttie0\hu J\nextinstrument\loffset{2}{\zcharnote o{\eightbf 33}}\hu f\en
\setvolta2\endvoltabox\rightrepeat%
\Notes\itied0J\hu J\nextinstrument\hu g\en
\bar% 35
\Notes\ttie0\hu J\nextinstrument\loffset{2}{\zcharnote o{\eightbf 35}}\hu h\en
\bar% 36
\Notes\hl K\nextinstrument\ha i\en
\bar% 37
\Notes\hl L\nextinstrument\loffset{2}{\zcharnote o{\eightbf 37}}\hl j\en}
{\Notes\hu J\nextinstrument\loffset{5}{\zcharnote o{\eightbf 30}}\hu c\en
\bar% 31
\Notes\hu G\nextinstrument\loffset{2}{\zcharnote o{\eightbf 31}}\hu d\en
\Setvolta1\bar%
\Notes\itied0J\hu J\nextinstrument\hu e\en
\bar% 33
\Notes\ttie0\hu J\nextinstrument\loffset{2}{\zcharnote o{\eightbf 33a}}\hu f\en
\setvolta2\endvoltabox\rightrepeat%
\Notes\itied0J\hu J\nextinstrument\hu g\en
\bar% 33b
\Notes\ttie0\hu J\nextinstrument\loffset{2}{\zcharnote o{\eightbf 33b}}\hu h\en
\bar%
\Notes\hl K\nextinstrument\ha i\en
\bar%
\Notes\hl L\nextinstrument\loffset{2}{\zcharnote o{\eightbf 35}}\hl j\en}
{\footnotesize
Indeed if one wanted to extract the parts of an ensemble music, if one part
was identical in both repeats, a simple double bar would be enough, instead
of such ``boxes''. Accordingly measure numbers must be consistent between
this part and the others.
}
\section{Miscellaneous}
\subsec
No barline should be written at the beginning of an instrument part
involving a single staff, unlike a conductor score.
\songbottom2
\songtop1
\instrumentnumber1
\setclef1\alto
\startrule\largemusicsize
\begin{music}\let\extractline\hbox
\hbox to \hsize{
\hfill
\startextract
\NOtes\qa{abc}\en
\zendextract\hfill\nostartrule
\startextract
\NOtes\qa{abc}\en
\zendextract
\hfill}
\let\extractline\centerline\end{music}
\subsec
In ancient times, some staccato notes had a small wedge instead of
the modern dot. If \textbf{both} symbols show up in a piece, they also
represent two degrees of staccato. This notation must then be faithfully
reproduced. On the other hand, if only wedges exist, they must be
replaced with dots.:
\largemusicsize\setstaffs1{1}\setclef1{\treble}\nostartrule
\twoextr{
\Notes\ibu0d1\lppz c\qb0c\lppz d\qb0d\lppz e\qb0e\lppz f\tqh0f\en}
{\Notes\ibu0d1\lpz c\qb0c\lpz d\qb0d\lpz e\qb0e\lpz f\tqh0f\en}
\subsec
Such signs are always located above the note heads, rather than above the
note stems, even if polyphony requires a stem-side location:
\twoextr
{\NOtes\zhl c\hroff{\upz l}\qu e\hroff{\uppz k}\qu f\en
\Notes\zql b\ibu0g0\hroff{\upz m}\qb0g\hroff{\upz m}\tqh0g\en}
{\NOtes\zhl c\upz l\qu e\uppz k\qu f\en
\Notes\zql b\ibu0g0\upz m\qb0g\upz m\tqh0g\en}
\subsec
Appoggiature, or \textit{small notes}, are written \textbf{after}
the bar, regardless of their rythmic interpretation:
\twoextr
{\NOtes\qu N\en
\notes\multnoteskip\tinyvalue\tinynotesize\ibbu0e4\qb0c\tqh0e\en
\bar
\NOtes\hu g\en}
{\NOtes\qu N\en
\bar
\notes\multnoteskip\tinyvalue\tinynotesize\ibbu0e4\qb0c\tqh0e\en
\NOtes\hu g\en}
\subsec
The tempo indication should be written in roman characters, and other marks
should in italic:
\setclef1\treble
\twoextr
{\NOtes\zcn o{\medtype\it allegro}\qu{de}\zcn N{Cres}\qu{fg}\en}
{\NOtes\zcn o{\medtype Allegro}\qu{de}\zcn N{\medtype\it cresc.}\qu{fg}\en}
{\footnotesize Also note the capitalization, and the abbreviation dot.}
\subsec
In the old days one would write \textbf{loco} (from Latin \textit{at
the place})
to emphasize the end
of an octave sign (\textit{8}\raisebox{2mm}{- - - - -}).
Now such signs have become common,
and this \textbf{loco} is well redundant.
\smallmusicsize
\instrumentnumber1
\setclef1\treble
\section{Vocal scores}
The former habit was to notate eighth-notes and shorter with distinct
flagged notes instead
of beaming them unless a syllable expands on several notes (melisma).
The modern practice is their beaming. This clarifies beat recognition.
A melisma is emphasized with a slur.
\setlyrics{chanteur}{mo-ri-tu-ri te sa-lu-tant}
\assignlyrics1{chanteur}
\twoextrbis
{\NOTes\qu c\en
\NOtes\cu d\en
\Notes\ccu{ed}\en
\NOtes\beginmel\ibu1e{-1}\qb1e\endmel\tqh1d\en
\notes\ibbu2d0\beginmel\qb2{edc}\endmel\tqh2d\en
\NOTes\qu e\en
\NOtes\qu g\en}
{\resetlyrics
\setlyrics{chanteur}{mo-ri-tu-ri te sa-lu-tant}
\assignlyrics1{chanteur}}
{\NOTes\qu c\en
\NOtes\ibu1e0\qb1d\en
\Notes\nbbu1\qb1e\tqh1d\en
\NOtes\beginmel\ibu1e{-1}\islurd0e\qb1e\endmel\tslur0d\tqh1d\en
\notes\islurd0e\ibbu2d0\beginmel\qb2{edc}\endmel\tslur0d\tqh2d\en
\NOTes\qu e\en
\NOtes\qu g\en}
\section{Some moral advice if you make engrave a score}
\subsec
If you elect to using a specific notation practice, keep up with it
along the entire piece, instead of toggling between two practices
according to your whim, even if we have seen that this first
practice is questionable.
\subsec
Pitch errors of a third are much more frequent than those of
a second, for obvious visual-perception reasons. Be tolerant
with the authors of your source.
\subsec
What to do when you think you've done with your edition? Of course,
you rush to your instrument, and you play the piece with this edition.
But since you are familiar with the piece, you will very likely
miss quite a few misprints, overwhelmed by your enthusiasm.
Quit your instrument, put your edition and its source on a desk,
and take a pencil. Compare measures one at a time, and if there are
multiple staves, one staff at a time. End up with the miscellaneous
signs (tempo, interpretation, piano pedalling, etc.) common to these
several staves.
But this is not enough yet. Indeed a good musician like you has the ability
to correct some misprints (like accidentals) when playing, without noticing.
The previous test will not detect such misprints, because they are the
same in both versions.
If your typesetting software is able to convert your piece into
MIDI format, the obtained file will be helpful. Otherwise you will
have to submit your edition to a musician less experienced than you,
who would not yet be prone to such automatic corrections.
\subsec
\textbf{Remember: Noting music correctly is as difficult as playing
an instrument correctly.}
\end{document}
% thicker ledger lines
\def\myhlthick{1.5\lthick}
\makeatletter
\def\h@linei{%
\y@ii\n@v\internote
\y@iii\y@ii
\advance\y@ii\myhlthick
\advance\y@iii-\myhlthick
\y@vi\noteskip % noteskip
%-\ifnum\y@vi=\z@ \y@vi\maxdimen\fi % (or maxdimen if noteskip = 0)
\advance\y@vi-\y@v % - notewidth
\[email protected]\y@vi % this may be eaten =: additional length
\y@iv\h@lf\qn@width\ifnum\y@vi>\y@iv \y@vi\y@iv\fi % not more than 0.5
qn@width
\[email protected]\qn@width \ifnum\y@vi<\y@iv \y@vi\y@iv\fi % not less than 0.2
qn@width
\y@iv\y@v % notewidth
\advance\y@iv\y@vi % + additional length =: total length
\kernm\h@lf\y@vi % center the ledger line
%-\message{noteskip = \the\noteskip, length = \the\y@iv, notewidth = \the\y@v}%
\vrule\@height\y@ii\@depth-\y@iii\@width\y@iv
\kernm\y@iv\kern\h@lf\y@vi}
% same adapted from MUSIXFLL.TEX
\ifx\undefined\longledgerlines \else \endinput \fi
\immediate\write10{MusiXFormerLedgerLines T.74\space<06 April 1997>}%
%\edef\catcodeat{\the\catcode`\@}\catcode`\@=11
\let\h@lineick\h@linei
\def\h@lineidt{%
\y@ii\n@v\internote
\y@iii\y@ii
\advance\y@ii\myhlthick
\advance\y@iii-\myhlthick
\y@iv\y@v
\advance\y@iv\h@lf\qn@width
\kernm.25\qn@width
\vrule\@height\y@ii\@depth-\y@iii\@width\y@iv
\kernm\y@iv\kern.25\qn@width}
\def\longledgerlines{\global\let\h@linei\h@lineidt}
\def\autoledgerlines{\global\let\h@linei\h@lineick}
\longledgerlines
%\catcode`\@=\catcodeat
% more space between signature and first note at each system
\def\contpiece{\noindent\piece@conta\writ@staffs\piece@beginc%
%\Writ@meters \wbarno@x \hardspace{10pt}\addspace\afterruleskip}
\Writ@meters\wbarno@x\lastbarpos\lin@pos\hardspace{.3\elemskip}\addspace\afterruleskip}
% 28-12-2015
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