Querido Julián Por supuesto que la conversación es abierta. Si fuera cerrada, nos escribiríamos fuera de la lista. Pero si lo hacemos público es para suscitar el debate. Nada mejor que las aportaciones de todos. Si me dirigía a Juan en el encabezamiento, era porque respondía concretamente a sus planteamientos y porque tras nuestros textos hay personas de carne y hueso. Por la misma razón me dirijo personalmente a ti ahora, aunque celebraría que cualquier otra persona con opinión, tanto da si convergente o divergente, y con ganas de expresarse, hiciera como tú.
Al respecto de las redes sociales, pienso como tú : representan un enorme potencial para la creación musical. También coincido con la idea de que promover las condiciones hi-fi como único contexto en el que nuestras obras deban ser escuchadas es, como mínimo una estrategia inconveniente. Creo que aún me parece más inconveniente, si cabe, la realización de conciertos públicos en condiciones inadecuadas de reproducibilidad, porque ello justifica la cuestión de para qué ir al concierto, si en casa lo escucho mejor... Conciertos publicos de musica electroacuatica con dos altavoces, sí me parecen contraproducentes... Sin embargo, yo no hablaría de condena al respecto de esa dependencia del espacio público de las poéticas multicanal. Es una condición. Se requiere espacio publico físico para los conciertos multicanal y (no se olvide) multifocal. Dicho sea de paso : el concierto diario de las selvas es multicanal y multifocal. Es una experiencia estético-acústica que todos deberían vivir... Por el momento, aún hay gente por las calles. Ahora estoy sentado en un bar tomando un café. Hay bastantes personas tomando otras cosas y dentro de un rato, empezará el turno de comidas. Esto se llenará. La música que sale de los altavoces es tan inmunda e inapropiada como ellos. Además, están mal puestos. Internet es un espacio de relación más. Como la calle. Por qué hemos de pensar que la música electroacústica va a ser proporcionalmente más atendida que antes en ese medio? Para mi, la cuestión relevante de Internet, que hoy en dia es casi sinónimo de redes sociales, es si un contenido cualquiera gana o pierde proporcionalmente con respecto de otros canales. No tengo estadísticas, pero tampoco la impresión de que el consumo de música electroacustica haya crecido con respecto del consumo de otros géneros. En realidad, tengo la impresión de que se van reforzando mis primeras impresiones acerca de Internet : se parece mucho a la calle. Con unos espacios más públicos que otros. Incluso con espacios totalmente privados, como las casas... Después de todo, somos humanos con toda nuestra carga cultural y nuestras costumbres. No aprecio demasiadas razones para pensar que las cosas deberían ser sustancialmente distintas en este medio tan humano. Si mucho me apuras, me atrevería a afirmar que la proporción de contenidos basura publicados en YouTube podría llegar a superar el de las televisiones estatales y comerciales, que ya es decir... Puede que la ventaja de la deslocalización nos haga creer que somos más quienes nos interesamos por ciertos contenidos, pero cuantos más recursos tiene un contexto, mayor es su control de los medios de comunicación, ya tradicionales, ya redes sociales y similares. Por eso, conviene comparar el numero se subscripciones de los grupos de música electroacustica en las redes sociales con el de otros géneros. Volviendo al bar, a la calle e internet : a mi me gustaría que la necesidad de escuchar en condiciones sociales fuera tan grande como la de comer o beber en condiciones sociales. Pero nos estamos volviendo sordos. Cada vez escuchamos sólo lo que estamos dispuestos a escuchar y eso es una restricción que, digamoslo en el año de su centenario, Cage ya puso en cuestión y cuyos peligros son patentes : los sistemas con pocas entradas tienden a entrar en cuencas de atracción cada vez más rígidas y con menos distancia entre sus puntos. Al margen de su estética y sus ocurrencias mediáticas, todas cuestionables, sin duda, creo que su mayor enseñanza consistió en lo que ya cuando tenía 15 años ya se le ocurrió por primera vez : por qué no paramos de hacer ruido (lo decía de los USA, pero es aplicable a casi todos los contextos) y nos ponemos a escuchar? Un abrazo José Manuel [email protected] www.sonoscop.net/jmb/ +34669820918 El 04/07/2012, a les 04:33, julian jaramillo <[email protected]> va escriure: > Hola > > Perdón que me entrometa (asumo que la conversación es abierta aunque esté > dirigida), me gustaria decir algo sobre la conversación que se está llevando. > > Creo que las redes sociales tienen un enorme potencial para la creación > musical. Ellas formular nuevas condiciones de reproductibilidad al operar en > una estructura descentralizada. Trabajos como http://www.inbflat.net/ o > http://www.turbulence.org/Works/itspace/ extienden cualitativamente el campo > de la reproductibilidad, sin apelar al Hi Fi como estrategia de evolución de > nuestra creatividad electroacústica. Creo que en las redes sociales hay un > potencial para la composición y el desafio de experimentar con la > operacionalidad de las máquinas de hoy. Promover que nuestro trabajo solo > puede ser escuchado en condiciones optimizadas es legítimo, pero no nos > conviene. Me atrevería a sostener que poéticas electroacústicas como la de la > espacialización multicanal o la auralización están condendas a condiciones de > escenário para espectáculo, intervención o museo, pero no para la > reproducción cotidiana. > > un abrazo > > > > Julian Jaramillo > http://julianjaramillo.net > De: Jose Manuel Berenguer Alarcón <[email protected]> > Para: [email protected]; [email protected] > Enviado: Martes, 3 de julio, 2012 9:33 P.M. > Asunto: Re: [Expyezp] preguntas abiertas > > Estiamado Juan > > La reproducción de la obra permite muchas versiones. Para la música no hay > YouTube, pero hay SoundCloud y otros servicios parecidos donde es posible > almacenar en cualquier formato. Sin embargoo, para mí no es cuestión de > calidad en el formato de almacenamiento. La capacidad de almacenamiento y el > aumento del ancho de banda progresivos representa un lado del asunto. Por más > YouTube o SoundCloud que haya, para que la reproducción sea óptima, las > pantallas y los altavoces deben corresponderse con las características del > almacenamiento. > > No se me escapa que YouTube y otras herramientas de la red ofrecen usos > distintos y todo tipo de ventajas afines a las redes sociales cuya recepción > no necesita de sofisticaciones visuales o sonoras. Pero quedarse con eso > significa perder todo lo demás. No creo que la evolución de las artes > plásticas suponga una reducción de ese tipo. Más bien, creo que las artes > plásticas tienden a integrarlo todo : cine, fotografía, videojuego, YouTube, > la performance, redes sociales y todo lo demás. Puede que la evolución del > videoarte tienda a lo que dices, pero ese género, si es que hoy en día puede > hablarse de géneros compactos y aislados, como mucho, no es más que una parte > de la realidad. En qué contexto se reciben esas supuestas imágenes en HD y > 3D? En las habitaciones de los consumidores? En sus salas de estar? No niego > que esa condición supone un mercado abierto de dimensiones enormes y que > existen muchos contenidos idóneos para esas condiciones. Sin embargo, muchos > otros contenidos visuales no lo son. En eso está el futuro del video arte? En > la masificación solitaria? Se terminó el contacto físico y la interacción > social en el espacio público?Tengo mis dudas. > > En cuanto a la cuestión del aura y la música electroacústica, yo opino > parecido que en el terreno anterior. Un tipo de recepción no quita la otra > Uno puede escuchar la música electroacústica almacenada en SoundCloud con > cascos o en un sistema multifocal instalado en un espacio de dimensiones > generosas. Desde luego que no se trata de la misma experiencia, pero ambas > son válidas, hasta complementarias. > > Y por lo que respecta a la reconstrucción de entornos sonoros por medios > neurológicos, eso está todavía en pañales. Quizá algún día sea posible > simular la experiencia sonora natural en el aislamiento de nuestros cubículos > individuales. En ese momento, estaremos todos conectados directamente a la > red y las interacciones sociales se darán en ese terreno. Falta mucho. > Seremos borgs > > Para mi, la cuestión está más en tu última frase : a la gente no parece > importarle demasiado el ancho de banda de las señales sonoras. Nuestro > trabajo está en sensibilizar a nuestro entorno acerca de las ventajas > estéticas de la reproducción del sonido en buenas condiciones. Pero todo eso > no tiene que ver con el aura. Es cuestión de condiciones de reproductibilidad > técnica, eso sí. > > Salud, querido Juan > > > > > > > > > > El 03/07/2012, a las 20:14, Juan Reyes escribió: > > > > > Estimado Jose Manuel, > > > > Aprecio mucho tus comentarios. > > > > Mencionaba lo de YuTuve y los avatares porque hace unos días alumnos míos > > contaban que ellos consideran YuTuve como otro escenario mas, una > > oportunidad mas. Contaban que la transición que vivimos con todo girando > > hacia YuTuve, es como la de la fotografía a comienzos del siglo-XX y el > > cine. > > > > Pero a conciencia de meterme en líos y, si te estoy interpretando bien, el > > problema de la electroacústica en híper-espácios de la red, es precisamente > > el de la perdida del -aura- de W. Benjamin. Es decir, el lio de la > > reproducción de la obra. > > > > Si para lo visual YuTuve es el paso que sigue al video-arte, con > > posibilidades de video en alta y tres dimensiones, el paso a lo sonoro no > > es tan fácil > > > > Si en la música y el sonido tuvimos el paso al fonógrafo y sus > > representaciones actuales como el Ipod, también tuvimos la radio, avance > > primordial. Pero el Internet sonoro hasta cierto punto es la radio > > alambrada y sin necesidad triodos y de oscilaciones. Un paso como el que > > mencionan a YuTuve, parece que no se ha dado en los sonoro. > > > > Algunos musicólogos dicen que en la música electroacústica el compositor se > > libera del instrumento. Será que para nuevas generaciones de musicologos, > > el compositor debería liberarse del medio electroacústico, de parlantes, > > computadores y transductores, dando paso a algún tipo de electrodos que > > estimulan el sistema nervioso para crear la sensación musical. Podrán ser > > estos vibradores que generan impulsos y que interpretan impulsos y que > > representan alguna idea que genere sinestesia y transforme el lenguaje > > musical. > > > > Pero volviendo a la idea original de mis alumnos, que importa el aura si la > > gente se reusa a percibir espectros por encima de 10KHz. Será que en un > > ambiente de sinestesia, no hay sonidos de 28KHz?. > > > > Un abrazo!, > > > > --* Juan > > > > > > On 06/30/2012 06:06 AM, josé manuel berenguer wrote: > >> El problema de los avatares y del YouTube es que se pierde una > >> dimensión importantísima de la música electroacústica : el espacio. > >> La música electroacústica, los altavoces y el espacio han ido siempre > >> de la mano. Pierre Schaeffer y Pierre Henry ya los emplearon con gran > >> eficaciaqd. de forma generosa en sus conciertos. Qué calidad > >> podemos esperar del equipo de sonido de alguien que asiste a un > >> concierto en forma de avatar? Es totalmente imprevisible. Toda la > >> gama a de posibilidades está abierta... > >> > >> Una vez, en los conciertos del Limbo, en Buenos aires, hubo streaming > >> a Second Life. Fue interesante ver los avatares en la pantalla de > >> proyección de la sala del Museo de Arte Contemporáneo de Buenos > >> Aires. Luego he realizado esta práctica en otras ocasiones. Los > >> Festivales Zeppelin, sin ir más lejos, fueron emitidos a Second > >> Life.. > >> > > _______________________________________________ > > > > Expyezp mailing list > > [email protected] > > http://lists.slow.tk/listinfo.cgi/expyezp-slow.tk > > > > Archivo de mensajes: > > http://lists.slow.tk/pipermail/expyezp-slow.tk/ > > _______________________________________________ > > Expyezp mailing list > [email protected] > http://lists.slow.tk/listinfo.cgi/expyezp-slow.tk > > Archivo de mensajes: > http://lists.slow.tk/pipermail/expyezp-slow.tk/ > > > _______________________________________________ > > Expyezp mailing list > [email protected] > http://lists.slow.tk/listinfo.cgi/expyezp-slow.tk > > Archivo de mensajes: > http://lists.slow.tk/pipermail/expyezp-slow.tk/
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