Saran saya sebaiknya, Seluruh Purnariawan TNI & Polri segera bertemu Presiden
SBY guna menyampaikan uneg2nya tentang perilaku Malaysia terhadap Indonesia
selama ini serta sikap pemerintah Indonesia yang tidak tegas.
Begitu pula para prajurit TNI, mereka harus menyuarakan isi hatinya terhadap
perilaku pongah dan sok jagoan Malaysia terhadap Indonesia.
Tegaskan kepada Presiden, bahwa TNI tak ingin perang dengan Malaysia, tapi
Malaysia sesekali perlu ditampar agar dia mengerti !
Salam hangat,
Suhaimi
----- Original Message -----
From: iwan piliang
To: forum-pembaca-kompas@yahoogroups.com ; jurnali...@yahoogroups.com ;
mediac...@yahoogroups.com ; presst...@yahoogroups.com
Sent: Monday, August 16, 2010 2:44 PM
Subject: [Forum-Pembaca-KOMPAS] Sketsa Puasa 2 : Berpuasa Berserial Animasi
Malaysia
Serial Upin Ipin, diputar berulang di TPI. Ceritanya kuat,
walaupun secara teknis animasi, visual tokoh utamanya hanyalah dua
bocah kembar plontos, minimalis; bersekolah, bermain, berkehidupan di
kampung. Literair penggalan pengalaman saya di industri animasi,
berupaya lalu patah di tengah jalan mengindustrikan animasi di
Indonesia. Padahal kemampuan animator kita, jauh lebih baik dari
Malaysia. Sama dengan lebih unggulnya skill anak Indonesiadi industri
perminyakan. Setidaknya Dt. Noor M. Chalid, kartunis Kampong Boy,
pernah ingin mengorder animasi ke saya. Pada13 Agustus lalu rasa
keindonesiaan kita seakan ditampar oleh ditembaknya kapal Patroli
Departemen Kelautan RI diwilayah RI, oleh Polisi Perairan Diraja
Malaysia. Mereka menangkap tiga petugas kita. Saya menyebut langgam
Malaysia ini bagaikan Orang Kaya Baru (OKB) di Indonesia . Kata orang
kampung saya, mereka ongeh - - setingkat di atas congkak. Tarian Randai
Sungai Geringging, tanah kelahiran saya, pernah pula diaku Malaysia
sebagai keseniannya. Namun Upin dan Ipin tetaplah menghibur! Mana serial
animasi kita? TIGA anak
saya lelaki. Mereka sepuluh, delapan dan tiga tahun. Dua anak tertua
kini sudah menjalankan ibadah puasa penuh. Hiburan utama kami di saat
makan sahur bersama keluarga di Ramadan kali ini menyimak penggelan
serial animasi Upin-Ipin, produksi Malaysia disiarkan oleh TPI. Di
sebuah serialnya, Ipin membayangkan berbuka puasa melahap ayam goreng.
Lalu kakaknya, Ros, mengajaknya berbelanja ke pasar. Kak Ros memberikan
lembaran ringgit, sedianya dibelikan untuk dua tiga potong ayam sahaja.
Namun Upin dan Ipin, justeru merasa dapat angin. Mereka membelanjakan
semua ringgit ke aneka ayam; ayam golek, ayam madu, ayam goreng, ayam
bakar, ayam pandan. Di pasar mereka melihat Mail, teman sekelas, menjual
ayam goreng kegemaran Ipin. "Kau belilah ayamaku ni 'Pin, emak aku buat,
enaklah!" Mail berpromosi. Si kembar itu pun sepakat membeli. Tak
tanggung-tanggung, semua ayam goreng dagangan Mail bersisa,mereka borong.Visual
Upin dan Ipin menenteng beragam bungkusan serba ayam dengan riang pulang.
Tinggallah Kak Ros manyun terperangah, segenap ringgit telah berganti ayam.
Di meja makan berbuka puasa. Meja penuh dengan hamparan piring berisi aneka
penganan serba ayam. "Kau habiskan itu semua," ujar Ros ke Upin dan Ipin.
Wajah Ros dongkol. "Tak lah Kak, tak kuat lagi kami makannya." suara Upin dan
Ipin memelas. Susana
di ruang makan di kampung melayu, Malaysia, itu. Opa- - nenek - - lalu
menasehati Upin dan Ipin dengan suara khas, bijak, bahwa kalau lagi
berpuasa, di siang hari, memang serasa semua makanan seakan
terlahap,namun nyatanya di saat berbuka, sedikit sahaja dimakan, perut
sudah berasa kenyang. Khas duniakanak-kanak, khas Melayu. "Betul,
betul,betul!" ungkapan khas Ipin. Ia acap mengulang ucapan lema betul,
bentuk persetujuannya akan sesuatu. Lalu anak Indonesia mengenallah budaya
Malaysia melalui animasi. Berlanjut membanjirlah merchandising Upin Ipin,
termasuk mewabah mainan tangkai es krim, diantaranya. Lantas pertanyaannya,
mana budaya kita, mana industrianimasi Indonesia? PANTASKAH saya bertanya ?
Setelah
mencoba berbisnis di jasa iklan sejak berhenti jadi wartawan dari
majalah SWA pada 1989, dari 1993 hingga 1995, saya fokus
memproduksiserial animasi. Alasan saya ketika itu sederhana saja. Bahwa
menjadi pengusaha haruslah punya produk dan atau jasa yang masuk ke
pasaran. Itu pengusaha! Kalimat itu terus saya
sosialisasikan di setiap menulis mengupas kewirausahaan hingga kini.
Konon, kemajuan Cina dahsyat kini, tiada lain karena kegigihan
membanjiri dunia dengan manca-ragam produk. Nah setelah
"capai" di jasa yang saya rasakan lebih banyak tangan "di bawah", saya
memilih industri tak dilirik orang ramai. Yakni serial animasi. Pilihan
saya kala itu animasi wayang, dengan membuat karakter anak-anak, ada
yang plontos macam Upin Ipin, namun berbaju wayang. Saya memilih judul
Burisrawa, berdialek Batak. Mengapa wayang? Sulit bagi
saya kala itu membuat cerita berserial banyak. Cerita Kancil saja, untuk
dijadikan enam episode masing-masing 24 menit - - untuk siaran
setengah jam - - sudah seret kisahnya. Saya memilih Wayang Carangan,
yang tak akan habis dikembangkan kisahnya hingga beratus serial. Maka
singkat kata, setelah sempat melihat-lihat ke Disney, AS, saya pun
mengumpulkan animator 2D terbaik negeriini, dan membenamkan segenap uang
yang dihimpun seperak dua perak dari usaha selama lima tahun, lalu
fokus membuat serial animasi. Sesungguhnya serial animasi
itu gampang menghitung bisnisnya. Harga penjualan paling murah serial
itu per episode US $ 1.000, lalu jika kita sudah memproduksi 52 episode,
untuk setahun, diputar seminggu sekali,maka perpaket US $ 52.000. Untuk
melego ke-1.000 stasiun teve menayangkan di pasar global sesuatu yang
dapat dijangkau. Maka jika seribu teve manca negara
membeli, akan didapat US $ 52 juta, alias Rp 500 miliar lebih, belum
termasuk pendapatan penjualan karakter untuk merchandising. Anggaplah
pesimis, 10% saja jangkauan penjualan, masih diraih US $ 5,2 juta."Untuk
meraih seribu televisi, bukan suatuyang sulit, Karena di suatu negara
televisi lebih dari satu, belum termasuk hak ulang siar," ujar David C.
Fill, Direktur Burbank, Sydney, perna hmengunjungi studio animasi saya
awal 1995. David pula yang melihat potensi Burisrawa
dengan perbaikan penambahan dialog. Ia menyanggupi memasarkan ke Eropa,
Asia, Timur Tengah. Amerika Serikat tidak bisa tembus, karena karkter
yang kami buat terlalu tradisional. Maka ketika satu episode serial Burisrawa
yang kami produksi kelar, saya pun membuat sebuah event di Hotel Le Meredien
pada awal 1994, membedah produksi kami. Hadir seratusan pakar,
budayawan, kalangan DPR, pemerhati anak. Kritik dan pujian mengalir. Episode
pertama itu pula yang membuat Datok Noor M. Chalid - - akrab dengan
tokoh kartunnya: Lat - - menerima saya di Kuala Lumpur, 11
Februari1995. Ia menjemput saya ke bandara dengan Pajero, yang ia
kemudikan sendiri. Ia mengajak ke sebuah klub eksekutif tak jauh dari
Masjid Raya, Kualalumpur. Di sana sambil makan siang dengan nasi
beralaskan potongan utuh daun pisang, kami saling tertawa, bagaimana
serial Kampong Boy, dibuat di Kanada, sebagain proses dikerjakan oleh
animator Filipina. "Batang kelapa berdau npisang, pisang
berdaun kelapa. Pedati jadi macam kereta kuda kerajaan, " ujar "Lat".
Kami lalu terbahak-bahak, menertawakan para desain karakter Kanada tidak
pula tahu tahu beda kelapa dan pisang, juga pedati hanya gerobak,
kayu segi empat ditarik sapi atau kerbau. "Segera tahun
depan, saya akan berkunjung ke studiomu, kita jajaki kerjasama produksi,
karena di Indonesia biaya produksi rendah," ujarnya. Rencana
Datok "Lat" itu tak pernah kesampaian. Sebab di penghujung 1995,
seluruh dana produksi yang saya miliki dengan jumlah seria lanimasi
kelar 6 eposide, mencapai hampir Rp 2 miliar terbenam sudah. Pre Letter of
Intent
dari sebuah televisi lokal yang berkenan membeli dan menayangkan, tak
kunjung kontrak. Padahal saya berkenan mereka beli di harga berapa saja.
Toh sudah ada komitmen pasar global. Karena tiadanya kontrak, saya
kesulitan mencari loan ke perbankan lokal. Produksi
yang rampung enam episode itu mustahil dipasarkan, karena untuk tayang
setidaknya perlu 13 episode, dan untuk dijual ke pasar globali dealnya
52 episode satu paket, minimum 26 episode. Maka khatam sebuah upaya membangun
sebuah animasi dalam kerangka industri itu. Sepuluh
tahun silam kepada Agung Sanjaya, animator di Bali, memiliki studio
mengerjakan bagian proses animasi untuk banyak produksi serial Jepang,
seperti Dora Emon, Candy-Candy, bahkan untuk Film Animasi layar Lebar
Jepang, saya sampaikan ide untuk ke depan memproduksi serial Wayan dan
Made. Sebab dari Sanjaya saya mengerti bahwa Jepang tidak
bakalan mendukung industri animasi negara lain. Karenma itu salah satu
credential asset mereka, baik sebagai industri, maupun penetrasi budaya.
Di Bali orang kita hanya menjadi tukang yuntuk Jepang, sebatas meraih
gaji tak seberapa. Maka, ide tinggallah ide. Kini Indonesia, heboh Upin Ipin.
Mencari permodalan untuk bisnis kreatif di Indonesia amatlah sulitnya. Apalagi
yang namanya venture capital riil yang saya teriakan sejak 25 tahun lalu, untuk
dunia industri kreatif Indonesia, hingga kini masih isapan jempol belaka. DI
MEJA saya
ketika menuliskan literair ini, menggeletak buku Undang-Undang Nomor11,
2008, tentang Informasi Transaksi Elektronika (ITE). Di bagian halaman
awalnya ,ada tanda tangan seorang Dirjen Aplikasi Telematika,
Depkominfo. Pada awal ia menjabat sempat saya paparkan potensi Indonesia
di konten dan animasi. Karena, Departemen inilah salah satu yang
sedianya mampu mengembangkan animasi menuju industri, bekerjasama dengan
Depertemen Perindustrian dan Departemen Kebudayaan dan Pariwisata. Namun
belakangan hari, sang Dirjen boro-boro mengembangkan industri animasi
untuk konten telematika, malah membuat UU ITE yang mengakibatkan ranah
kehidupan seakan gonjang-ganjing, bahkan seorang ibu menyusui macam
Prita Mulyasari, harus dibuikan tanpa bisa pamit ke anaknya yang lagi
disusui. Kala itu saya menggugat UU ITE ke Mahkamah Konstitusi (MK), seakan
seorang diri. Kawan-kawan media kal aitu belum ngeh.
Sang Dirjen, di persidangan sempat membawa artis Azhari bersaudara,
sehingga konten pasal 27 ayat 3 yang saya gugat, soal beratnya hukuman
ihwal pencemaran nama baik, seakan beralih ke sisi privat artis yang
harus dilindungi. Dan kuat dugaan saya sang artis datang ke MK dibayar
dengan uang Departemen, uang rakyat. Kini mantan Dirjen
itu sudah pula menjadi Komisaris sebuah bank BUMN papan atas. Dilihat
dari iportofolio karirnya, mampu melompat-lompat dalam hitungan pendek;
Sebelumnya Kepala PT Pos Sumut, lalu tak sampai setahun jadi salah
satu jajaran pimpinan Percetakan Uang Negara RI (Peruri). Maka pahamlah
saya, bahwa bicara dengan pejabat negara, menjadi seakan menghadapi
tembok. Di Departemen Perindustrian, saya pernah merintis
pengadaan motion capture. Alat untuk meng-capture gerak,sehingga
mempercepat proses produksi. Depertemen manganggarkan untuk dua tahun
uang negara Rp 3,7 miliar sesuai dengan alat asal Inggris yang saya
rekomendasikan: 18 kamera infra red, real time. Ketika
turun anggaran tahun pertama Rp 1,7 miliar,eh, kawan di AINAKI
(Asosiasi Industri Animasi dan Konten Indonesia), dimana organisasi ini
saya salah satu pendiri - - bahkan logonya pun goresan tangan saya
sendiri - - bersama sang Depertemen, malah membeli kamera
berkualifikasi sangat rendah dengan spesifikasi kualitas VGA,yang tak
sampai Rp 200 juta didapat di p-asaran. Hal ini harusnya diverifikasi
KPK. Dengan membeli peralatan dari Inggris, padahal tetap
ada profit 5%, industri tertolong peralatan terpakai untuk kepentingan
industri secara riil. Dan di tahun berikutnya saya tak
tahu lagi. Konon alat yang telah dibeli berkriteria VGA itu
menganggur. Padahal setelah motion capture, saya mengharapkan negara
mendukung pembelian jaringan komputer untuk merender: Rendering farm. Apa
dinyana, wong motion capture gagal, apatah pula rendering farm. Saya
kemudian lebih memilih menulis untuk publik. Dari jauh saya amati
banyak sekali sosok mengaku begawan di dunia animasi di
Indonesia,tetapi belum ada yang mampu menjadi sebuah industri
memproduksi 52 episode. Maka ketika di event Indonesia ICT Award (INAICTA)
2010
ini ada animasi 3D Larjo, masuk sebagai pemenang, Riza
Endartama,animator, lalu menjawab ucapan selamat saya di facebook-nya,
"Iya kan berkat upaya abang juga dulu." Ketika masih aktif di AINAKI
dulu, kami memang sempat meminta usulan kawan-kawan animator membuat
rencana serial. Larjo (singaktan Lalar Ijo) salah satu yang terpilih
untuk dicarikan solusi menjadi serial, minimum hingga 26 episode, pada
2004 lalu. Kini dalam hati terkadang ada rasa bekecil hati; apalah kita
dibandingkan Malaysia kini dengan Upin Ipin saja kita telap. Toh Larjo saja
barulah berdurasi 5 menit, untuk 13 episode. Saya
terkadang senyum dikulum. Menertawakan diri sendiri: tahu jalan menuju
roma, apa daya tangan tak sampai. Jadi ingat sosok Jarjit Singh, acap
berpantun di serial Upin Ipin, "Satu dua buah manggis, gagal tak usahlah
menangis." He he he Begitulah
kawan-kawan,sebuah narasi tentang animasi yang tak kunjung menjadi
industri di negeri ini. Rindu akan pemimpin negeri ini paham akan
potensi dan peluang credential asset anak bangsanya. Selamat merayakan Har i
Ulang tahun Kemerdekaan!*** Iwan Piliang, Literary Citizen
Reporter,blog-presstalk.com
[Non-text portions of this message have been removed]
[Non-text portions of this message have been removed]
