Sin animo de polemizar.
Las tramas de 133 a 150 si son percibidas por el cliente. Nuestra experiencia fue que aun cuando contábamos con nuestra prueba de color de tono continuo (el default de los software de calibración) el resultado en cuanto a color podía ser muy perfecto y fiel a la prensa, pero la definición de los detalles en la prueba era irreproducible con las lineaturas antes mencionadas, y el cliente lo notaba. Finalmente decidimos hacer un upgrade al software que soportaba los One-Bit TIFF y por lo tanto reflejaba la trama de puntos real y no creaba falsas espectativas sobre el resultado. Aunque no es 100% fiel tampoco (el hecho de que la mayoría de las InkJet usa de 6 a 8 colores implica que los puntos no están perfectamente definidos), con algunos ajustes se puede lograr algo bastante decente, y de todas manera mucho más cercano a la realidad que el tono continuo.
Con respecto a la trama estocástica pura, no se recomienda su uso en flexografía por lo difícil que es el control de la ganancia de punto y la desviación de color en la prensa. De hecho son los prensistas los principales afectados y es muy difícil encontrara un imprenta flexo que tenga su proceso suficientemente controlado como para que funciones bien.
Las tramas híbridas que usan trama convencional en los medios tonos y estocástica en las altas luces y sombras son lo óptimo para la flexografía. Y estas si necesitan prueba de color con trama de puntos porque sólo en los extremos usan estocástica, el resto de la curva es convencional.
Saludos
Gonzalo Torres Santiago Chile
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El dia de hoy tuve la oportunidad de platicar con unos representantes
De una firma que comercializa una prueba de color digital y cuando
Tocamos la parte de si su prueba simulaba la trama o no me dio una explicación
Del por que no se necesitaba la trama en una prueba digital y quiero
Compartir esa explicación.
-Básicamente lo que necesita una prueba de color es la confiabilidad en el color
Y no la representación de un punto exacto.
-Una prueba de color a un lineaje de 150 lpi la trama no es perceptible al ojo
Humano, solamente con la ayuda de un cuentahilos y ningún cliente final (consumidor)
Analiza un impreso con cuentahilos, en una prueba a menor lineaje 85 lpi por ejemplo
Si es perceptible el lineaje pero no mucha gente utiliza esos lineajes.
-actualmente las tendencias a tramas de frecuencia modulada (estocastico) no
Requiere de pruebas de color con tramas convencionales.
Y por ultimo me dio una una explicación que me pareció mas contundente.
-la razón por la que actualmente las pruebas de color digitales sin punto no
Son bien aceptadas es meramente cultural, el proceso en el pasado de pruebas
De color como el cromalin nos dejaron como herencia que nuestras pruebas de color
Deben ser lo mas fieles en lineaje, angulación y tipo de punto a nuestro impreso y
Lo que es la densidad, matiz de tinta, atrape de tinta, ganancia de punto y tono
Del sustrato quedaban en un papel secundario.
En mi experiencia e notado que una prueba de color con punto puede ser muy
Util cuando alguna angulación o lineaje te representa moiré o por ejemplo algunas
Fotografias de texturas como telas te representan patrones no deseados al combinarse
Con las angulaciones de las tramas, en esos casos creo que los puntos en la prueba
Son muy convenientes.
En lo personal utilizo pruebas de color con punto, pero creo que la tendencia al uso
De los perfiles de color y a los flujos de trabajo digitales nos obligan a hacer conciencia
De la importancia del color en una prueba y la confianza de esta en el resultado
En prensa.
Espero que mi comentario les sea util
Un abrazo
Francisco Rubio
México
On 9/2/05 4:20 PM, "[email protected]" <[email protected]> wrote:
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Hola Sergio y todos los foristas. Me gustaria iniciar con unas preguntas:
1. Para que deseo tener punto en la prueba?
2. El cliente evalua el porcentaje de punto en toda la cadena de reproducción?
3. El porcentaje de punto en los programas es igual al que se reproduce?
Cuando el cliente evalua el impreso lo que percibe es la apariencia de este y lo compara contra una muestra.
En el pasado, las pruebas de color no dieron el resultado esperado por varias razones de las cuales voy a mencionar algunas:
* el material con el que se elaboraban en cuanto a color, nunca coincidieron con el color de las tintas con las que se imprimia
* el material en el que se aplicaban o colocaban (las hojas) tampoco coincidian con el sustrato (papel u otro material) en el que se imprimia finalmente
* la prueba se hacia de manera analoga (por contacto) lo cual no reflejaba la ganacia de punto (o afinamiento) que se tenia en el proceso.
Cuando se desarrollo la prueba digital en sus inicios se conservo el mismo principio de la prueba tradicional y el control de los dispositivos (plotter o impresora) se hacia con densitometro.
En la actualidad el concepto ha cambiado radicalmente. Lo importante es la apariencia que tiene la prueba con respecto al impreso que es lo evalua visualmente el cliente. Cambio tanto que antes se tenia una prueba y la maquina tenia que imprimir igual o muy parecido. Hoy el concepto es: la prueba debe reflejar lo que la maquina es capaz de reproducir y para tal efecto se usa la espectrofotometria.
El proceso consiste en relizar el perfil de la maquina, incorporarlo a la saca pruebas digital y listo. Debo tener en cuenta la tabla de color del sustrato de prueba y el ajuste lo hace el programa. No emula punto pero si genera una combinatoria de color como lo hace la impresora. La mejor experiencia la tengo con Sherpas de Agfa. Esto ultimo no es publicidad ni trabajo para ellos.
Espero que esto les ayude a evaluar con criterio (no por precio) las pruebas de color que les esten ofreciendo.
José Fernando Carvajal
Director Color&Apariencia
Cel. 300 6520142
Representante directo XRite
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