--- En [email protected], "JaReL" <[EMAIL PROTECTED]> escribió:
>
> Luego, yo valoraría un alfabeto, -a parte de por su estética, que
es
> un gusto personal - por su funcionalidad de uso práctico, por la
> rapidez con la que se escribe y la rapidez con la que se lee; y
por la
> facilidad que ofrece para ser escrito/leido de diversas formas y
con
> medios simples y medios tecnológicos. En ese sentido, el chino en
> cuanto a escritura sería un alfabeto desastroso, no sólo por el
número
> de trazos sino por el número de caracteres que dificulta su
aplicación
> directa en un teclado. En cuanto a lectura ya no lo sé, pero
imagino
> que ganará en velocidad a un alfabeto europeo, al comprimir
sonidos en
> una sola imagen (aunque sería discutible, pues una palabra
compuesta
> de letras individuales también puede visualizarse como un grupo de
> trazos único).
> Un alfabeto cromático, en el que intervinieran colores, quedaría
> igualmente descalificado en este apartado, pues reduciría las
> posibilidades de escritura y lectura a intrumentos y medios que
> soportasen colores. Tanto de lo mismo pasaría con un alfabeto
> volumétrico, en el que el volúmen o profundidad de los signos
> diferenciara letras diferentes... me parece que ya estoy
fantaseando...
>
Hola a todos.
Respecto a lo que comentas respecto a la practicidad de un
neoalfabeto (rapidez con la que se escribe y la rapidez con la que
se lee) creo que ya se diseñó en su día y además con consenso
generalizado y muchos lo estudiamos en su día a fin de mejorar
nuestras perspectivas laborales. Me estoy refiriendo a la
taquigráfia que quedó obsoleta con la aparición de las cintas
magnéticas primero y las memorias sólidas después: El taquígrafo
Martí (nada que ver con el libertador de Cuba) comparte estatuidad
en Xátiva con los dos principales Borjas.
En los neoalfabetos, como en toda la Ideolingüística, creo que
actualmente lo decisivo es la hedonicidad y no la funcionalidad y
por ello probablemente la capacidad de fantasear es la mejor de
todas.
Por ello los alfabetos que propones (cromoalfabeto y
estereoalfabeto) aparte de originales pueden ser placenteros.
Práctico se mostró el fenicio y sus imitaciones y rápido las
taquigrafias que se desarrollaron para la mayoría de lenguas.
Evidentemente los humanos no tenemos hocico y por ello los dos ojos
están en un mismo plano. No destacamos por nuestra agudeza visual,
ni por la amplitud en la cromatovisión pero somos muy buenos
(excelentes) en la visión estereoscópica: percibimos muy bien la
profundidad, (el espesor y no solo en la espesura) lo que puede ser
muy útil para calcular las distancias: por ejemplo al saltar de rama
en rama, como hacen muchos primates y posiblemente nuestros
ancestros: alguna cosa buena hemos heredado
y actualmente nos es muy
útil en los trabajos que necesitan gran precisión estereoscópica.
De hecho el añadir profundidad o espesura a lo largo y a lo ancho
aumenta extraordinariamente la información (de dos dimensiones
pasamos a tres con lo cual no sumamos sino que multiplicamos) y ya
se comenta que una próxima generación de deuvedés devenizira
obsoleta la actual e insensata pugna entre los próximos DVD de rayo
azul y los DVD discodurales.
Por cierto que fue muy ingenioso el cambio (no sé cuando ni desde
donde) desde Digital Video Disco a Digital Versátil Disco, al
ampliarte tecnológicamente las posibilidades informáticas y también
las musicales.
De hecho la estéreo fotografía nació al poco de la fotografía, hace
dos siglos. La dificultad en su visionado hace que permanezca en
círculos esotéricos (más o menos como la Ideolingüística) pues el
visionado requiere el uso de cachivaches que aunque sencillos son
engorrosos o bien una habilidad especial (en los niños casi
inmediata) para hacer converger o divergir los ojos de tal manera
que cada uno de ellos perciba solo uno de las dos imágenes, a
semejanza de las de los libros "ojo mágico" que se popularizaron a
finales del pasado siglo para caer inmediatamente en el olvido.
De todas formas las cámaras espaciales (extraterraqueas,
generalmente de la NASA) llevan siempre dos objetivos y las imágenes
son siempre esteroscópicas pues por poquísimo más coste aportan
muchísima más información.
En el cine es más sencillo, al usarse plásticos polarizados en las
gafas y también en las lentes, con una proyección doble, y una
imagen para cada ojo. Lo de las gafas de papel rojo y verde es una
chapucilla
pues es mucho mejor con cristales polarizados que
conservan la cromatovisión.
De todas formas un estéreo alfabeto no requiere tanta complicación:
basta con la representación "en perspectiva" de las letras.
Lo más sencillo sería que las letras estuviesen espesuralmente
limitadas por dos planos paralelos: Así tendrían diferente valor
según hacia donde fuese la pendiente. ¿Un silabario donde las cuatro
pendientes implicasen cuatro vocales opuestas dos a dos y que la
ausencia de vocal estuviese señalada por la ausencia de pendiente?.
Así la F con pendiente hacia abajo sería FO, hacia la derecha FI,
izquierda FU, arriba FE y "tetrapendiental" o piramidotruncal FA.
Las trabadas, pues dependiendo de la superficie: rugosa: FRA,
ondulada FLA. ¿La vocal no seguida por consonante? Un círculo. ¿La
consonante no seguida por vocal? La ausencia de pendiente. El borde
de las dos superficies: romo para las sonoras y agudo para las
sordas
Así no parece complicada (antes por aquí se decía difícil, que es
epicénico, pero ya no
pero en todo caso sería complejo si no hay
agente definido) la representación de todo un idioma siempre con la
misma letra y el que las variaciones dependieran de la percepción
estereoscópica o, de forma más sencilla aunque menos bella, de su
visión en perspectiva.
Bastan tres variables estereoscópicas para la
representación "monoliteral" y también "irgeliteral". Estas tres
variables podrían señalarse con la textura de las dos superficies
perpendiculares entre sí (con múltiples posibilidades rugosa, lisa,
estriada) y mediante una correspondencia biunivoca se indica el modo
y el punto de articulación:
Plosive Fricative Affricate Approximant Liquid Nasal
Bilabial: p/b w m
Labiodentals: f/v
Alveolar: t/d s/z l n
Palatal: x/j c y r
Velar: k/g q
Glottal: h
Z).-Word Structure
[C1] [L] [S] V [S] [C2], where [ ] indicates that the enclosed item
is optional.
C1 indicates any consonant
L is a liquid (such as /l/ or /r/) and
indicates l if [C1] is b, f, g, k ,p, t
indicates r if [C1] is b, d, f, g, k, p, t
S indicates a semivowel
V indicates a vowel
C2 indicates any consonant, except b v g z j.
Otra posibilidad sería conceder a los colores un significado
concreto ¿Un color para cada vocal? Las cincoo siete vocáles básicas
para los cinco o siete colores básicos. El negro o el blanco para la
ausencia de color (en indoeuropeo blanco/black indica "sin color"),
es decir la ausencia de vocal tras la consonante y la letra bicolor
para duvocalidad postconsonantica.
Se puede imaginar así un texto en el que no tenga importancia cual
es el signo que se repite indefinidamente sino su percepción
estereoscópica o perspectival: dependiendo de las superficies y de
la inclinación.
Igual solo sería utilizable en rotulación al requerirse mayor tamaño
de las letras al albergar la información de forma diferente a la
habitual.
Obviamente un niño(epicenicamente una criatura o una criança)
captaría más rapidamente (seguro que de forma inmediata) las
posibilidades del estereoalfabeto por lo ya comentado sobre la
hipótesis sobre el órgano primolingual del Omnial.
Saludos cordiales
JoB Elx
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