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PRESSEINFORMATION
März | April 2012
Österreichisches Filmmuseum
Augustinerstrasse 1
1010 Wien
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Tauwetter. Aufbrüche im sowjetischen Kino 1957-67
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Alexander Mackendrick
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Premiere: „Die Herde des Herrn“ von Romuald Karmakar
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Die dynamische Leinwand. Kino 1900 | 2012: Neue Bücher und Filme
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Pressefotos
8. März bis 11. April 2012
Tauwetter. Aufbrüche im sowjetischen Kino 1957-67
[Neotpravlennoe pis'mo (Ein Brief, der nie ankam), 1959/60, Michail Kalatozov]
Neotpravlennoe pis'mo (Ein Brief, der nie ankam), 1959/60, Michail Kalatozov
[Strasti po Andreju (Andrej Rublev), 1966, Andrej Tarkovskij]
Strasti po Andreju (Andrej Rublev), 1966, Andrej Tarkovskij
Das sowjetische Tauwetter-Kino ist eine Schlüsselepoche der internationalen
Filmgeschichte - im Grunde gibt es nur eine weitere Ära, die sich mit ihr an
Relevanz vergleichen ließe: New Hollywood. Ottepel, also Tauwetter heißt eine
1954 publizierte Erzählung von Ilja Ehrenburg. Ihr Erscheinen wurde als Zeichen
kommender Veränderungen in der sowjetischen Politik gedeutet, denn Ehrenburgs
UdSSR hatte kaum noch etwas gemein mit jenem Land, das man aus den offiziell
gerühmten Kunstwerken der zwei vorhergehenden Dekaden kannte: Es war ein
Imperium der Halbschatten, dessen Bewohner in vage hoffnungsfroher Stumpfheit
ihre Tage fristeten - ein verzweifelter Menschenschlag, mit dem sich gut eine
Diktatur machen ließ. Tauwetter wurde zur ersten weithin rezipierten Abrechnung
mit dem Stalinismus - ein Signalwerk.
[...]<http://www.filmmuseum.at/jart/prj3/filmmuseum/main.jart?rel=de&content-id=1216720898687&schienen_id=1327923499196&reserve-mode=active>
29. März bis 11. April 2012
Alexander Mackendrick
[The Man in the White Suit, 1951, Alexander Mackendrick]
The Man in the White Suit, 1951, Alexander Mackendrick
[The Ladykillers, 1955, Alexander Mackendrick]
The Ladykillers, 1955, Alexander Mackendrick
Alexander Mackendrick, der vielleicht wichtigste Filmemacher des britischen
Nachkriegskinos, war - existentialistisch gesprochen - stets ein Anderer. Seine
beiden berühmtesten Werke, The Man in the White Suit (1951) und The Ladykillers
(1955), werden meist als Höhepunkte der Ealing-Komödie und als
Meisterleistungen von Alec Guinness erinnert; Sweet Smell of Success (1957) ist
ein weithin verehrter - und selten gezeigter - Klassiker des späten Film noir.
Ihr Regisseur aber wird kaum je zur Kenntnis genommen, geschweige denn als
auteur. Der sogenannte „Rest“ seines Œuvres besteht aus verkannten
Meisterwerken wie Mandy (1952) oder A High Wind in Jamaica (1965), einem
Bahnbrecher (Whisky Galore! von 1949), faszinierenden Versuchen in Sachen
verschlüsselter Autobiografie (wie etwa The Maggie, 1954) - und aus vielen
Rückschlägen.
[...]<http://www.filmmuseum.at/jart/prj3/filmmuseum/main.jart?rel=de&content-id=1216720898687&schienen_id=1327923499250&reserve-mode=active>
16. März 2012
Premiere: „Die Herde des Herrn“ von Romuald Karmakar
[Die Herde des Herrn, 2011, Romuald Karmakar]
Die Herde des Herrn, 2011, Romuald Karmakar
Nach der großen Retrospektive und Buchpublikation, die das Filmmuseum vor zwei
Jahren dem deutschen Filmemacher Romuald Karmakar gewidmet hat, bietet sich nun
die Gelegenheit, seinen kürzlich bei der Biennale in Venedig uraufgeführten
Dokumentarfilm Die Herde des Herrn (2011) erstmals in Österreich zu sehen und
mit dem Regisseur zu diskutieren. Jene, die Karmakars Wiener „Workshop“ im März
2010 besuchten, haben damals schon kleine Einblicke in Die Herde des Herrn
erhalten - ein Langzeitprojekt, das Romuald Karmakar schließlich im Sommer 2011
fertig stellte.
[...]<http://www.filmmuseum.at/jart/prj3/filmmuseum/main.jart?rel=de&content-id=1216720898687&schienen_id=1327923499251&reserve-mode=active>
28. März 2012
Die dynamische Leinwand. Kino 1900 | 2012: Neue Bücher und Filme
[The External World, 2010, David O'Reillys]
The External World, 2010, David O'Reillys
Ein Abend im Zeichen der doppelten „Entgrenzung des Films“. Erstens: wie sich
das Kino zwischen 1890 und 1914 als Kunst des industriellen Zeitalters
entfaltet, mit seinen verbotenen Paradiesen, seinen neuen Wahrnehmungs-optionen
für ein Massenpublikum und seinen Regelverstößen gegenüber der bürgerlichen
Kultur. Zweitens: wie der Film heute, im digitalen Zeitalter, ganz neue Falten
wirft; wie sich seine Räume, Bildtypen und Wahrnehmungsweisen verwandeln - im
dichten Wechselspiel zwischen Kino, Internet und den klassischen Künsten sowie
im Angesicht neuer „User“- Psychologie und „grenzenloser“ Cinephilie.
[...]<http://www.filmmuseum.at/jart/prj3/filmmuseum/main.jart?rel=de&content-id=1216720898687&schienen_id=1327923499254&reserve-mode=active>
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