Estimado Jose Manuel,
Aprecio mucho tus comentarios.
Mencionaba lo de YuTuve y los avatares porque hace unos días alumnos
míos contaban que ellos consideran YuTuve como otro escenario mas, una
oportunidad mas. Contaban que la transición que vivimos con todo girando
hacia YuTuve, es como la de la fotografía a comienzos del siglo-XX y el
cine.
Pero a conciencia de meterme en líos y, si te estoy interpretando bien,
el problema de la electroacústica en híper-espácios de la red, es
precisamente el de la perdida del -aura- de W. Benjamin. Es decir, el
lio de la reproducción de la obra.
Si para lo visual YuTuve es el paso que sigue al video-arte, con
posibilidades de video en alta y tres dimensiones, el paso a lo sonoro
no es tan fácil
Si en la música y el sonido tuvimos el paso al fonógrafo y sus
representaciones actuales como el Ipod, también tuvimos la radio, avance
primordial. Pero el Internet sonoro hasta cierto punto es la radio
alambrada y sin necesidad triodos y de oscilaciones. Un paso como el que
mencionan a YuTuve, parece que no se ha dado en los sonoro.
Algunos musicólogos dicen que en la música electroacústica el compositor
se libera del instrumento. Será que para nuevas generaciones de
musicologos, el compositor debería liberarse del medio electroacústico,
de parlantes, computadores y transductores, dando paso a algún tipo de
electrodos que estimulan el sistema nervioso para crear la sensación
musical. Podrán ser estos vibradores que generan impulsos y que
interpretan impulsos y que representan alguna idea que genere sinestesia
y transforme el lenguaje musical.
Pero volviendo a la idea original de mis alumnos, que importa el aura si
la gente se reusa a percibir espectros por encima de 10KHz. Será que en
un ambiente de sinestesia, no hay sonidos de 28KHz?.
Un abrazo!,
--* Juan
On 06/30/2012 06:06 AM, josé manuel berenguer wrote:
El problema de los avatares y del YouTube es que se pierde una
dimensión importantísima de la música electroacústica : el espacio.
La música electroacústica, los altavoces y el espacio han ido siempre
de la mano. Pierre Schaeffer y Pierre Henry ya los emplearon con gran
eficaciaqd. de forma generosa en sus conciertos. Qué calidad
podemos esperar del equipo de sonido de alguien que asiste a un
concierto en forma de avatar? Es totalmente imprevisible. Toda la
gama a de posibilidades está abierta...
Una vez, en los conciertos del Limbo, en Buenos aires, hubo streaming
a Second Life. Fue interesante ver los avatares en la pantalla de
proyección de la sala del Museo de Arte Contemporáneo de Buenos
Aires. Luego he realizado esta práctica en otras ocasiones. Los
Festivales Zeppelin, sin ir más lejos, fueron emitidos a Second
Life..
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