una diferencia similar a la que podría existir entre música serial y
la música aleatoria en la segunda mitad del siglo pasado...
los humanos tenemos tendencia a clasificar, categorizar y jerarquizar.
en general y sin tener nada que ver directamente con la cuestión que
aquí se suscita quizá valga la pena pensar que si hacemos todo eso es
por cuestiones de poder. de hecho, éste es el tipo de objeción que yo
le hago a denominaciones talismán, como "real time", que no es real ni
tiene nada que ver con el tiempo, sino con el hecho de que su simple
enunciación nos da entrada a un determinado club selecto. la relación
con las sagas del señor de los anillos o del silmarilion de tolkien me
parece evidente : tenemos demasiada necesidad de tener un pasado y
exhibirlo. son sentimientos burgueses....
saludos
josé manuel
El 20/02/2010, a las 0:17, [email protected] escribió:
mmm.. Muy interesante todo lo que decís en tu texto Juan.
Al final de una clase de Supercollider en España, nos preguntabamos
unos amigos, si en un concierto de Live Coding se podía adivinar, si
los que estaban detrás de sus laptos, estaban; juagando una partita
de Tretris o de verdad estaban pensando que otro sonido podía
suceder en su actividad.
Saludos,
Otto
2010/2/19 Juan I Reyes <[email protected]>
Hola Andres,
> Lo que permite es mayor rapidez. La pregunta es si esa rapidez se
> necesita en realidad para la creación artística o solo para los
> "chuckytunes".
>
Perdona mi desconocimiento pero a grandes rasgos lo que percibo de
Live
es que es un disparador de archivos de Audio (o procesos), además de
la
posibilidad de añadir procesos de tratamiento de señal en tiempo real.
Por la descripción de Emiliano de Max4Live, la cadena de tratamiento
de
señal se extiende un poco a lo de los parches y control de señal.
También supongo que puedes escribir macros o scripts para controlar
las
secuencias de los botones de cada proceso a manera de automatización
que
dependiendo del usuario puede ser algo bueno o no.
Mi crítica iba mas por el lado de la interpretación. Que tanto control
en realidad se tiene si al momento de "tocar" lo único que hago es
oprimir los interruptores de un QWERTY. Es cierto que esto puede tomar
algo de mística y de supuesta sabiduría o destreza musical para saber
donde se "punchan" las entradas y salidas. También las disolvencias
entre cada archivo de audio.
Pero bien tu lo sugieres, quizá esto a cambiado la concepción de la
interpretación musical en donde casi todos los sonidos son pre-
grabados
y la parte gestual del interprete ya no tienen tanto que ver con la
producción y generación del sonido sino mas bien con un gesto
teatral o,
de expresión corporal.
Algo para tener en cuenta porque pasamos de conciertos de "Tape Music"
donde se oprimía tan solo el interruptor de <play>, a "performances"
donde oprimimos muchas veces interruptores con la función de <play>.
En el "Tape-Music-acusmático", la interpretación de la obra también se
incluía tratamiento de la señal en tiempo real ya fuera con
manipulación
de intensidades en la orquesta de altavoces como a veces de filtros y
retardos. Por lo que me atrevería a pensar que esta manera de
interpretar, es un justo proceso de evolución.
Sin embargo ahí esta la máquina mas no el arte. Como genero los
archivos
de audio?, su contenido y semántica?. Las secuencia de interruptores
también debería tener algo de sentido y no tan solo sinfines
dispuestos
con poco criterio. Aunque esto no necesite de partituras, si
requiere de
criterio y sensibilidad musical, en lugar de lo que requieren los
chuckytoons de las industrias culturales y las disqueras para
descargas
de archivos con chuckytunes.
En lo personal me retracto, aunque me quedo con los scripts de bash o
csh. Pero creo que este tema hay que pensarlo, no tanto como
novelería,
fashion (chicaneo en Colombia), sino como proceso de desarrollo o,
como
un paradigma de interpretación musical que no necesariamente ande
ligado
a Live.
Saludos,
--* Juan
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