Hace un mes Francesc, Kelah�th, Josu y yo mismo mantuvimos una interesante discusi�n sobre el cambio de los fonemas latina /p, t, k/ cuando estos se encuentran entre vocales a /b, d, g/. Una de las teor�as cl�sicas es suponer la influencia de un proceso de "lenici�n celta" y por tanto ser�a una explicaci�n de tipo substrato. Como dije a pesar de que si hay ciertos indicios razonables de dicha teor�a el proceso es tan natural que no podemos descartar la existencia de explicaciones alternativas que nada tienen que ver ocn el substrato celta.
Creo que puedeo presentar una explicaci�n razonable alternativa y mejor motivada que apelar a un posible substrato celta, sino m�s bien a los procesos de chain sound shift (cadenas de cambios fon�ticos inducidos unos por otros). He aqu� un peque�o esquema de la idea: (1) En lat�n cl�sico tenemos un contraste fonol�gico tripartito en las oclusivas: geminada, tensa sorda / simple, no-tensa sorda / simple no-tensa sonora, ilustrado por la serie labial /tt, t, d/ = [t:, t, d]. Este esquema tripartito es mucho menos frecuente en las lenguas del mundo que el esquema bipartito /t, d/. (2) Es por tanto natural una tendencia progresiva a pasar del esquema tripartito al esquema bipartito. Propongo la siguiente cadena de cambios en cadena inducidos unos por otros: (a) Lat�n /pp, tt, kk/ > proto-romance occidental /p, t, k/ cuppa > copa gutta > gota bucca > boca Naturalmente esta relajaci�n de la tensi�n, pod�a hacer perder el contraste as� que es posible que en un intento inconsciente de diferenciar los hablantes modificaran ligeramente su pornunciaci�n de /p,t,k/. (b) Lat�n /p, t, k/ > p-romance occ. /b, d, g/ s�pere > *s�bere > saber vita /wi:ta/ > vida amica /ami:ka/ > amiga Nuevamente la posible confusi�n entre /b, d, g/ podr�a inducir a nuevos cambios: (c) Lat�n /b, d, g/ > p-romance oc. /v, �, �/ c�dere > caer r�gina > reina caballo > cavall (catal�n) [La p�rdida temprana de la oposici�n /b/-/v/ en muchas �reas del castellano hacen conservemos la graf�a <b> para la /b/ intervoc�lica latina]. (4) As� a modo de resumen me parece que la p�rdida de un sistema tripartito es una explicaci�n interna y coherente que explica satisfactoriamente los hechos, sin acudir al siempre dudoso substrato celta continental. Existen algunos indicios adicionales en favor de esta teor�a: (4a) Recordemos adem�s que el las oposiciones latinas: [p:]-[p], [t:]- [t], [k:]-[k] (sorda tensa / sorda no-tensa) estaba en lat�n cl�sico intimamente ligada a la opisici�n de cantidad: [a:]-[a], [e:]-[e] ... de hecho el contraste tenso/no-tenso de saba en todos los fonemas latinos: oclusivas, vocales, y tambi�n en las fricativas /ss/- /s/, /ff/-/f/ y sonantes /ll/-/l/, /mm/-/m/, /nn/-/n/. (4b) Como evidencia de que (4a) tenemos el caso del italiano que tiene un sistema tripartito en las consonantes /t:, t, d/ junto con un sistema de longitud voc�lica. El sistema del italiano est� en parte heredado del lat�n en parte creado por el colapso de grupos conson�nticos (lacte > latte, esto es un proceso natural algunas de las consonantes tensas del coreano moderno porceden de grupos de oclusiva precedida de consonante). No se que os parecer� todo esto, pero a mi siempre me han gustado m�s las causas internas que las causas externas (especialmente si estas como en el caso del substrato preceden y no anteceden a los hechos observados). David S�nchez -------------------------------------------------------------------- IdeoLengua - Lista de Ling�istica e Idiomas Artificiales Suscr�base en [EMAIL PROTECTED] Informacion en http://ideolengua.cjb.net Desglose tem�tico http://groups.yahoo.com/group/ideolengua/files/Administracion/top-ideol.htm Su uso de Yahoo! Grupos est� sujeto a las http://e1.docs.yahoo.com/info/utos.html
