Colext/Macondo
Cantina virtual de los COLombianos en el EXTerior
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(Tomado del Diario El Comercio, de Quito, enero 16/00)
Diez pel�culas que el siglo XXI seguir� viendo
La �ltima d�cada del siglo XX estuvo llena de cambios significativos y
contrastes en el mundo del cine. Es la d�cada de Titanic, la mayor
superproducci�n jam�s realizada, pero tambi�n el gran momento del cine
independiente. Y la hora en que muchas de las propuestas de las peque�as
industrias perif�ricas a Hollywood empezaron a cuajar en algunas de las
pel�culas m�s asombrosas que ha dado la historia.
Los t�tulos que se incluyen en esta p�gina no pretenden ser un inventario de
las mejores pel�culas de los noventas. Ese tipo de listas son siempre
dudosas e invariablemente incompletas. Se trata aqu� de hacer no solo una
enumeraci�n de filmes representativos del fin de siglo, sino de encontrar
aquellos que, por sus aportes, sus hallazgos o sus propuestas, seguir�n
marcando el quehacer cinematogr�fico de los pr�ximos a�os.
Significativamente, la fama y el �xito taquillero no guardan una relaci�n
directa con la influencia de un filme. Aunque una pel�cula como Titanic se
ha convertido en referente por el simple peso de los n�meros (costos y
ganancia), los t�tulos m�s decisivos se encuentran, a menudo, entre aquellos
de m�s bajo presupuesto.
Nadie podr� ignorar, por ejemplo, una pel�cula como Pulp Fiction, de Quentin
Tarantino, punto de quiebre de la cinematograf�a contempor�nea con la que se
abre esta rese�a.
Pulp Fiction
DIRECTOR: QUENTIN TARANTINO. Con John Travolta, Samuel L. Jackson, Uma
Thurman, Bruce Willis, Harvey Keitel, Tim Roth, Amanda Plumer, Mar�a de
Medeiros.Gui�n: Roger Avary y Quentin Tarantino. EE.UU., 1994.
En la historia reciente del cine hay un antes y un despu�s de esta pel�cula.
Ganadora de la Palma de Oro en el Festival de Cannes y del Oscar al mejor
gui�n original, Pulp Fiction es, probablemente, la cinta m�s influyente de
la d�cada. El periplo sangriento de Vincent Vega y Jules Winnfield,
empleados de la mafia, es solo una de las historias que se entrecruzan en
una estructura narrativa compleja, que juega libremente con los tiempos y
que abri� innumerables caminos para el desarrollo del gui�n cinematogr�fico.
Cruda, delirante, siempre al borde del exceso, ins�lita y pintoresca, la
estilizaci�n de Pulp Fiction alent� un aut�ntico fen�meno de masas y se
convirti� en s�mbolo de una est�tica de los noventas.
Por si fuera poco, su banda sonora, en realidad un pastiche de varios grupos
de distintas �pocas, cambi� definitivamente la manera de percibir la funci�n
de la m�sica en el cine.
Secretos y mentiras
DIRECTOR: MIKE LEIGH. Con Timothy Spall, Brenda Blethyn, Phyllis Loga,
Marianne Jean Baptiste, Claire Rushbrook. Gui�n: Mike Leigh. Gran Breta�a,
1996.
En cine, como en cualquier otra cosa, los superlativos suelen ser objetos de
pol�mica. Hay uno, sin embargo, que nadie se atreve a discutir: Mike Leigh
es el mejor director de actores del mundo. La manera como trabaj� esta
pel�cula, nominada a cinco �scares y ganadora de dos Palmas de Oro en el
Festival de Cannes (mejor pel�cula y mejor actriz) se�al� las nuevas
fronteras de un cine social que reposa sobre la fuerza de los personajes y,
al mismo tiempo, las nuevas posibilidades para el trabajo con actores y el
desarrollo simult�neo del gui�n.
Leigh aborda los problemas del alcoholismo, el racismo, la pobreza y el
desempleo desde la perspectiva de las relaciones humanas individuales.
Lo imperdonable
DIRECTOR: CLINT EASTWOOD. Con Clint Eastwood, Gene Hackman, Morgan Freeman,
Richard Harris. Gui�n: David Webb. EE.UU., 1992.
La ganadora del �scar a la mejor pel�cula en 1992 es una lecci�n de cine de
g�nero y un compendio de los mejores rasgos de Hollywood. Denominada "El
�ltimo western" por la influyente revista francesa Cahiers de Cinema, que
tribut� un n�mero especial a la pel�cula, Unforgiven es un ejemplo de c�mo
reactualizar un g�nero en el que, aparentemente, se hab�a dicho todo.
Toy Story
DIRECTOR: JOHN LASSETER. Con las voces de Tom Hanks, Tim Allen, Don Rickles,
Jim Varney. Gui�n: John Lasseter y Andrew Stanton. Animaci�n de los estudios
Pixar. EE.UU., 1995.
La primera pel�cula de animaci�n realizada �ntegramente en computadora es un
referente tecnol�gico indudable para el siglo XXI. Toy Story, cuya secuela
se lanz� el a�o pasado, cre� por primera vez un espacio tridimensional
virtual dentro del cual puso a los personajes en movimiento. Sin el
desarrollo de los programas de animaci�n que fueron necesarios para esta
pel�cula, megaproducciones como Titanic o La amenaza fantasma ser�an
inimaginables. Las puertas que abri� esta pel�cula son ilimitadas, y tienen
que ver con la posibilidad de crear mundos ficticios y con el abaratamiento
de costos.
Underground
DIRECTOR: EMIR KUSTURICA, Con Miki Manojlovic, Lazar Ristovski, Mirjana
Jokovic. Gui�n: Dusan Kovacevic. Yugoslavia, 1995.
El homenaje del director serbio a "un pa�s que exist�a y ya no est�" es
tambi�n una valiente denuncia contra las diferentes formas de poder en
Europa (antes y despu�s de la ca�da del muro y la unificaci�n) que cay� como
un baldazo de agua fr�a sobre la opini�n p�blica del continente.
Realista m�gico confeso, Kusturica reivindica la alegor�a como una forma de
expresi�n cinematogr�fica contempor�nea. Sus personajes condensan cincuenta
a�os de historia de Yugoslavia. Utiliza el humor y el burlesque, echa mano
de todos los lenguajes que la historia del cine pone a su alcance, desde la
par�bola surrealista el documental presentado como tal y concede a la m�sica
un papel protag�nico.
La Palma de Oro que mereci� esta obra maestra fue la confirmaci�n de un
talento que se encuentra entre los mayores del cine actual y que lo ha
ganado todo.
Todo sobre mi madre
DIRECTOR: PEDRO ALMOD�VAR. Con Cecilia Roth, Marisa Paredes, Pen�lope Cruz,
Candela Pe�a, Antonia San Juan. Gui�n: Pedro Almod�var. Espa�a, 1999.
La consagraci�n universal que Almod�var alcanz� gracias a esta cinta est�
justificada. Impactante y demoledora, la mejor pel�cula europea de 1999,
se�ala, de alguna manera, los nuevos l�mites del melodrama. Y consagra a ese
g�nero como la forma de expresi�n f�lmica m�s vigorosa de la periferia de
Hollywood.
La vendedora de rosas
DIRECTOR: V�CTOR GAVIRIA. Con Lady Tabares, Marta Correa, Mileider Gil,
Diana Murillo, Liliana Giraldo. Gui�n: V�ctor Gaviria y Carlos Henao.
Colombia, 1998.
La terrible realidad de los ni�os de la calle en una de las ciudades m�s
violentas del mundo: Medell�n. Gaviria evita los t�picos de la pobreza digna
y la denuncia panfletaria. La actuaci�n de aut�nticos ni�os de la calle y un
trabajo documental previo de dos a�os, del cual salieron muchas escenas, la
mayor�a de localizaciones y cada una de las palabras del gui�n, se�ala los
rumbos de un nuevo realismo para el cine latinoamericano y mundial.
La Celebraci�n
SIN CR�DITO DE DIRECTOR. Con Ulrich Thomsen, Henning Moritzen, Thomas Bo
Larsen. Gui�n: Mogens Rukov y Thomas Vinterberg. Dinamarca, 1998.
La ausencia de la figura del director habla de las caracter�sticas de esta
cinta. Es la primera del movimiento Dogma, original de Dinamarca pero hoy
seguido por directores de todo el mundo, que concibe la realizaci�n como un
esfuerzo colectivo y propone un regreso a lo b�sico del cine: buenos
actores, buenas historias, cero efectos y parafernalia tecnol�gica, costos
muy bajos... Y un empaque comercial que lo convierte en �xito mundial.
The Blair Witch Project
DIRECTORES: DANIEL MYRICK Y EDUARDO S�NCHEZ. Con Heather Donahue, Michael
C.. Williams, Joshua Leonard. Gui�n: Daniel Myrick y Eduardo S�nchez.
EE.UU., 1999.
El hecho de que El proyecto de la Bruja de Blair sea la pel�cula m�s
rentable de la historia del cine (30 000 d�lares invertidos en la producci�n
y 140 millones recaudados) es la parte m�s superficial de este fen�meno. La
primera pel�cula multimedia de la historia abri� los caminos no solo de la
distribuci�n por Internet y el uso de nuevas tecnolog�as, sino de la
integraci�n de diferentes medios a nivel de la propia narraci�n. Adem�s,
restituye a la sicolog�a el concepto del terror.
Titanic
DIRECTOR: JAMES CAMERON. Con Leonardo DiCaprio, Kate Winslet, Billy Zane,
Kathy Bates. Gui�n: James Cameron. EE.UU., 1997
Fen�meno comercial por excelencia, la pel�cula de Cameron no aporta nada
nuevo a la historia del cine (salvo alguna que otra t�cnica de filmaci�n
submarina). Es un dram�n cl�sico en la tradici�n de Lo que el viento se
llev�, cuyo referente innegable es num�rico. Es la pel�cula m�s cara de la
historia (cost� m�s de 200 millones de d�lares) y la m�s taquillera: recaud�
1 800 millones.
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cortesia de Anibal Monsalve Salazar
