Querido Juan Tú sabes que trabajo bastante a menudo en eso del tiempo real. Sin embargo, soy muy crítico del concepto en sí por cuestiones filosóficas. Risset acostumbraba a argumentar en sus intervenciones en las reuniones de la Academia de Música Electroacústica -y creo que con todo el sentido común- que la fascinación por el tiempo real podría hacernos olvidar que para crear -componer música, decía él, en realidad- necesitamos detener el tiempo -pensar-, más que irnos tras él. También lo recordó muy específicamente en un encuentro de la Academia con Zicarelli y Puckette en Bourges. En la ICMC de París de principios de los 80, el interés por el tiempo real se apoyaba en la inocente posibilidad de convertir el ordenador en algo parecido a un sintetizador, donde la variación de un parámetro producía instantáneamente un cambio en el sonido sin necesidad de compilar tras la introducción de variaciones en el código (típicamente, en aquella época, aún MusicN). Pero ese escenario tan pragmático, como sabemos ahora, muy pronto fue trascendido y así se nos vino encima el mundo enorme y apasionante de posibilidades que hoy conocemos.
En cuanto a la cuestión de la visualización de los datos sonoros, coincido en que requiere la máxima atención, porque, sometidos a ese campo de visualidad, podríamos olvidarnos de escuchar y eso es inquietante, porque, claramente, ello supondría una disminución del espectro de señal por el que recibimos información significativa. Que eso ocurra en tiempo real es aún más inquietante, claro! Un abrazo fuerte José Manuel El 06/03/2015, a las 19:31, Juan Reyes <jua...@maginvent.org> escribió: > > Gracias por el link José Manuel!. > > Ojalá esto de ideas a la gente. Se escuchan la transposición de sonidos > y la manipulación del espectro. Todo esto tiempo real!. > > Pero así mismo (parafraseando a un amigo ingeniero de sonido), el pecado > del tiempo real es que el espectro ya no se escucha sino se visualiza > más. O sea que por su propia virtud, el sonido ahora entra por los ojos > y es jerarquizado por lo visual. > > Saludos, > > -- Juan > > >> Claro. Es cierto lo que dice Jaime. El empleo del Vocoder de fase es >> modificar la duración e intervenir en la transposición de los >> sonidos evitando la interdependencia entre esas variables. La mayor >> parte de las veces, lo empleo así. Sin embargo, en clase algunas >> veces he empleado la información espectral junto a la de las fases >> acumuladas para reconstruir gráficamente el espectro y así >> visualizar los valores de amplitud de los picos y su variación >> temporal en la frecuencia, tal como, por ejemplo muestra Tadej >> Droljic en su disertación acerca de SHARE : >> > > _______________________________________________ > Expyezp mailing list > Expyezp@lists.randomlab.net > http://lists.randomlab.net/listinfo.cgi/expyezp-randomlab.net > > Archivo de mensajes > ------------------- > > * http://www.mail-archive.com/expyezp@lists.randomlab.net/ > * http://www.mail-archive.com/expyezp@lists.slow.tk/
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