[propaganda] Deambulatorios de una jornada.../Wanderings of a journey...
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Deambulatorios de una jornada, en el principio y el proyecto Tindaya
Una producción del Centro de Arte Juan Ismael, Puerto del Rosario
(Fuerteventura)
Comisario: Nilo Casares
Coordinación Técnica: Mari Carmen Rodríguez
Artistas:
Fernando Casás
Juan Castillo
Eduardo Chillida
Christo and Jean Claude
Santiago Cirugeda
Corporación Cultural Amereida (Concomisarada por Claudia Zaldívar y
Pablo Brugnoli)
Darko Fritz
Hamish Fulton
Nancy Holt
Eva & Franco Mattes, alias 0100101110101101.ORG
Fernando Lagreca
Brian Mackern
Óscar Mora
Francis Naranjo
Luigi Pagliarini
Robert Smithson
algunas imágenes: http://comisario.net/imagenes.zip
::::::::::::::::::::::::::::::::::::descripción::::::::::::::::::::::::::::::::
Se inaugura durante el día 16 de marzo de 2007 en la isla de
Fuerteventura con salida y llegada en el Centro de Arte Juan Ismael,
hasta el 14 de abril de 2007.
Para profundizar en las relaciones entre el arte y la Naturaleza se
propone esta exposición en dos partes bien diferenciadas, una histórica
y otra activa, bajo el título Deambulatorios de una jornada, en el
principio y el proyecto Tindaya.
El principio de la exposición radica en el Centro Juan Ismael donde
están expuestas obras cumbre del movimiento artístico consolidado a
través de distintos earthworks del Land-Art y cuyo culmen expositivo es
el proyecto de intervención de la montaña Tindaya elaborado por Chillida.
Aquí contamos, además de con la descripción de la intervención sobre
Tindaya de Eduardo Chillida, con obras señeras realizadas por el grupo
chileno Corporación Cultural Amereida (Travesía Amereida de 1965),
Fernando Casás (Projeto Errante/Entrada na natureza Christo &
Jeanne-Claude (Wrapped Coast, Valley Curtain, Running Fence, Surrounded
Islands, The Gate), Robert Smithson (Spiral Jetty), Nancy Holt (Sun
Tunnels), Hamish Fulton (Walking, Walking y Un año -Lanzarote-)... Todas
expuestas de manera documental, ya que nos encontramos con arte
localizado sobre un territorio muy concreto que no puede ser movido de
su emplazamiento original, así que más que expuesto, es evocado a través
de los distintos medios previstos por los artistas de este movimiento
para trasladar los sitios naturales al nonsite del espacio expositivo.
Los Deambulatorios de una jornada son resultado de invitar a varios
artistas a realizar intervenciones concebidas para ser accesibles a
menos de un día del Centro Juan Ismael.
Los artistas invitados son ajenos al Land-Art, aunque con una obra
habituada a los espacios públicos, así contamos con The Communication
Graveyard, de Luigi Pagliarini (artista italiano que intervendrá en Los
Estancos), Metallic, de Francis Naranjo (artista español que lo hará en
La Oliva), Fantasma urbano, de Santiago Cirugeda (artista español que
irrumpirá sobre El Cotillo), Wir arbeiten für Sie, de Óscar Mora
(artista español situado en Costa Calma), Tu imagen, de Juan Castillo
(artista chileno que habitará Tiscamanita), 204_NO_CONTENT, de Darko
Fritz (artista croata que se asentará sobre El Efeque) y Reenactment of
Beuys' 7000 Oaks, de Eva & Franco Mattes, alias 0100101110101101.ORG,
(artistas europeos que ocuparán el propio Centro de Arte Juan Ismael).
Además, y como elemento de continuidad, contamos con la composición
sonora Trayectos_sonoros.ftv, obra de los uruguayos Brian Mackern y
Fernando LaGreca, que unirá las distintas intervenciones sobre el
territorio.
El hilo conductor de las intervenciones sobre el territorio es la
presencia de lo residual, natural o humano, ya que partimos del proyecto
Tindaya de Eduardo Chillida, surgido del aprovechamiento de los residuos
minerales extraídos para ahuecar la montaña, residuos aprovechados
comercialmente y a resultas de cuya explotación nace la obra de Eduardo
Chillida. Siguiendo esta inevitable presencia residual, todas las
intervenciones sobre el territorio se realizan sobre zonas residuales,
unas generadas por la propia naturaleza, como es el caso, bastante
contradictorio ya que un aparente detritus acoge un vergel inesperado,
del malpaís tan característico a toda la isla, único caso en que nos
ubicaríamos sobre un residuo natural, pues el resto es de raíz
antrópica, casos de las huellas dejadas por la excavación para el
aprovechamiento de la tierra como lindes viarias y las inscripciones con
pequeñas piedras dejadas por las lomas de la isla con distinta intención
cultual, que conforman una presencia antrópica débil. Pero también nos
encontramos con una presencia antrópica más fuerte en el aeropuerto
abandonado, las calles dejadas 'a campo' por la interrupción de un plan
urbanístico en El Cotillo o la transformación de los arenales para la
explotación turística.
De esta manera, los distintos artistas, y siguiendo la pauta de
intervenir sobre territorios ya contaminados, pues la Naturaleza pura no
existe, característica del mismo proyecto Tindaya de Eduardo Chillida,
configuran una cartografía renovada de la isla de Fuerteventura.
Durante la primera semana, será habilitado un autobús que transporte a
los visitantes por las intervenciones dándoles un pequeño tentempié,
pero sin premiarles con el catálogo al final del recorrido, reservado
sólo a los visitantes que lo hagan por su cuenta y a partir de esta
primera semana, ya que el catálogo, al requerir la catalogación in situ,
no podrá ser publicado para la inauguración.
Con las intervenciones se construye una cartografía del territorio que
invite a la gente a recorrer la *exposición*, para lo que se les
proporciona el mapa y un testigo que es sellado en cada obra visitada;
al terminar el deambulatorio, como si de un peregrino que busca la
compostelana se tratara, se le premia con el catálogo de la exposición.
Con este premio a los visitantes se quiere trasladar la experiencia
inglesa del paso sobre el territorio como forma artística al propio
visitante, una forma de integrar las experiencias estética y artística.
Así conseguimos una exposición sobre el paisaje dividida en dos partes:
una primera, reflejo de los earthworks del Land-Art, con oler a época;
una segunda, formada por intervenciones a propósito realizadas por
artistas actuales que no pertenecen al Land-Art porque ya no tiene
sentido ser de este o aquel género, sino, en este caso, conquistar los
espacios públicos abiertos.
///////////////////////arriba español
Wanderings of a journey, in the start and the Tindaya project
Production: Centro de Arte Juan Ismael, Puerto del Rosario (Fuerteventura)
Curator: Nilo Casares
Coordination: Mari Carmen Rodríguez
Artists:
Fernando Casás
Juan Castillo
Eduardo Chillida
Christo and Jean-Claude
Santiago Cirugeda
Corporación Cultural Amereida (curated by Claudia Zaldívar and Pablo
Brugnoli)
Darko Fritz
Hamish Fulton
Nancy Holt
Eva & Franco Mattes, a.k.a. 0100101110101101.ORG
Fernando Lagreca
Brian Mackern
Óscar Mora
Francis Naranjo
Luigi Pagliarini
Robert Smithson
some pictures: http://comisario.net/imagenes.zip
::::::::::::::::::::::::::::::::::::concept::::::::::::::::::::::::::::::::::
It opens the 16th of March of 2007 in the island of Fuerteventura,
departuring from and returning to the Centro de Arte Juan Ismael, until
the 14 of April of 2007.
In order to deepen in the relations between Art and Nature this
exhibition is divided in two different parts, one historical and one
active, untitled Wanderings of a journey, in the start and the Tindaya
project.
The beginning of this exhibition is set at the Centro de Arte Juan
Ismael where consolidated works representative of the Land-Art movement
are exhibited through different earthworks whose main expositive example
is the project of intervention in the Tindaya Mountain by Eduardo Chillida.
Here we find, apart from the description of the intervention in Tindaya
proposed by Eduardo Chillida, with very important works done by the
Chilean group Corporación Cultural Amereida (Travesía Amereida de 1965),
Fernando Casás (Projeto Errante/Entrada na natureza), Christo &
Jeanne-Claude (Wrapped Coast, Valley Curtain, Running Fence, Surrounded
Islands, The Gate), Robert Smithson (Spiral Jetty), Nancy Holt (Sun
Tunnels), Hamish Fulton (Walking, Walking y Un año -Lanzarote-)... All
exhibited in a documentary way, since it is a kind of art located on
very concrete territories that cannot be moved of their original
location, so more than exhibited, they are evoked through different
means used by the artists of this movement to transfer the natural
placement to the nonsite of the exhibition space.
Wanderings of a journeyŠ isthe result of inviting several artists to
make interventions conceived to be accessible within a day journey from
the Centro de Arte Juan Ismael.
The invited artists are outside to Land-Art, although accustomed to work
on public spaces, thus we count with The Communication Graveyard, by
Luigi Pagliarini (Italian artist that will work in Los Estancos),
Metallic, by Francis Naranjo (Spanish artist who will do it in La
Oliva), Fantasma urbano, by Santiago Cirugeda (Spanish artist that will
invade El Cotillo), Wir arbeiten für Sie, by Óscar Mora (Spanish artist
whose work will be located in Costa Calma), Tu imagen, by Juan Castillo
(Chilean artist who will inhabit Tiscamanita), 204_NO_CONTENT, by Darko
Fritz (Croatian artist that will be based on El Efeque) and Reenactment
of Beuys' 7000 Oaks, by Eva & Franco Mattes, alias 0100101110101101.ORG,
(European artists that will occupy the Centro de Arte Juan Ismael). In
addition, and like a continuity stream, we count on the sonorous
composition Trayectos_sonoros.ftv, by the Uruguayan Brian Mackern an
Fernando LaGreca, which will join the different interventions on the
territory.
The connecting theme of the interventions on the territory is the
residual, the natural or human presence, since we start from the Eduardo
Chillida' Tindaya project, emerged from the use of the mineral waste
extracted to hollow the mountain, waste commercially used and as a
result of its operation the Chillida work comes up. Following this
inevitable residual presence, all the interventions on the territory are
made on residual zones, some generated by the own nature, as it is the
case, quite contradictory since an apparent detritus takes in an
unexpected garden, of the malpaís so characteristic all around the
island, the only case in that we would be located on a natural waste,
because the rest has entropic root, cases of the traces left by the
excavation for the use of the land as border roads and the inscriptions
with small stones left over the hills of the island with different
cultural intentions, that conform a weak entropic presence. But also we
find a stronger entropic presence in the abandoned airport, the streets
left just as they are by the interruption of a city-planning in El
Cotillo or the transformation of sandy grounds for the tourist operation.
This way, the different artists, and following the outline to intervene
in already contaminated territories, as pure Nature does not exist, the
same characteristic as the Chillida' Tindaya project, form a renewed
cartography of the Fuerteventura island.
During the first week, a bus will be ready to transport the visitors
along the different interventions giving them a small snack, but without
awarding them with the catalogue at the end of the route, reserved only
to the visitors that make the route by their own and starting from the
first week, since the catalogue, as requires the cataloguing in situ,
could not be published for the opening.
With these interventions, a new cartography of the territory is done
inviting people to cross the *exhibition*. For this, a map and a voucher
that is stamped in each visited work; when the wandering is finished, as
a travelling looking for the *compostelana*, the visitor is awarded with
the catalogue of the exhibition.
With this prize for visitors we want to transfer the English experience
of the passage on the territory as an artistic form to the own visitor,
a way to integrate the aesthetic and artistic experiences.
Thus we get an exhibition about the landscape divided in two parts: one
first, reflected of some earthworks of the Land-Art, with scent of time;
one second, formed by interventions made by present artists who do not
belong to the Land-Art because it has no sense to be part of this or
that movement, but, in this case, just to conquer the open public spaces.
--
copyleft (todos os direitos ao reve's) nilo casares
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para beber mal vino / a vida é muito curta para beber vinho mau
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