> Giuseppe Porsile > (1680 - 1750) > Italian composer. He studied with Ursino, Giordano, and Greco at the > Conservatorio dei Poveri di Gesu Cristo in Naples, and was named > vice-maestro di cappella at the Spanish chapel in Naples. He was called to > Spain in 1695 by Charles II to organize the music chapel at Barcelona, and > remained there under Charles III; Charles was named CharlesVI, Holy Roman > Emperor, in 1711, and Porsile followed him to Vienna in 1713, becoming > court > composer in 1720. The bulk of Porsile's output consists of over twenty > secular dramatic works and thirteen oratorios, most premiered in Vienna. > > > > > > > > > > Giuseppe Porsile > > ( Napoli, 5 Maggio 1680 Vienna, 290Maggio 1750) > > > > > > Contradditori e nebbiosi sono le notizie che si hanno sulla prima > parte della sua vita; si sa che, figlio del musicista Carlo, intraprese i > suoi studi al Conservatorio dei Poveri di Gesù Cristo, assieme a G. > Ursino, > M. Giordano G. Greco. > Nel 1695, dopo aver ricoperto lincarico di vicemaestro di Cappella a > Napoli, prestò servizio a Barcellona presso Carlo II dAsburgo; morto il > regnate, nel 1700 decise di ritornare a Napoli, luogo in cui nel 1707 fu > rappresentato Il ritorno dUlisse in patria, che costituisce la sua unica > opera eseguita nella sua città natale. > Nel 1708 lascesa al trono di Spagna di Carlo III dAsburgo permise a > Porsile di ricoprire lincarico di maestro di Cappella a Barcellona, > rimanendo con la Regina Elisabetta anche dopo la partenza nel 1711 di > Carlo > III per Vienna. Tale incarico fino ad allora può considerarsi uno dei > migliori assunti da compositori napoletani allestero. > Porsile raggiunse Vienna nel 1713 continuando la sua attività > musicale, fino a conseguire nel 1721 il titolo di compositore di Corte, > prestandovi servizio sino al 1749. > Napoli non ebbe modo di godere delle sue composizioni in quanto sin > dalla giovane età fu chiamato a Barcellona dal vecchio Re Carlo II, che lì > gli permise di fondare il 1° Gennaio 1708 la Cappella Reale, e da lì a > quella Imperiale di Vienna nel 1713. > Fux ebbe una ottima considerazione di Porsile che lo definì bravo > virtuoso di buon gusto, e Hasse - come racconta Charles Burney - arrivò a > dire che il suo Giuseppe Riconosciuto era la più bella musica che avesse > mai > ascoltato. Lo stile di Porsile presenta spesso una scrittura musicale > presenta fughette ed imitazioni, e un particolare occhio nei cori ad uno > stile polifonico. Il suo stile si esprime anche in coloriture > virtuosistiche > e in una attenzione per la sottolineatura musicale del testo, con musica > sempre legata alle consuetudini del tempo in cui visse. > > > > > > > > > Composizioni > > > > Opere teatrali > > Il ritorno di Ulisse in Patria (G. A. Moniglia; Napoli, 1707); > Il Giorno natalizio dellimperatrice Amalia Wilhelmina (P.Pariati; > Vienna, 1717); > La Virtù festeggiata (P.Pariati; Vienna, 1717); > Alceste (P.Pariati; Vienna, 1718); > Sisara (A. Zeno; Vienna, 1719); > Meride e Selinunte (A. Zeno; Vienna, 1721); > Il Tempio di Giano (G. C. Pasquini; Vienna, 1726); > Spartaco (G. C. Pasquini; Vienna, 1726); > Telesilla, festa teatrale (G. C. Pasquini; Vienna, 1729); > Sesostri, Re dEgitto ovvero Le feste dIside (P. Parati e A. Zeno; > 1737); > > Oratori > > Sisara (A. Zeno; 1719); > Tobia (A. Zeno; 1720); > Il zelo di Nathan (G. Velardi; 1721); > Lanima immortale creata e redenta per il cielo (B. Maddali; 1722); > Il Trionfo di Giuditta (B. Maddali; 1722); > Assalone, nemico del padre amante (1726); > Lesaltazione di Salomone ((B. Maddali; 1727); > LUdienza a Dio (A. M. Lucchini; 1730); > La madre de Maccabei (1737). > > Azioni sacre > > Il sacrificio di Gefte (G. Salio; 1724); > Mosè liberato dal Nilo (1725); > Due Re, Roboamo e Geroboamo (F. Fozio; 1731); > Giuseppe riconosciuto (P. Metastasio; 1733). > > Componimenti da camera > > Il Tempo fermato (1721); > Il Giorno Felice (1723); > Componimento a due voci (1725); > La clemenza di Cesare, servizio da camera (G. C. Pasquini; 1727); > Scipione Africano il maggiore (G. C. Pasquini; 1727); > Dialogo pastorale a 5 voci (1732); > Dialogo fra il decoro e la placidezza (G. C. Pasquini; 1732); > La fama accresciuta dalla virtù (G. C. Pasquini; 1735); > Il giudizio rivocato (G. C. Pasquini; 1737). > > Inoltre: > > Messe ed altra musica sacra > La Virtù e la Bellezza in lega (1722); > 5 partite a tre, Divertimento a tre, pezzi per flauto e continuo. > > > > > > > > > > > > ----- Original Message ----- > From: "Arthur Ness" <[EMAIL PROTECTED]> > To: "Bernd Haegemann" <[EMAIL PROTECTED]>; "Lute net" <[email protected]> > Cc: "baroque Lutelist" <[email protected]> > Sent: Thursday, January 26, 2006 5:13 PM > Subject: [LUTE] Re: Borsilli > > >> aka Giuseppe (Joseph) Porsille (d. 1750) Kapellmeister in Vienna. Also >> worked in Barcelona. Adolf Koczirz publ. his partita in g, and it is >> probably Koczirz who attributed the work to Porsille. (In the past B and >> P >> were often interchanged, e.g., Bachelbel and Pach, so the attribution is >> probably correct.) Porsille was a prolific composer of operas. Another >> Viennese opera composer Caldara is represented in that manuscript, too. >> He was a major pre-classical composer in Vienna. As Roman suspected, >> there is a longish article about him in New Grove ("Porsile"). The >> partita >> is accepted without question as his. >> >> ajn. >> ----- Original Message ----- >> From: Bernd Haegemann >> To: Lute net >> Cc: baroque Lutelist >> Sent: Thursday, January 26, 2006 1:10 PM >> Subject: [LUTE] Re: Borsilli >> >> >> >> > We do. For starters his real name was Porcile...... >> >> oink. but seriously?? >> >> BH >> >> >> >> To get on or off this list see list information at >> http://www.cs.dartmouth.edu/~wbc/lute-admin/index.html >> >> -- >> >
