Estimado Jose Manuel,
Suelo no expresarme directamente por dejar volar la imaginación cuando
se leen ideas interesantes. Pero trataré de ser mas puntual.
En lo sonoro-musical no creo que ni YuTuve ni SoundCloud sean
extensiones al medio auditivo, como si lo podrían ser en lo visual.
Creo que estoy muy de acuerdo contigo en que los altavoces son nuestro
umbral con la música, lo sonoro o cualquier otro tipo estimulo que se
perciba por el oído.
Tiendo a pensar que SoundCloud es la discoteca que ya no cabe en el
apartamento, con ventajas pero muchas desventajas también. Esta lejos de
ser una nueva forma de percibir sonido.
Lo que trataba de esbozar va mas por la forma de escuchar. La
interpretación de instrumentos en vivo tiene un aura. La grabación de
estos instrumentos desde luego que posee otra aura diferente a la
original, pero es aura. Sin embargo con el sonido mediatizado se corre
el riesgo de des-contextualizar su fuente perdiéndose el aura (algo que
sucede literalmente cuando la canción se despoja del texto).
Recuerdo en uno de los primeros festivales de música contemporánea de
Bogotá, cuando Radio Nacional de Colombia mandó la móvil (de última
tecnología) a grabar un concierto electroacústico :-) Nosotros
sorprendidos inmediatamente respondimos, "acá están las cintas de cuarto
de pulgada y los u-matic del concierto; no tienen que grabar!".
¿ Como y para qué se va a grabar un concierto electroacústico de obras
para altavoces?. Lo que pasa es que en la época y creo todavía hasta
cierto punto, la experiencia de repetir el concierto en otro recinto con
otros medios es muy difícil y costosa.
Por lo que tiendo a creer (por aquello del aura entre otras), que los
conciertos electroacústicos son "happenings", y ocurren in-situ, en su
momento. Quizá por nostalgia (o posesividad), la gente trata de
-'re-crear'- el concierto en su casa con audífonos pero a sabiendas que
es una experiencia a-priori y con pre-juicios.
Quién sabe si con una grabación de un concierto acusmático, una persona
que no asistió perciba lo mismo que la que sí estuvo. Similarmente,
¿será que cada ejecución de una obra para cinta suena igual en todos los
contextos, cuando el material es el mismo?.
¿Por qué en los conciertos de "tape-music", ensayamos las obras?.
Quizás porque en cada concierto, inclusive desde el punto de vista del
compositor, existe la esperanza de algún descubrimiento, de la sorpresa
y del azar.
Saludos,
--* Juan
Para mi, la cuestión está más en tu última frase : a la gente no
parece importarle demasiado el ancho de banda de las señales sonoras.
Nuestro trabajo está en sensibilizar a nuestro entorno acerca de las
ventajas estéticas de la reproducción del sonido en buenas
condiciones. Pero todo eso no tiene que ver con el aura. Es cuestión
de condiciones de reproductibilidad técnica, eso sí.
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